[In French]<\/p>\n\n\n\n

Avec l\u2019exposition Sous les soleils, <\/em>Am\u00e9lie Laurence Fortin poursuit son exploration de la relation de l\u2019humain avec le paysage, un enjeu central de sa pratique. Ancr\u00e9 dans un processus performatif r\u00e9current chez l\u2019artiste, ce projet s\u2019inscrit dans son parcours \u00e0 la suite d\u2019une r\u00e9cente r\u00e9sidence sur un voilier se d\u00e9pla\u00e7ant autour du cercle polaire. Cette exp\u00e9rience lui a servi de point de d\u00e9part pour une recherche alliant art et science, dans une d\u00e9marche interdisciplinaire et collaborative qui caract\u00e9rise sa production.<\/p>\n\n\n\n

S\u2019inspirant donc d\u2019une \u00e9coute active du territoire nordique, l\u2019artiste transpose dans l\u2019exposition sa propre compr\u00e9hension des ph\u00e9nom\u00e8nes naturels, en les mat\u00e9rialisant par des sculptures, photographies et interventions in situ. Ce proc\u00e9d\u00e9 de traduction permet de s\u2019int\u00e9resser \u00e0 la transformation de nos perceptions sonores ou optiques en fonction des contextes. Ainsi, dans la galerie, le simple son d\u2019une pierre lanc\u00e9e sur la surface gel\u00e9e d\u2019un lac, juxtapos\u00e9 \u00e0 la vibration d\u2019une plaque de cuivre fix\u00e9e au mur, semble d\u00e9sormais provenir d\u2019un espace lointain. Il en va de m\u00eame pour le son g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par la pi\u00e8ce Envoy<\/em>, sorte de tourne-disque dont la t\u00eate de lecture est en fait une roche qui se frotte sur un plateau d\u2019acier. Agissant comme une m\u00e9taphore d\u2019un \u00e9v\u00e8nement \u00e0 l\u2019\u00e9chelle cosmique, le m\u00e9canisme a pour fonction de recr\u00e9er, par la gravure d\u2019un sillon en temps r\u00e9el, la fr\u00e9quence d\u2019une collision entre deux \u00e9toiles.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi, bien que prenant racine dans l\u2019observation directe de la nature, le r\u00e9cit de l\u2019exposition est aliment\u00e9 par un imaginaire puisant autant dans l\u2019astrophysique que la science-fiction. Le caract\u00e8re insituable du paysage repr\u00e9sent\u00e9 dans les photographies en noir et blanc t\u00e9moigne de cette approche, \u00e0 l\u2019instar des sonorit\u00e9s et des diff\u00e9rentes sculptures qui n\u2019offrent pas plus d\u2019indices sur l\u2019origine de leur localisation. Ces derni\u00e8res partagent toutefois une m\u00eame corporalit\u00e9 qui les lie intrins\u00e8quement au paysage et \u00e0 la terre, en ce qu\u2019elles se composent principalement de mati\u00e8res min\u00e9rales ou m\u00e9talliques. N\u00e9anmoins, la r\u00e9flexion de l\u2019artiste quant \u00e0 l\u2019influence de la culture sur la nature se manifeste dans Planet Caravan<\/em> avec la combinaison de ce type de mat\u00e9riaux et d\u2019un pigment d\u00e9velopp\u00e9 en laboratoire scientifique. Consid\u00e9r\u00e9 comme reproduisant le noir le plus noir, celui-ci absorbe la lumi\u00e8re de fa\u00e7on prodigieuse et permet par le fait m\u00eame de rep\u00e9rer l\u2019effet contraire, c\u2019est-\u00e0-dire la multitude d\u2019occurrences o\u00f9 la lumi\u00e8re se r\u00e9fl\u00e9chit.<\/p>\n\n\n\n

Dans cet ordre d\u2019id\u00e9es, l\u2019audacieuse intervention in situ intitul\u00e9e c \u201cCrash\u201d<\/em> poursuit cette exploration des ph\u00e9nom\u00e8nes optiques. Gr\u00e2ce \u00e0 un puissant rayon lumineux qui traverse les trou\u00e9es circulaires pratiqu\u00e9es dans les cloisons, Fortin parvient \u00e0 recr\u00e9er l\u2019impression d\u2019une \u00e9clipse. Tout en se projetant sur le mur du fond, celle-ci se d\u00e9double en une r\u00e9flexion dans la vitrine de la galerie\u2009; deux soleils sous lesquels se d\u00e9couvre le monde propos\u00e9 par l\u2019artiste. Mais au-del\u00e0 d\u2019une illusion d\u2019optique, l\u2019intervention porte finalement cette id\u00e9e du rayon, celui qui traverse, illumine, irradie, se r\u00e9fl\u00e9chit et qui, malgr\u00e9 son potentiel d\u2019\u00eatre sculpt\u00e9 tout comme le son, demeure toujours insaisissable.<\/p>\n\n\n\n