[In French]<\/p>\n\n\n\n

Dans le contexte d\u2019une r\u00e9sidence au Domaine de Kergu\u00e9hennec d\u00e9but 2016, Jocelyne Alloucherie a collig\u00e9 des textes de d\u00e9marche, in\u00e9dits pour certains, r\u00e9dig\u00e9s au fil de trois d\u00e9cennies. Ils sont ici group\u00e9s th\u00e9matiquement en quatre \u00ab\u2009cahiers\u2009\u00bb : l\u2019\u00e9ponyme \u00ab\u2009cahier des ombres\u2009\u00bb, \u00ab\u2009le cahier des parall\u00e9lismes\u2009\u00bb, \u00ab\u2009le cahier de l\u2019image\u2009\u00bb et enfin \u00ab\u2009le cahier des fictions et soliloques\u2009\u00bb. Un encart central pr\u00e9sente une s\u00e9lection d\u2019illustrations repr\u00e9sentatives mais d\u00e9nu\u00e9es de tout appareil descriptif. Les attentes du lecteur semblent ainsi d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment frustr\u00e9es, comme en \u00e9cho \u00e0 la d\u00e9marche pr\u00e9sidant \u00e0 ces \u0153uvres visuelles, dont maints textes explicitent le propos d\u2019\u00e9viter l\u2019identification objective \u00e0 un m\u00e9dium ou genre comme l\u2019identification du spectateur \u00e0 un sujet \u2013 le leur ou le sien.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 quiconque chercherait en vain dans son \u0153uvre la pr\u00e9sence humaine, Alloucherie r\u00e9pond : \u00ab\u2009c\u2019est vous\u2009\u00bb. Elle se d\u00e9fie de l\u2019identification psychologique \u00e0 la figure repr\u00e9sent\u00e9e de \u00ab\u2009l\u2019autre\u2009\u00bb comme semblable \u2013 et partant, de l\u2019objet au sujet, imposture morale autant qu\u2019\u00e9pist\u00e9mologique. Elle pr\u00e9f\u00e8re faire appel \u00e0 \u00ab\u2009notre pr\u00e9sence physique de regardeur\u2009\u00bb dans le paysage, \u00e9voqu\u00e9 \u00e0 la fois par sa repr\u00e9sentation et le dispositif d\u2019exposition, parce qu\u2019il \u00ab\u2009nous d\u00e9voile une alt\u00e9rit\u00e9 autre qu\u2019humaine dont nous avons perdu la clef\u2009\u00bb (97). Il y a paradoxalement quelque chose de la perspective invers\u00e9e de l\u2019ic\u00f4ne dans ces installations conjuguant photographies monumentales et architectures \u00e9ph\u00e9m\u00e8res, o\u00f9 l\u2019ouverture du cadre \u2013 de fausse fen\u00eatre tronqu\u00e9e en clich\u00e9 d\u00e9centr\u00e9 \u2013 rend sensible \u00e0 qui y p\u00e9n\u00e8tre l\u2019espace intercalaire de leur subtile sc\u00e9nographie.<\/p>\n\n\n\n

Avec Marshall McLuhan \u2013 dont Alloucherie est une fine lectrice, on peut donc parler ici d\u2019espace acoustico-tactile, tiss\u00e9 \u00ab\u2009de rapprochements et d\u2019\u00e9carts\u2009\u00bb entre le grain des surfaces mat\u00e9rielles et repr\u00e9sent\u00e9es, le vide et le plein des zones d\u2019ombre et de lumi\u00e8re, les formes floues des photographies et celles solides des signes sculpturaux meublant l\u2019environnement d\u2019une mutuelle monstration d\u2019ensemble. Alloucherie oppose cette contig\u00fcit\u00e9<\/em> associative d\u2019\u00e9l\u00e9ments par eux-m\u00eames insaisissables \u00e0 la continuit\u00e9<\/em> narrative des objets ou des styles, li\u00e9e aux points de vue successifs d\u2019une appr\u00e9hension lin\u00e9aire de l\u2019espace et du temps. Dans ce champ de force entre la m\u00e9moire de l\u2019artiste et celle du spectateur, les \u00ab\u2009chass\u00e9s-crois\u00e9s r\u00e9f\u00e9rentiels et formels inextricablement soud\u00e9s\u2009\u00bb cr\u00e9ent \u00ab\u2009l\u2019\u00e9v\u00e8nement de l\u2019\u0153uvre\u2009\u00bb, \u00ab\u2009\u00e0 m\u00eame la trame discontinue de leurs alt\u00e9rations r\u00e9ciproques\u2009\u00bb, \u00ab\u2009qui g\u00e9n\u00e8re des r\u00e9sonances, des r\u00e9verb\u00e9rations, des redondances au c\u0153ur de ce puits d\u2019images\u2009\u00bb. \u00c0 \u00ab\u2009la d\u00e9mesure d\u2019une \u00e9tendue continue et semblable\u2009\u00bb, espace virtuel que la Renaissance fit passer pour naturel, elle \u00ab\u2009oppose le d\u00e9placement incessant\u2009\u00bb d\u2019un \u00ab\u2009regard nomade\u2009\u00bb entre \u00ab\u2009petits \u00e9v\u00e8nements\u2009\u00bb de nature plus sonore que visuelle (91-3).<\/p>\n\n\n\n

En posant ses photographies \u00e0 distance derri\u00e8re les \u00ab\u2009fronti\u00e8res figur\u00e9es\u2009\u00bb de \u00ab\u2009structures blanchies et spectrales\u2009\u00bb, Alloucherie cherche \u00e0 faire \u00e9prouver la r\u00e9sistance accueillante d\u2019un espace qui renvoie chacun \u00e0 l\u2019intimit\u00e9 de l\u2019\u00ab\u2009image profonde\u2009\u00bb, \u00ab\u2009double r\u00e9alit\u00e9 int\u00e9rieure et ext\u00e9rieure\u2009\u00bb d\u2019une subjectivit\u00e9 authentique (95). Tel est l\u2019enjeu que d\u00e9signent en creux les contours impr\u00e9cis d\u2019architectures r\u00e9elles en marge des tranch\u00e9es ombrag\u00e9es que seules retient l\u2019artiste des sites urbains photographi\u00e9s. \u00ab\u2009La tricherie d\u2019une perspective y est annul\u00e9e par un contre-jour excessif\u2009\u00bb, et avec elle, le \u00ab\u2009phantasme d\u2019un Occident se pensant et se voulant le centre du monde\u2009\u00bb (103), mais dont tant d\u2019images d\u2019ombres cr\u00e9pusculaires s\u2019allongeant au sol \u00e9voqueraient sereinement l\u2019in\u00e9vitable d\u00e9clin.<\/p>\n\n\n\n

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