[In French]\n\nThe Translation is Approximate<\/em> rassemble les derni\u00e8res \u0153uvres de Zinnia Naqvi en un parcours au c\u0153ur des r\u00e9cits et archives qui d\u00e9terminent son patrimoine familial. Loin d\u2019une d\u00e9marche didactique ou d\u2019une approche romanesque, les vid\u00e9os, photos, installations et compositions murales rejouent et d\u00e9jouent plut\u00f4t les codes documentaires. La v\u00e9rit\u00e9 \u00e9merge puis se voile aussit\u00f4t \u00e0 travers les processus d\u2019\u00e9nonciation et d\u2019interpr\u00e9tation de ce qui a \u00e9t\u00e9. Naqvi met ainsi en exergue les filtres inh\u00e9rents \u00e0 toute repr\u00e9sentation, aussi v\u00e9ridique soit-elle.\n<\/pre>\n\n\n\n
D\u00e8s l\u2019entr\u00e9e, l\u2019image et le son de the Translation is Approximate<\/em> (2021) sont disloqu\u00e9s de sorte que la narration parvient depuis le dessus de l\u2019\u00e9paule, comme souffl\u00e9e \u00e0 l\u2019oreille. La mise en sc\u00e8ne intimiste fait \u00e9cho aux images originales tourn\u00e9es en 2013 m\u00eal\u00e9es ici \u00e0 son regard r\u00e9trospectif sur le fil des \u00e9v\u00e8nements. Le document retrace l\u2019anecdote familiale sans d\u00e9partager les faits de la fiction. Au contraire, la posture subjective de Naqvi se mat\u00e9rialise dans l\u2019image par l\u2019apparition de la cam\u00e9ra ou de miroirs de sorte que la factualit\u00e9 du document se dissout dans sa repr\u00e9sentation.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019artiste se joue de la binarit\u00e9 utopique du vrai au faux en ins\u00e9rant la part d\u2019interpr\u00e9tation propre au premier. Les faits constituent, comme le d\u00e9montrent les \u0153uvres tir\u00e9es de la s\u00e9rie Yours to Discover<\/em> (2019), un point de vue parmi d\u2019autres. En unissant les photos d\u2019archives personnelles aux r\u00e9cits invent\u00e9s des protagonistes sur l\u2019image, Naqvi donne une voix aux figurants qui ont crois\u00e9 sa route tout en r\u00e9v\u00e9lant la banalit\u00e9 de leurs parcours respectifs. Le site de Niagara Falls glisse lui-m\u00eame de l\u2019embl\u00e8me canadien au d\u00e9cor insipide par ce jeu de reconstitution documentaire. L\u2019unicit\u00e9 du document et des individus est habilement remise en question par leur substitution symbolique. La reconstitution des faits permet de disposer de leur v\u00e9rit\u00e9 pour aller au nerf du symbole. Farzana<\/em> (2021) est un exemple \u00e9loquent. Inspir\u00e9e des actes rapport\u00e9s dans the Translation is Approximate<\/em>, la vid\u00e9o pr\u00e9sente une reconstitution des \u00e9v\u00e8nements permettant de discerner les diff\u00e9rentes orientations \u00e9conomiques, sociales et sensibles en action. Le jeu appuy\u00e9 des com\u00e9diennes, les reflets d\u00e9voilant ici et l\u00e0 une cam\u00e9ra voyeuse nient toute objectivit\u00e9, alors que l\u2019observation malais\u00e9e d\u2019une sc\u00e8ne priv\u00e9e force \u00e0 admettre notre propre position. Le regard de l\u2019un sur l\u2019autre et le monde est en ce sens toujours \u00e9diteur d\u2019une v\u00e9rit\u00e9 idiosyncrasique.<\/p>\n\n\n\n