[In French]<\/pre>\n\n\n\n
Avec l'av\u00e8nement r\u00e9cent de la t\u00e9l\u00e9 r\u00e9alit\u00e9 et des m\u00e9dias sociaux, qui participent \u00e0 la mise en sc\u00e8ne de soi et \u00e0 l'exposition de l'intime, la diffusion d'images de personnes malades ne se trouve plus uniquement cantonn\u00e9e \u00e0 la sph\u00e8re m\u00e9dicale. Mais certes plus libre et abondante, cette diffusion d'images, qui d\u00e9dramatisent (et peut-\u00eatre banalisent) certaines exp\u00e9riences li\u00e9es \u00e0 la maladie, se trouve largement ancr\u00e9e dans une \u00ab\u2009rh\u00e9torique de survie\u2009\u00bb, \u00e9vacuant l'id\u00e9e de la finitude et du sujet mourant. Faisant suite \u00e0 une exposition de groupe sur le th\u00e8me de la maladie et de la mort, pr\u00e9sent\u00e9e au Kunstpavillon d'Innsbruck \u00e0 l'\u00e9t\u00e9 2009 puis \u00e0 Oboro \u00e0 Montr\u00e9al \u00e0 l'automne 2012, l'ouvrage Auto\/Pathographies<\/em> de la commissaire Tamar Tembeck propose une r\u00e9flexion critique sur les d\u00e9fis de repr\u00e9senter la maladie.<\/pre>\n\n\n\n
Le livre, qui documente le projet d’exposition, ne pr\u00e9sente pas de fa\u00e7on syst\u00e9matique toutes les \u0153uvres expos\u00e9es, mais aborde plut\u00f4t de fa\u00e7on sensible les enjeux esth\u00e9tiques et \u00e9thiques li\u00e9s \u00e0 l’auto\/pathographie, un sous-genre de l’autobiographie dans lequel \u00ab\u2009l’histoire du sujet est centr\u00e9e sur l’exp\u00e9rience de la maladie\u2009\u00bb. L’ouvrage d\u00e9montre ainsi comment les pratiques performatives et visuelles de nature auto\/pathographique, qui invitent \u00e0 une contemplation lente, contribuent \u00e0 produire un discours positif sur la maladie et l’approche de la mort. Situant le sujet dans une perspective historique et culturelle, le texte de Tembeck expose \u00e0 cet effet avec \u00e9loquence comment les \u00ab\u2009artistes-patients\u2009\u00bb d\u00e9veloppent \u00e0 travers leur pratique un \u00ab\u2009sentiment d’empowerment<\/em>\u2009\u00bb qui r\u00e9voque \u00ab\u2009le sentiment de “rupture biographique” provoqu\u00e9 par un diagnostic\u2009\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Trois textes du catalogue abordent plus sp\u00e9cifiquement le caract\u00e8re intersubjectif de la repr\u00e9sentation auto\/pathographique dans laquelle des soignants, des proches ou des artistes collaborateurs participent fr\u00e9quemment \u00e0 la r\u00e9alisation des \u0153uvres et au r\u00e9cit personnel de l’artiste atteint par la maladie. \u00ab\u2009Love\/Sick : un dialogue\u2009\u00bb d’Angela Ellsworth et Tina Takemoto est particuli\u00e8rement instructif \u00e0 cet \u00e9gard. Il revisite de fa\u00e7on intimiste la d\u00e9marche dans laquelle les deux artistes, \u0153uvrant en duo sous le nom de Her\/She Senses, s’\u00e9taient engag\u00e9es \u00e0 la suite du diagnostic de cancer d’Ellsworth, concentrant l’ensemble de leurs projets performatifs et photographiques autour de cette maladie. Apr\u00e8s la r\u00e9mission compl\u00e8te d’Ellsworth, Takemoto, visiblement d\u00e9s\u0153uvr\u00e9e, a pos\u00e9 un geste d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 d’automutilation que les deux artistes tentent d’\u00e9lucider \u00e0 travers leur dialogue. Le \u00ab\u2009caract\u00e8re insaisissable\u2009\u00bb de ce geste t\u00e9moignerait \u00e0 post\u00e9riori de la \u00ab\u2009difficult\u00e9 de r\u00e9pondre \u00e0 l’\u00e9ventualit\u00e9 de la mort\u2009\u00bb. Une \u00e9ventualit\u00e9 qu’a cherch\u00e9 directement \u00e0 apprivoiser Jo Spence avec The Final Project<\/em> (1991-1992), son ultime projet avant son d\u00e9c\u00e8s, sur lequel Terry Dennett, commissaire de la Jo Spence Memorial Archive, revient \u00e0 travers son essai.<\/p>\n\n\n
Ariane De Blois<\/div>
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