[In French]\n\nLarghetto. Lento. L\u2019une des premi\u00e8res choses que l\u2019on per\u00e7oit en entrant dans l\u2019exposition d\u2019Anri Sala est le son d\u2019un violon alto qui s\u2019installe tout en lenteur, une lenteur qui semble exag\u00e9r\u00e9e. On comprend celle-ci lorsque l\u2019on d\u00e9couvre un escargot pos\u00e9 sur l\u2019archet d\u2019un altiste dans le film If and Only If<\/em> (2018), le musicien ayant pour consigne d\u2019accompagner son ascension au rythme de l\u2019\u00c9l\u00e9gie pour alto d\u2019Igor Stravinsky. Le dialogue entre l\u2019homme et l\u2019animal suppose une attention aux moindres ralentissements de l\u2019un ou de l\u2019autre. L\u2019escargot devient maitre de la mesure et du temps, freinant le musicien qui finit par \u00e9tirer la version originale de la partition de cinq \u00e0 neuf minutes. Par une curieuse transposition, l\u2019\u00e9c\u0153urement que l\u2019on ressent g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 imaginer la progression gluante d\u2019un escargot se transforme en une synesth\u00e9sie plus sensuelle. L\u2019on songe \u00e9galement au mariage de ce dernier avec le cheval dont le crin constitue la m\u00e8che de l\u2019archet, protagonistes pouvant cr\u00e9er les conditions d\u2019un nouveau conte merveilleux.<\/pre>\n\n\n\n
L\u2019animal est aussi l\u2019objet de la s\u00e9rie Untitled<\/em> (Maps\/Species<\/em>) (2018). L\u2019artiste s\u2019est inspir\u00e9 de planches grav\u00e9es d\u2019histoire naturelle du 18e si\u00e8cle pour cr\u00e9er des rapprochements entre des formes animales, majoritairement des poissons, et des cartes de pays comme le Chili, la Croatie ou le Panama. Des analogies \u00e9tranges se forment, et parfois les territoires aquarell\u00e9s sont d\u00e9form\u00e9s. L\u2019Italie, dont l\u2019artiste aimerait r\u00e9concilier le nord et le sud, s\u2019enroule par exemple sur elle-m\u00eame comme le pavillon d\u2019une oreille. Des territoires g\u00e9ographiques color\u00e9s, souvent \u00e0 peine identifiables, forment une sorte d\u2019\u00e9cho aux th\u00e9ories m\u00e9di\u00e9vales des correspondances entre microcosme et macrocosme. Tout est dans le tout. Ces recherches formelles ne manquent pas d\u2019entrer en r\u00e9sonance avec le durcissement actuel des fronti\u00e8res et redonnent une sorte d\u2019organicit\u00e9 \u00e0 des territoires de plus en plus fig\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
Anri Sala aime introduire le grain de sable qui transformera subtilement une situation et \u00e0 en pr\u00e9senter les effets. Dans l\u2019installation Resting Spells <\/em>(2018), les verres \u00e0 pied pli\u00e9s, dont les calottes \u2013 sorte d\u2019empreintes du souffleur qui les a produites \u2013 les surmontent encore, sont montr\u00e9s comme la preuve tangible de l\u2019exp\u00e9rience qu\u2019il a r\u00e9alis\u00e9e en perturbant l\u2019ordre immuable de fabrication d\u2019une verrerie en Autriche. Dans le film Slip of the Line<\/em> (2018), il a invit\u00e9 un illusionniste \u00e0 intervenir \u00e0 la fin d\u2019une chaine de production de verres souffl\u00e9s pour en tordre les pieds alors qu\u2019ils sont d\u00e9j\u00e0 refroidis. Le souffle encore emprisonn\u00e9 des artisans verriers se m\u00eale \u00e0 la technicit\u00e9 de l\u2019illusionniste. Chacun transforme la mati\u00e8re, comme Anri Sala lui-m\u00eame, qui une fois encore parvient \u00e0 maitriser l\u2019art d\u00e9licat de la perturbation.<\/p>\n
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