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D\u00e9truire, nous allons<\/em>, 2014.
Photo : \u00a9 Annie \u00c9thier<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\nComment ne pas s\u2019enthousiasmer quand le th\u00e9\u00e2tre nous entraine hors des sentiers battus, quand la repr\u00e9sentation se d\u00e9ploie hors les murs, quand le spectacle se donne \u00e0 voir, \u00e0 entendre et \u00e0 vivre en plein air et de surcroit au soleil couchant\u2009? Avec D\u00e9truire, nous allons<\/em>, le jeune metteur en sc\u00e8ne Philippe Boutin nous donne rendez-vous sur... un terrain de football. Alors que les spectateurs sont entass\u00e9s dans les estrades, 42 com\u00e9diens et danseurs prennent pleinement possession de la vaste \u00e9tendue de pelouse synth\u00e9tique. Vous avez dit inusit\u00e9\u2009?<\/pre>\n\n\n\nCr\u00e9\u00e9 en 2013, \u00e0 Sainte-Th\u00e9r\u00e8se, \u00e0 l\u2019occasion du OFFTA, le spectacle \u00e9tait repris en juin dernier, un soir seulement, cette fois \u00e0 Longueuil. Assist\u00e9 de Dave St-Pierre aux chor\u00e9graphies et d\u2019\u00c9tienne Lepage \u00e0 la dramaturgie, Boutin a donn\u00e9 naissance \u00e0 un objet formellement et esth\u00e9tiquement r\u00e9jouissant, un th\u00e9\u00e2tre \u00e9pique, romantique, majestueux, mais aussi grotesque, rageur et d\u00e9sillusionn\u00e9. <\/p>\n\n\n\n
La soir\u00e9e est une sorte de Shakespeare-in-the-Park sur le speed<\/em>, une exp\u00e9rience ind\u00e9niablement sportive, mue par d\u2019irr\u00e9pressibles instincts. Souvent irr\u00e9v\u00e9rencieux, le spectacle est aussi, par moments, il faut bien le dire, un peu conventionnel. Le plus convaincant, en fait, ce sont les chor\u00e9graphies du ch\u0153ur : les d\u00e9placements de la masse, les mouvements de la foule, la force du nombre, les empoignades et les \u00e9treintes. \u00c0 vrai dire, ces corps dans l\u2019espace, ces corps qui courent, qui marchent, qui s\u2019approchent ou qui s\u2019\u00e9loignent, ils sont amplement suffisants.<\/p>\n\n\n\n
Dans leurs noirs habits soign\u00e9s, sous l\u2019\u00e9clairage des lampes au sodium, d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre du territoire, terrain de jeu et champ de bataille, les corps des interpr\u00e8tes suffisent \u00e0 \u00e9tablir les grandes lignes du r\u00e9cit, \u00e0 exprimer les antagonismes et les alliances, \u00e0 traduire le d\u00e9sir et la vengeance, \u00e0 communiquer le courage et la couardise. Or, \u00e9trangement, le metteur en sc\u00e8ne accorde une place majeure au texte dans son spectacle. En puisant notamment chez Shakespeare, Rostand et Gauvreau, en entrela\u00e7ant, pas toujours adroitement, histoire et contemporan\u00e9it\u00e9, tragique et trivial, classicisme et culture populaire, l\u2019\u0153uvre donne \u00e0 voir et \u00e0 entendre les destins de Claude (Christophe Payeur) et Christian (Emmanuel Schwartz, brillant, une fois de plus), deux fr\u00e8res \u00e9pris d\u2019une m\u00eame femme, F\u00e9licit\u00e9 (Marie-France Marcotte, un brin caricaturale). Ajoutons que Jean-Fran\u00e7ois Casabonne est tr\u00e8s convaincant, parfois m\u00eame terrifiant dans les habits d\u2019un tavernier fortement inspir\u00e9 de Richard III.<\/p>\n\n\n\n
S\u2019il \u00e9voque Vie et mort du roi boiteux<\/em>, la fresque de Ronfard, ou encore Caligula_remix<\/em>, la relecture de la pi\u00e8ce de Camus par Marc Beaupr\u00e9, le spectacle de Boutin est loin de pr\u00e9senter la m\u00eame maitrise, le m\u00eame \u00e9quilibre d\u00e9licat, le m\u00eame arrimage entre les mots et les actions. Les tirades, aussi belles soient-elles, finissent par lasser, voire par distraire du singulier, de l\u2019essentiel.<\/p>\n\n\n\n
En somme, s\u2019il n\u2019est pas parfait, le premier spectacle de Philippe Boutin n\u2019en est pas moins remarquable. Le cr\u00e9ateur est dot\u00e9 d\u2019un courage ind\u00e9niable, d\u2019une audace en voie de disparition. Pour \u00e7a, c\u2019est certain, nous serons de la prochaine de ses aventures hors des sentiers battus.<\/p>\n\n\n\n
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