L’écho des limbes

[In French]

S’il est vrai que les choix du commissaire constituent l’un des éléments clés de la réussite d’une exposition, il est tout aussi vrai que certains de ceux-ci sont plus significatifs que d’autres. C’est pourquoi il vaut la peine de souligner que L’Écho des limbes, exposition récente rassemblée par Nathalie de Blois à la Galerie Leonard & Bina Ellen de l’Université Concordia, a vu le jour à partir d’un choix plutôt inhabituel. Comme toujours, cette décision initiale a déterminé autant le cadre thématique de l’exposition que la sélection des œuvres qui allaient en faire partie, mais elle est aussi venue perturber la fonction habituelle de mise en contexte des orientations de départ.

Lorsque le visiteur pénètre dans la galerie, la première chose qu’il aperçoit est un texte en grosses lettres : il s’agit d’un passage tiré d’une œuvre littéraire et non pas d’un article théorique ou relatif à l’histoire de l’art. Voilà une décision suggérant qu’une sensibilité particulière est probablement à l’œuvre dans l’exposition, ainsi qu’une idée maîtresse. Le texte est un extrait d’Alice au pays des merveilles de Lewis Carroll, un passage particulièrement révélateur où Alice, modèle à bien des égards de la bourgeoise victorienne à l’esprit pratique, capable d’argumenter avec le chapelier toqué et de lancer aux courtisans de la reine de cœur qu’ils ne sont qu’un simple jeu de cartes, est prise de doutes à propos d’elle-même. Le passage marque une étrange intersection entre identité et confusion, entre le monde de l’imaginaire et le monde du bon sens et du concret ; il se veut semblable, sur le plan des conjonctions intellectuelles, au territoire que se propose d’explorer l’exposition en réunissant des œuvres de David Altmejd, Patrice Duhamel, Michael A. Robinson et Ève K. Tremblay.