Pour ce faire, l\u2019artiste conjugue interactivit\u00e9 et proc\u00e9dures syst\u00e9matiques, art et technologie, po\u00e9sie et critique. Il s\u2019int\u00e9resse aux donn\u00e9es de g\u00e9olocalisation, de conduite automobile, de d\u00e9tection de mouvements g\u00e9ologiques et de captation de d\u00e9placements, dont il aime sc\u00e9nariser les images et les sons selon des param\u00e8tres algorithmiques. Diverses fluctuations proviennent des activit\u00e9s mesur\u00e9es : vent, temp\u00e9rature, consommation d\u2019\u00e9nergie, position des spectateurs, etc. Si ces images et ces sons atteignent souvent le sublime, l\u00e0 o\u00f9 la beaut\u00e9 d\u00e9passe l\u2019entendement, ils suscitent \u00e9galement une critique sociopolitique des avanc\u00e9es technologiques qui, malgr\u00e9 leurs promesses spectaculaires, ne sont pas infaillibles. Qu\u00e9villon et le commissaire de son exposition, Eric Mattson, r\u00e9sument les principaux enjeux par ces trois formules lapidaires : \u00ab\u2009Les espaces entre les lieux s\u2019amenuisent\u2009; la vitesse perturbe les jugements\u2009; l\u2019anticipation des suivis efface le futur.\u2009\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Dans le plus petit espace de l\u2019exposition, Qu\u00e9villon, souvent repr\u00e9sent\u00e9 par une photo de lui tirant un cerf-volant muni d\u2019une cam\u00e9ra, propose une \u0153uvre participative intitul\u00e9e Variations pour cordes et vents<\/em> (2014-2016). Le public est invit\u00e9 \u00e0 croiser les sons enregistr\u00e9s par le d\u00e9placement du cerf-volant, sons retransmis par six casques d\u2019\u00e9coute suspendus, avec les images diffus\u00e9es par six \u00e9crans r\u00e9partis sur le mur et le sol. Ce dernier espace cl\u00f4ture un parcours qui n\u2019est pas sans solliciter nos sens et nos neurones.<\/p>\n\n\n\n

\n
\n
$\"\"$
Fran\u00e7ois Qu\u00e9villon
<\/strong>Variations pour cordes et vents<\/em>, vue d\u2019exposition, Expression, Saint- Hyacinthe, 2019.
Photo : permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

D\u00e9j\u00e0 dans le corridor d\u2019entr\u00e9e, l\u2019\u0153uvre intitul\u00e9e La voiture sans conducteur dans l\u2019au-del\u00e0<\/em> (2017), quadruple impression num\u00e9rique, donne le ton. La premi\u00e8re impression pr\u00e9sente un v\u00e9hicule accident\u00e9 dans un champ, roues vers le ciel, et la seconde, son image invers\u00e9e, ciel sous terre. Sous chacune d\u2019elles apparait l\u2019analyse couleur des cat\u00e9gories d\u2019objets identifi\u00e9s par un r\u00e9seau de neurones artificiels, codifi\u00e9e selon une charte associant couleurs et figures.<\/p>\n\n\n\n

Quand nous d\u00e9tournons le regard vers la salle, une projection de l\u2019\u0153uvre D\u00e9rive<\/em> (2010-2015) attire notre attention. Aliment\u00e9e par un dispositif interactif connect\u00e9 au Web, elle diffuse des restitutions 3D d\u2019espaces transform\u00e9s au gr\u00e9 des ph\u00e9nom\u00e8nes m\u00e9t\u00e9orologiques et astronomiques dans des endroits \u00e9loign\u00e9s sur la Terre. La vision est saisissante en raison de l\u2019agrandissement exerc\u00e9 par l\u2019\u00e9cran g\u00e9ant sur la largeur, de la granularit\u00e9 fluctuante du traitement, du clair-obscur aussi stylis\u00e9 que contrast\u00e9 et de l\u2019aplatissement graduel des images 3D de l\u2019espace vu de loin.
Apr\u00e8s quelques pas, c\u2019est au tour de Man\u0153uvres <\/em>(2017-2018), s\u00e9rie de six vid\u00e9os, de monopoliser notre regard. L\u2019artiste a m\u00eame pr\u00e9vu un banc de v\u00e9hicule pour que les visiteurs puissent s\u2019assoir et mettre les \u00e9couteurs pour contempler les vid\u00e9os, capt\u00e9es par la cam\u00e9ra du v\u00e9hicule et analys\u00e9es par diff\u00e9rents syst\u00e8mes de vision par ordinateur. Un trouble de la vision en r\u00e9sulte : impossible de d\u00e9terminer si celle-ci est la n\u00f4tre, celle du v\u00e9hicule ou celle de la superposition d\u2019\u00e9l\u00e9ments virtuels qui traquent d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments, aux prises avec des fluctuations m\u00e9t\u00e9orologiques, des insectes et des couleurs.<\/p>\n\n\n\n
\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$
Fran\u00e7ois Qu\u00e9villon
<\/strong>D\u00e9rive<\/em>, vue d\u2019exposition, Expression, Saint-Hyacinthe, 2019.
Photo : permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$
Fran\u00e7ois Qu\u00e9villon
<\/strong>Cartographie de l’incertitude machine<\/em> (Saint-Hyacinthe) et Le Rond-point it\u00e9ratif<\/em>, de la s\u00e9rie Manoeuvres<\/em>, 2019.
Photo : permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Sur le dossier des appuie-t\u00eates, Qu\u00e9villon a log\u00e9 une installation vid\u00e9o, Cartographie de l\u2019incertitude machine<\/em>, qui propose l\u2019analyse, par un r\u00e9seau de neurones profonds, de sc\u00e8nes capt\u00e9es \u00e0 Saint-Hyacinthe. Telle une mise en abyme, le lieu de l\u2019exposition participe m\u00eame \u00e0 la man\u0153uvre de ses empreintes environnementales.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 partir du v\u00e9hicule accident\u00e9 \u00e0 l\u2019entr\u00e9e, nous avons rencontr\u00e9 des lieux transform\u00e9s en temps r\u00e9el par les donn\u00e9es m\u00e9t\u00e9orologiques et atmosph\u00e9riques, puis diverses sc\u00e8nes de d\u00e9placements automobiles et leur analyse neuronale jusqu\u2019\u00e0 un dispositif interactif qui simule une conduite algorithmique. Sous l\u2019effet d\u2019illusions multiples, avec Conduite algorithmique<\/em>, nous op\u00e9rons les boutons d\u2019une console o\u00f9 l\u2019on croise et module de nombreuses vid\u00e9os capt\u00e9es par une cam\u00e9ra connect\u00e9e \u00e0 l\u2019ordinateur de bord d\u2019une automobile. Cette exp\u00e9rience se transforme en le\u00e7on magistrale sur l\u2019impossibilit\u00e9 de tout contr\u00f4ler par les dispositifs num\u00e9riques. Nous sommes dans le cerveau des op\u00e9rations, qui s\u2019av\u00e8re incapable de contr\u00f4ler l\u2019incontr\u00f4lable.<\/p>\n\n\n\n

