L\u2019\u0153uvre se pr\u00e9sente comme un travail transdisciplinaire (au croisement de l\u2019art, de la robotique et des biotechnologies) et multim\u00e9dia (installation, robots, vid\u00e9os, photos, cartes \u00e9lectroniques\u2026). Au centre d\u2019un des espaces de la galerie, l\u2019installation est compos\u00e9e d\u2019un bocal rempli d\u2019eau o\u00f9 \u00e9voluent des plantes aquatiques, des escargots et des petits poissons. \u00c0 ce bocal sont fix\u00e9s des tubes reli\u00e9s \u00e0 des colonnes suspendues form\u00e9es de modules contenant des piles \u00e0 combustible microbiennes (MFC, microbial fuel cell<\/em>), aliment\u00e9es par des eaux us\u00e9es se trouvant dans des r\u00e9cipients plac\u00e9s au-dessus d\u2019elles. Les bact\u00e9ries dig\u00e8rent les polluants pr\u00e9sents dans les eaux r\u00e9cup\u00e9r\u00e9es dans le syst\u00e8me d\u2019\u00e9gout de Montr\u00e9al, \u00e9purant l\u2019eau et produisant des \u00e9lectrons. L\u2019eau assainie remplit le bocal tandis qu\u2019un condensateur convertit les \u00e9lectrons en flashs lumineux, projet\u00e9s sur les plantes pour activer leur photosynth\u00e8se, fournissant de l\u2019oxyg\u00e8ne aux escargots et aux poissons. Un r\u00e9seau \u00e9lectronique, envisag\u00e9 par l\u2019artiste comme syst\u00e8me nerveux, est plac\u00e9 au-\u00addessus du bocal, organise ces connexions interindividuelles en g\u00e9rant les flux d\u2019\u00e9nergie et les cycles de distribution d\u2019eau, assurant le maintien d\u2019une symbiose biologique. Le documentaire, r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 Montr\u00e9al, pose le contexte de l\u2019\u0153uvre et oriente la lecture du spectateur dans le sens d\u2019une analyse de la ville. Des radiographies consid\u00e8rent symboliquement l\u2019installation comme une sorte d\u2019\u00eatre hybride vivant, mais le tout fonctionne en effet comme un organisme composite, un milieu symbiotique.<\/p>\n\n\n\n Plantas autofotosint\u00e9ticas<\/em> est une r\u00e9ponse utopique au probl\u00e8me de la surexploitation de l\u2019eau, mais un mod\u00e8le tout de m\u00eame fonctionnel. D\u2019ailleurs, un centre de monitorage exacerbe l\u2019aspect ing\u00e9nierie de l\u2019installation tout en inscrivant le projet dans une analyse de la ville de Montr\u00e9al. L\u2019\u0153uvre incite \u00e0 la contemplation esth\u00e9tique d\u2019un r\u00e9el processus biologique de purification de l\u2019eau auquel le spectateur est confront\u00e9 pour susciter sa conscience \u00e9cologique. Il entre en contact avec la r\u00e9alit\u00e9 d\u2019infrastructures centenaires, envisag\u00e9es avec les moyens de l\u2019\u00e9poque pour une population qui s\u2019est depuis multipli\u00e9e, d\u00e9ploy\u00e9es sous nos pieds mais d\u00e9rob\u00e9es \u00e0 notre regard, donc \u00e0 notre conscience, et dont la question des capacit\u00e9s de traitement des eaux us\u00e9es et de la viabilit\u00e9 \u00e0 long terme demeure criante et repos\u00e9e \u00e0 chaque fois que nous ouvrons le robinet.<\/p>\n\n\n\n Dans les ann\u00e9es d\u2019apr\u00e8s-guerre, Norbert Wiener nous promettait que la cybern\u00e9tique r\u00e9v\u00e8lerait ce qui est cach\u00e9 et sa vision s\u2019est actualis\u00e9e dans la transformation du monde en un gigantesque r\u00e9seau d\u2019\u00e9change d\u2019informations. Le mandat de la cybern\u00e9tique s\u2019est particuli\u00e8rement bien d\u00e9velopp\u00e9 en art. En l\u2019occurrence, Plantas autofotosint\u00e9ticas<\/em> rend l\u2019objet de manifestation artistique transparent aux principes qui l\u2019animent (la purification symbiotique de l\u2019eau comme sens mais \u00e9galement comme mode de transmission du sens) en exposant un \u00e9cosyst\u00e8me, conform\u00e9ment au mode d\u2019existence de certaines \u0153uvres transdisciplinaires de la cybersph\u00e8re, que nous nommons \u00ab\u2009cyberart\u2009\u00bb, en r\u00e9f\u00e9rence aux r\u00e9seaux informationnels au