[In French] 

\u00c0 part de rares commissaires superstars, qui a acc\u00e8s \u00e0 de multiples sc\u00e8nes artistiques dans le monde et peut, de ce fait, rapprocher au sein d\u2019expositions des artistes \u0153uvrant dans des contextes diff\u00e9rents\u2009? Fond\u00e9 par quatre commissaires qui collaborent \u00e0 distance, Elsa Delage, Ana\u00efs Lepage, Alma Saladin et Aur\u00e9lie Vandewynckele, bas\u00e9es \u00e0 Paris, Mexico et Toronto, le collectif Heiwata<\/em> est une alternative enthousiasmante au d\u00e9faut d\u2019ubiquit\u00e9 qui fonctionne sur le mode du partage des connaissances.<\/pre>\n\n\n\n
C\u2019est dans cet esprit de collaboration et de rencontre qu\u2019a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9e Quart d\u2019heure am\u00e9ricain<\/em>, une exposition de sept fois deux artistes, associ\u00e9s entre eux, soit sous forme de collaboration, soit par le rapprochement de leurs \u0153uvres, suivant le principe des boums des ann\u00e9es 1980 o\u00f9 les filles pouvaient inviter les gar\u00e7ons \u00e0 danser. Ici ce sont les commissaires qui ont form\u00e9 des duos, exception faite d\u2019une \u0153uvre solitaire, mais incarnant parfaitement le mod\u00e8le de la collaboration \u00e0 deux, la pi\u00e8ce de Robert Filliou de 1962 dont le titre explique bien le fonctionnement, Danse-po\u00e8me collectif (\u00e0 performer \u00e0 deux, chacun (e) tournant une roue)<\/em>. Compos\u00e9e de deux roues fix\u00e9es c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te sur un support blanc o\u00f9 sont inscrits des verbes et des compl\u00e9ments, l\u2019\u0153uvre permet de d\u00e9terminer au hasard des actions \u00e0 ex\u00e9cuter. Quand on s\u2019y livre \u2014 c\u2019\u00e9tait le cas durant l\u2019exposition gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019intervention de deux jeunes performeurs, Kim Bradford et Joseph Perez \u2014, elle est un g\u00e9n\u00e9rateur de po\u00e9sie qui elle-m\u00eame produit des actions. Dans la filiation de cette \u0153uvre, Charlie Jeffery, originaire d\u2019Oxford vivant \u00e0 Paris et Joshua Schwebel de Toronto ont \u00e9t\u00e9 invit\u00e9s ensemble \u00e9tant donn\u00e9 la proximit\u00e9 de leur travail, tous deux proposant des \u0153uvres \u00e0 protocole. Ce sont par exemple chez Jeffery des actions dont les instructions sont r\u00e9dig\u00e9es sous forme de calligrammes circulaires qui rappellent l\u2019\u0153uvre de Filliou. Puis, en \u00e9cho \u00e0 la po\u00e9sie al\u00e9atoire, Martina-Sofie Wildberger, qui vit en Suisse, a cr\u00e9\u00e9 une performance sur le th\u00e8me du langage de l\u2019intelligence artificielle et de sa d\u00e9g\u00e9n\u00e9rescence. Faisant porter par treize performeurs des teeshirts arborant les lettres des derniers \u00e9changes incompr\u00e9hensibles de Bob et Alice, robots programm\u00e9s par le Facebook<\/em> AI Research<\/em> (et d\u00e9connect\u00e9s r\u00e9cemment), elle tente d\u2019approcher le myst\u00e8re de cette production langagi\u00e8re algorithmique. Complice, son compatriote Martin Chramosta pr\u00e9sente un ensemble de sculptures en pl\u00e2tre, terre noire et minerai, \u00e9voquant Bob et Alice sous forme d\u2019une all\u00e9gorie en m\u00eame temps qu\u2019elles rappellent la mati\u00e8re premi\u00e8re \u2014 le coltan, un minerai noir \u2014 des composants \u00e9lectroniques. Enfin, non loin de l\u00e0, l\u2019association des \u0153uvres de Jo\u00ebl Andrianomearisoa qui travaille \u00e0 Antananarivo et Paris et de Ivan Krassoievitch, Mexico, apporte une tonalit\u00e9 m\u00e9lancolique, avec pour le premier de fragiles tableaux compos\u00e9s de feuilles de papier de soie teint\u00e9es en noir qui se d\u00e9ploient et vibrent dans l\u2019espace et, pour le second, des objets dispos\u00e9s sur des carr\u00e9s de tissu noir, l\u2019ensemble inspir\u00e9 d\u2019une certaine beaut\u00e9 \u00e9manant des march\u00e9s informels de sa ville. Dans ce cas comme pour tous les couples form\u00e9s dans l\u2019exposition, les \u0153uvres invitent \u00e0 penser un art vivant, ouvert \u00e0 l\u2019autre et propice \u00e0 l\u2019\u00e9change.<\/p>\n\n\n\n
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