[In French]<\/p>\n\n\n\n

Un immense aquarium a \u00e9t\u00e9 plac\u00e9 dans la salle capitulaire de l\u2019abbaye de Maubuisson, et la lumi\u00e8re bleu turquoise qu\u2019il d\u00e9gage emplit la pi\u00e8ce. Un l\u00e9ger sifflement accompagne l\u2019\u0153uvre d\u2019Hicham Berrada, myst\u00e9rieusement nomm\u00e9e Masse et martyr <\/em>(2017), lequel signale que quelque chose advient et qu\u2019il s\u2019agit peut-\u00eatre l\u00e0 du chant du cygne. Dans la solution aqueuse \u00e9lectrolytique, quatre volumes en bronze ont \u00e9t\u00e9 plong\u00e9s, reli\u00e9s \u00e0 des attaches qui les contraignent. Il fallait sans doute revenir r\u00e9guli\u00e8rement, au cours de l\u2019exposition, pour prendre des nouvelles de ces concr\u00e9tions m\u00e9talliques, qui au fur et \u00e0 mesure s\u2019oxydaient ou se recouvraient de s\u00e9diments provoqu\u00e9s par leur mise sous tension. D\u2019infimes indices d\u2019une activit\u00e9 subaquatique, pourtant nettement inorganique \u2014 ni v\u00e9g\u00e9taux ni animaux dans ce paysage d\u00e9sol\u00e9 \u2014 affleurent sous l\u2019eau : de l\u00e9g\u00e8res bulles qui remontent lentement vers la surface ou des fum\u00e9es languissantes qui s\u2019\u00e9chappent des bronzes comme des cigarettes qui n\u2019en finissent pas d\u2019expirer. L\u2019installation ne surprend pas pour qui connait les Pr\u00e9sages<\/em> (depuis 2007) de l\u2019artiste, dont une des performances film\u00e9es est \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019abbaye. On aurait pourtant tort de se laisser hypnotiser par les manipulations de mati\u00e8res, la s\u00e9duction des fluides qui se meuvent gracieusement, la douceur des couleurs qui guident Masse et martyr<\/em> comme les Pr\u00e9sages<\/em> : ces apparences ne font que masquer le caract\u00e8re explicitement mortif\u00e8re du travail d\u2019Hicham Berrada. Dans ces repr\u00e9sentations qui prennent souvent la forme de paysages ruiniques, les corps ont disparu et ne demeure que ce qui pr\u00e9vaut dans un temps que l\u2019on imagine purement g\u00e9ologique, avant l\u2019apparition d\u2019organismes vivants ou apr\u00e8s l\u2019an\u00e9antissement total de notre esp\u00e8ce. Respiration, croissance et d\u00e9gradation se d\u00e9veloppent dans un simulacre organique dont l\u2019\u00eatre humain parait exclu, loin des temporalit\u00e9s dont il a l\u2019habitude. Les 74 803 jours qui forment le titre de l\u2019exposition manifestent un temps dilat\u00e9 que nous observons se faire et se d\u00e9faire dans l\u2019aquarium, dont le courant \u00e9lectrique rejoue un ph\u00e9nom\u00e8ne que nous pouvons voir ici en acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 : contempler l\u2019aquarium quelques minutes \u00e9quivaudrait \u00e0 l\u2019examiner quelques semaines ou quelques mois.<\/p>\n\n\n\n

Mais l\u2019\u0153uvre d\u2019Hicham Berrada n\u2019est pour autant pas uniquement \u00e0 envisager sous l\u2019angle d\u2019une noirceur m\u00e9lancolique : si son Jardin inalt\u00e9rable<\/em> (2017) a de quoi rendre quelque peu circonspect, en raison peut-\u00eatre de la litt\u00e9ralit\u00e9 formelle de cet \u00e9den dor\u00e9, une derni\u00e8re \u0153uvre apparait telle une clart\u00e9 consolatrice. M\u00e9ditation x 240 <\/em>(2017) est une installation vid\u00e9o con\u00e7ue sp\u00e9cifiquement dans et pour la salle des religieuses : sept \u00e9crans redoublent l\u2019architecture des lieux, et diffusent, dans une prise de vue image par image acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e en quelques minutes, le trajet du soleil \u00e0 travers les vitraux blancs. Dans le silence et l\u2019apparente immobilit\u00e9 \u2014 parfois, des visiteurs curieux se distinguent derri\u00e8re les fen\u00eatres, l\u2019espace d\u2019un quart de seconde \u2014, des taches de lumi\u00e8re se d\u00e9placent pr\u00e9cautionneusement, des murs au sol, en glissant avec gr\u00e2ce. Puis la nuit survient, enveloppant la salle d\u2019obscurit\u00e9 avant l\u2019aube bleut\u00e9e, qui n\u2019en finit pas de revenir. Assur\u00e9ment, et m\u00eame si on aurait pu en douter, le jour continue de se lever.<\/p>\n\n\n\n