principe de leur cr\u00e9ation. Utilis\u00e9 pour ses capacit\u00e9s po\u00e9tiques, un r\u00e9seau biotechnologique devient un organisme hybride lorsqu\u2019on en connecte toutes les parties. Sa pr\u00e9sence fait correspondre pr\u00e9occupation \u00e9thique et r\u00e9solution plastique. Ainsi, l\u2019incarnation de Plantas autofotosint\u00e9ticas<\/em> l\u00e8ve le voile mim\u00e9tique qui tenait habituellement le spectateur \u00e0 distance prophylactique des eaux contamin\u00e9es. Il devient impossible d\u2019\u00e9chapper aux enjeux de l\u2019\u00e9puration, moteur technique et symbolique de ce grand organisme. Cette r\u00e9alit\u00e9 \u00e9cologique produit une mat\u00e9rialit\u00e9, un v\u00e9cu, une exp\u00e9rience sensorielle, esth\u00e9tique donc, transmettant par les sensations la connaissance des enjeux \u00e9cologiques et sociaux de la pollution de l\u2019eau.<\/p>\n\n\n\n Plantas autofotosint\u00e9ticas<\/em> renouv\u00e8le notre compr\u00e9hension de ce qu\u2019est le cyborg (cybernetic organism<\/em>). Loin de l\u2019image hollywoodienne d\u2019un corps humain harnach\u00e9 et \u00e0 la merci de proth\u00e8ses \u00e9lectroniques, le cyborg se trouve d\u00e9j\u00e0 dans la relation que les bact\u00e9ries, les plantes et les poissons entretiennent entre eux \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du dispositif. Car le cyborg n\u2019est pas n\u00e9cessairement cet \u00eatre vivant auquel un terminal num\u00e9rique a \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9 \u2013 ou qui a lui-m\u00eame \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9 \u00e0 un terminal num\u00e9rique. Nous devenons cyborgs lorsque nos interfaces num\u00e9riques conditionnent notre rapport au monde, lorsque les techniques de l\u2019information et de la communication nous int\u00e8grent \u00e0 leur mode de fonctionnement. Dans le superorganisme hybride d\u2019Esparza, le cyborg apparait non comme un mod\u00e8le fig\u00e9 mais, relativement aux principes cybern\u00e9tiques dont il tire son nom, comme un \u00e9tat oscillatoire o\u00f9 les biotechnologies et les relations aux organismes jouent le r\u00f4le de facteur d\u2019individuation constante. De fait, le cyborg suppose son incorporation au \u00ab\u2009syst\u00e8me technicien\u2009\u00bb. Ellul voyait dans la mondialisation le sympt\u00f4me du passage de la technique comme outil \u00e0 la technique comme milieu. Il voyait \u00e9galement dans la r\u00e9volution num\u00e9rique le moyen de ce passage, transformant peu \u00e0 peu les conditions biologiques d\u2019existence (l\u2019astronaute doit sa survie \u00e0 son incorporation \u00e0 l\u2019environnement de la navette, con\u00e7u comme milieu de vie synth\u00e9tique). Les routes de l\u2019information sont aussi des extensions du corps humain (McLuhan), tant\u00f4t sous la forme d\u2019un feedback satellitaire am\u00e9liorant nos performances athl\u00e9tiques, tant\u00f4t sous la forme d\u2019un flash lumineux activant la photosynth\u00e8se. Au lieu de voir dans la constitution naturelle des \u00eatres un obstacle au d\u00e9passement comme fin en soi des limites du vivant, Esparza rel\u00e8ve et exploite les possibilit\u00e9s de symbiose des facult\u00e9s techniques et biologiques de lutte contre la pollution de l\u2019eau et de production \u00e9nerg\u00e9tique.<\/p>\n![\"Plantas](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/92_CR04_Flaman-Verville_Plantas-autofotosinteticas-Montreal_03-scaled.jpg\")
Plantas autofotosint\u00e9ticas<\/em>, vue d\u2019exposition, Galerie de l\u2019UQAM, Montr\u00e9al, 2017.
Photo : Galerie de l\u2019UQAM<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\t\tGilberto](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/92_CR04_Flaman-Verville_Plantas-autofotosinteticas-Montreal_02.jpg\")
Plantas autofotosint\u00e9ticas – Montr\u00e9al<\/em>, capture vid\u00e9o, 2017.
Photo : permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n