En nous dirigeant vers le fond de la salle, nous sommes interpel\u00e9s par un sixi\u00e8me dispositif : Le r\u00e9troviseur (Expression), muni d\u2019un moniteur, d\u2019une cam\u00e9ra de recul et de capteurs \u00e0 ultrasons qui surveillent l\u2019activit\u00e9 dans la salle. Si le r\u00e9troviseur nous permet de reculer en localisant les obstacles, en le d\u00e9passant, nous nous transposons sur un continent o\u00f9 les forces g\u00e9ologiques sont sous haute surveillance. Nous apercevons alors la vid\u00e9ographie majestueuse d\u2019En attendant Ba\u0301r\u00f0arbunga<\/em> (2014-2015), dispositif proc\u00e9dural que l\u2019artiste a r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir de sa surveillance d\u2019indices dans les environs du volcan du m\u00eame nom, en Islande, dans les jours o\u00f9 celui-ci mena\u00e7ait d\u2019entrer en \u00e9ruption.
Imbriqu\u00e9s dans le circuit de l\u2019exposition avec des changements d\u2019\u00e9chelle spatiotemporelle micro et macro et des fluctuations de vitesse, ces dispositifs ing\u00e9nieux faisant appel au calcul et \u00e0 la programmation nous introduisent dans l\u2019\u00e8re de l\u2019intelligence artificielle. Demain, l\u2019humain ne conduira peut-\u00eatre plus son v\u00e9hicule, les obstacles seront d\u00e9tect\u00e9s par des syst\u00e8mes de perception artificielle. D\u00e9j\u00e0, le Web permet de se connecter en temps r\u00e9el \u00e0 un nombre incalculable de capteurs qui surveillent des ph\u00e9nom\u00e8nes climatiques et g\u00e9ologiques un peu partout sur la plan\u00e8te. Ces avanc\u00e9es technologiques qui nous font miroiter monts et merveilles cr\u00e9ent par le fait m\u00eame des risques insoup\u00e7onn\u00e9s associ\u00e9s \u00e0 des effets pervers qu\u2019on peine \u00e0 anticiper. La transparence num\u00e9rique n\u2019y \u00e9chappe pas. L\u2019impr\u00e9visibilit\u00e9 dame le pion au contr\u00f4le.<\/p>\n\n\n\n

Avec la maitrise parfaite des dispositifs par lesquels il nous initie, \u00e0 coups d\u2019images sublimes et de sons percutants, \u00e0 des exp\u00e9riences insoup\u00e7onn\u00e9es, Qu\u00e9villon nous invite \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur les risques d\u2019un avenir associ\u00e9s \u00e0 son anticipation.
<\/p>\n\n\n
Fran\u00e7ois Qu\u00e9villon, Louise Boisclair<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Expression,<\/strong> Saint-Hyacinthe, <\/br>du 9\u00a0f\u00e9vrier au 21 avril 2019<\/br>","protected":false},"author":5,"featured_media":148377,"template":"","categories":[884],"numeros":[2230],"disciplines":[],"statuts":[],"checklist":[],"auteurs":[1008],"artistes":[2058],"thematiques":[],"type_compte-rendu":[],"class_list":["post-147079","compte-rendu","type-compte-rendu","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-reviews","numeros-96-conflict","auteurs-louise-boisclair-en","artistes-francois-quevillon-en"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/compte-rendu\/147079","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/compte-rendu"}],"about":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/compte-rendu"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/148377"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=147079"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=147079"},{"taxonomy":"numeros","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/numeros?post=147079"},{"taxonomy":"disciplines","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/disciplines?post=147079"},{"taxonomy":"statuts","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/statuts?post=147079"},{"taxonomy":"checklist","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/checklist?post=147079"},{"taxonomy":"auteurs","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/auteurs?post=147079"},{"taxonomy":"artistes","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/artistes?post=147079"},{"taxonomy":"thematiques","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/thematiques?post=147079"},{"taxonomy":"type_compte-rendu","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/type_compte-rendu?post=147079"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}