Au croisement de la sculpture et du collage, Juan Ortiz-Apuy pr\u00e9sente un jardin de d\u00e9lices o\u00f9 les objets \u2013 f\u00e9tiches publicitaires de la soci\u00e9t\u00e9 de consommation \u2013 acqui\u00e8rent un caract\u00e8re anthropomorphique et anim\u00e9. Ces \u00e9tranges cr\u00e9atures, mi-hommes et mi-b\u00eates, exposent une percutante vision du monde contemporain. \u00c0 la diff\u00e9rence du libertinage charnel immortalis\u00e9 par le peintre flamand J\u00e9r\u00f4me Bosch, El jardin de las delicias terrenales<\/em> (2017) montre une arch\u00e9ologie du d\u00e9passement capitaliste et de ses phantasmes lib\u00e9rateurs. L\u2019objet comme un produit omnipr\u00e9sent de notre quotidien urbain globalis\u00e9, devient ici la preuve d\u2019une commodit\u00e9 artificielle qui remet en cause le sens de l\u2019humanit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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$\"Torres_Grande$
Jos\u00e9 Luis Torres<\/strong>
Grande faune II<\/em>, 2015.
Photo : Ville de Montr\u00e9al, Michel Pinault<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Pour sa part, la vid\u00e9aste Malena Szlam d\u00e9cortique la pens\u00e9e cognitive et plonge dans un monde d\u2019images urbaines oniriques o\u00f9 l\u2019expansion du cadre cin\u00e9matographique remet en cause la m\u00e9diation entre l\u2019espace fictionnel et r\u00e9el. Tourn\u00e9e avec une cam\u00e9ra analogique 35 millim\u00e8tres, Cronograma de un tiempo inexistente<\/em> (2008) remet en cause la perspective frontalement impos\u00e9e par l\u2019observateur et d\u00e9construit l\u2019\u00e9cran comme unit\u00e9 indivisible pour offrir une panoplie de perspectives qui se chevauchent \u00e0 la mani\u00e8re cubiste. Cette installation vid\u00e9o explore la m\u00e9moire et le souvenir dans la spatialit\u00e9 et la temporalit\u00e9 de l\u2019\u00eatre.<\/p>\n\n\n\n
Finalement, une carte du monde trac\u00e9e avec des galons \u00e0 mesurer, subtilement accroch\u00e9s \u00e0 un mur de la galerie, \u00e9voque le besoin historique, presque compulsif, de circonscrire la plan\u00e8te pour connaitre ses confins et limites en pouces et centim\u00e8tres. El \u00faltimo mapa<\/em> (2015), de l\u2019artiste Jos\u00e9 Luis Torres, joue avec l\u2019id\u00e9e de la manipulation des \u00e9chelles et de la portabilit\u00e9 de la cartographie comme une science de l\u2019imaginaire. Toutefois, cette carte sans fronti\u00e8res manifeste \u00e9galement les tensions g\u00e9opolitiques de la mondialisation o\u00f9 la libre circulation des biens et des marchandises ne correspond pas \u00e0 celle des flux migratoires.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019accent est mis sur la place de la culture dans l\u2019exp\u00e9rience et la pratique urbaine avec les repr\u00e9sentations h\u00e9t\u00e9roclites et singuli\u00e8res qui fa\u00e7onnent sa quotidiennet\u00e9. La question se pose de savoir imaginer de nouveaux espaces possibles de vie et de concevoir l\u2019appropriation territoriale des identit\u00e9s collectives dans une ville multiple. Dans le cadre du 375e anniversaire de la Ville de Montr\u00e9al, l\u2019exposition fait \u00e9galement r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la m\u00e9tropole que nous c\u00e9l\u00e9brons pour consid\u00e9rer les mesures \u00e0 mettre en place en vue d\u2019un avenir pluriel et inclusif.<\/p>\n
Jos\u00e9 Luis Torres, Juan Ortiz-Apuy, Malena Szlam, Nuria Carton de Grammont<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La maison de la culture Villeray\u2013Saint-Michel\u2013Parc-Extension<\/strong>, Montr\u00e9al,
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