![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/95-CR-IM_Paulhan_Beatrice_Balcou_FermeduBuisson_Emile_Ouroumov_2_CMYK-scaled.jpeg\")
T\u00f4zai,<\/em> 2018
Photo : \u00c9milie Ouroumov, permission de La Ferme du Buisson<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
[In French]
Les \u0153uvres de B\u00e9atrice Balcou, pr\u00e9sent\u00e9es sous la forme d\u2019une petite r\u00e9trospective \u00e0 la Ferme du Buisson, s\u2019appr\u00e9hendent en silence et dans un environnement singuli\u00e8rement plus asc\u00e9tique que celui du white cube.
Depuis plusieurs ann\u00e9es, l\u2019artiste a d\u00e9velopp\u00e9 un travail dont le maitre mot pourrait sans doute \u00eatre la discr\u00e9tion, en s\u2019appuyant sur des notions essentielles en art, envisag\u00e9es comme des moyens de r\u00e9sistance : l\u2019assistanat contre l\u2019\u00e9go, le soin contre la domination, la lenteur contre la vitesse ou encore la contemplation contre le butinage effr\u00e9n\u00e9. L\u2019exposition d\u00e9voile l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de ses \u0152uvres placebos<\/em>, s\u00e9rie d\u2019objets en bois reprenant l\u2019apparence d\u2019\u0153uvres d\u2019autres artistes, qu\u2019ils incarnent \u00e0 la fa\u00e7on de doubles spectraux \u2013 en d\u00e9pit de leur mat\u00e9riau, peu suspect d\u2019\u00e9vanescence \u2013 lors de r\u00e9p\u00e9titions de ses C\u00e9r\u00e9monies<\/em>. Dans ces derni\u00e8res, les \u0153uvres choisies, r\u00e9elles cette fois-ci, sont manipul\u00e9es telles des pierres pr\u00e9cieuses ou des statues de processions religieuses, depuis leur coffre de transport jusqu\u2019au moment de la monstration. Ce rituel soigneux et silencieux offre aux participants d\u2019observer une \u0153uvre unique pendant un long moment rarement \u00e9prouv\u00e9 lors des visites classiques d\u2019exposition.<\/pre>\n\n\n\n
La trentaine d\u2019\u0152uvres placebos<\/em> ont \u00e9t\u00e9 ici plac\u00e9es dans un environnement qui se veut antiautoritaire : tr\u00e8s peu de socles ou m\u00eame d\u2019\u0153uvres accroch\u00e9es au mur, pour privil\u00e9gier des pr\u00e9sentations plus proches du sol. Par ailleurs, cette arm\u00e9e fantomatique sera r\u00e9activ\u00e9e tout au long de l\u2019exposition : loin d\u2019incarner des \u0153uvres mortes, les \u0152uvres placebos \u00e9volueront dans les espaces en fonction des conditions m\u00e9t\u00e9orologiques, seront remis\u00e9es en r\u00e9serve ou simplement d\u00e9plac\u00e9es de salle en salle. Le travail de l\u2019artiste se nourrit de choses qui \u00e9chappent \u00e0 l\u2019id\u00e9e m\u00eame d\u2019exposition : la rumeur ou encore le cach\u00e9, avec notamment la vid\u00e9o T\u00f4zai<\/em> (2018) dans laquelle sont manipul\u00e9es pr\u00e9cautionneusement des versions r\u00e9centes de Canned Universe de Genpei Akasegawa, membre du collectif n\u00e9odada japonais Hi-Red Center. Ces boites de conserve vid\u00e9es puis ressoud\u00e9es ne seront pas ouvertes mais simplement offertes au regard, visibles et invisibles en m\u00eame temps.<\/p>\n\n\n\n
La s\u00e9rie r\u00e9cente des Pi\u00e8ces assistantes<\/em> (depuis 2017) explicite le rapport particulier que B\u00e9atrice Balcou entretient avec la figure de l\u2019artiste, d\u00e9sormais expurg\u00e9e de ses formes autoritaires et \u00e9gotistes : ces sculptures, \u00e9galement r\u00e9alis\u00e9es en bois, ont \u00e9t\u00e9 pens\u00e9es pour assister ou prendre soin d\u2019autres \u0153uvres. D\u00e9centrant le regard habituellement port\u00e9 sur les \u0153uvres, elles prennent l\u2019apparence de cales, de clous, de socles ou de syst\u00e8mes d\u2019accrochage discrets. Il ne s\u2019agit pas l\u00e0 d\u2019une forme d\u2019art parasitaire mais plut\u00f4t d\u2019une mani\u00e8re de rappeler les rapports de pouvoir symboliques qui se jouent dans l\u2019espace d\u2019exposition. En cela, la pratique de l\u2019artiste, en d\u00e9pit de sa r\u00e9serve et de ses pr\u00e9cautions, n\u2019est pas morale (il ne s\u2019agit pas d\u2019un travail effac\u00e9 ou pudique) mais bien politique : le choix des \u0153uvres assist\u00e9es ou choisies pour \u00eatre manipul\u00e9es \u00e0 travers les \u0152uvres placebos<\/em> le dit d\u2019ailleurs bien, avec sa pr\u00e9dominance de travaux d\u2019artistes femmes \u2013 Ann Veronica Janssens, Liz Magor, Susan Collis ou encore Kazuko Miyamoto, elle-m\u00eame ancienne assistante de Sol LeWitt \u2013 qu\u2019elle incite \u00e0 regarder d\u00e9sormais avec acuit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
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