![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/82-CR8_IMG1_IM_Morisset_EMO2988_web.jpg\")
Near Real Time,<\/em> 2014.
Photo : \u00a9 \u00c9mile Ouroumov, permission de l\u2019artiste et de la Ferme du Buisson<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Lorsqu\u2019une jeune artiste londonienne s\u2019approprie les images d\u2019une t\u00e9l\u00e9vision communautaire cr\u00e9\u00e9e dans une cit\u00e9 de Grenoble au d\u00e9but des ann\u00e9es 70, on ne peut qu\u2019\u00eatre intrigu\u00e9 par les \u0153uvres qui en r\u00e9sultent. Pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 la Ferme du Buisson dans l\u2019exposition Near Real Time<\/em>, les vid\u00e9os et les images photographiques de Gail Pickering peuvent pour certains sembler d\u00e9routants, tant ils diff\u00e8rent du travail que les artistes effectuent en g\u00e9n\u00e9ral \u00e0 partir d\u2019archives. Car, si elle utilise certaines images sans les modifier, notamment un extrait de l\u2019extraordinaire film de science-fiction Les poules auront des dents<\/em> r\u00e9alis\u00e9 par un adolescent en 1975, dans d\u2019autres pi\u00e8ces, des s\u00e9quences de la t\u00e9l\u00e9vision grenobloise sont m\u00eal\u00e9es \u00e0 de nouvelles images, des r\u00e9cits et des sons remix\u00e9s. Par exemple, dans la vid\u00e9o intitul\u00e9e The Action Theater Group<\/em>, l\u2019artiste introduit apr\u00e8s quelques minutes d\u2019archives un film dans lequel elle a fait rejouer pour l\u2019exposition une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre didactique \u00e9crite \u00e0 l\u2019\u00e9poque. En intervenant ainsi, elle interroge la distance qui nous s\u00e9pare des ann\u00e9es 70, en particulier de l\u2019activisme politique, qu\u2019elle n\u2019\u00e9voque pas forc\u00e9ment \u00e0 travers des slogans ou des poncifs de la protestation, mais aussi par des d\u00e9tails plus subtils, comme la pr\u00e9sence r\u00e9currente dans l\u2019exposition, au sein des vid\u00e9os et sous la forme d\u2019une impression jet d\u2019encre sur papier, d\u2019une cigarette qui se consume. Celle-ci symbolise \u00e0 elle seule l\u2019effervescence et l\u2019agitation utopique.<\/pre>\n\n\n\nUne \u0153uvre ouvre sur une autre probl\u00e9matique, teint\u00e9e de m\u00e9taphysique, la mani\u00e8re dont une image collective peut devenir une image mentale. Dans la vid\u00e9o New Town<\/em>, Pickering s\u2019empare d\u2019images du quartier de \u00ab\u2009La Villeneuve\u2009\u00bb film\u00e9 de nuit en les accompagnant d\u2019un r\u00e9cit po\u00e9tique et intime \u00e9nonc\u00e9 par une voix off qui transforme la vision des immeubles (espace public) en une exp\u00e9rience hallucinatoire (espace mental). Cette \u0153uvre est dans la lign\u00e9e de travaux pr\u00e9c\u00e9dents, en particulier Brutalist Premonotion<\/em> (2008), dans lequel elle cherchait d\u00e9j\u00e0 des points de conversion entre le collectif et le personnel \u00e0 partir du th\u00e8me de l\u2019image de soi \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, en faisant interagir images et performance.<\/p>\n\n\n\n
Une autre installation de l\u2019exposition, Karaoke<\/em>, fonctionne comme une m\u00e9taphore du travail de Gail Pickering et sugg\u00e8re une cl\u00e9 d\u2019interpr\u00e9tation. Sur deux moniteurs qui se r\u00e9pondent \u00e0 distance, pos\u00e9s par terre dans deux espaces s\u00e9par\u00e9s, on d\u00e9couvre les images, sans doute issues d\u2019un documentaire, d\u2019une momie dont on d\u00e9coupe les bandelettes, ponctu\u00e9es par la voix de l\u2019artiste qui donne des indications sur les t\u00e2ches \u00e0 accomplir. Lors de son analyse, la momie est d\u00e9truite, comme le sont les images d\u2019archives qui ont servi de base aux \u0153uvres et qui ont \u00e9t\u00e9 exhum\u00e9es et transform\u00e9es pour \u00eatre transport\u00e9es jusqu\u2019\u00e0 nous, aujourd\u2019hui.<\/p>\n\n\n\n
Apr\u00e8s la Ferme du Buisson, l\u2019exposition sera pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019automne au Baltic Center for Contemporary Art de Gateshead.<\/p>\n