[In French]<\/p>\n\n\n\n

N\u00e9e de l\u2019initiative de la commissaire Catherine Barnab\u00e9, G\u00e9ographies : recompos\u00e9es \u2013 S\u2019ensevelir<\/em> se pr\u00e9sente, selon l\u2019expression de Jasmine Colizza, mus\u00e9ologue responsable des arts visuels, comme une \u00ab\u2009exposition-\u0153uvre\u2009\u00bb r\u00e9unissant autour du th\u00e8me du paysage les artistes Sara A.Tremblay et L\u00e9na Mill-Reuillard. Ces derni\u00e8res explorent, \u00e0 l\u2019instar de Barnab\u00e9, les notions de temps et de lieu \u00e0 travers la question de l\u2019inscription du soi dans l\u2019espace. Cette collaboration exceptionnelle \u00e9claire la probl\u00e9matique de la g\u00e9ographie d\u2019une approche intimiste fond\u00e9e entre autres sur la compl\u00e9mentarit\u00e9 de leurs d\u00e9marches. Le travail d\u2019accumulation et d\u2019intervention propre \u00e0 l\u2019\u0153uvre de Tremblay s\u2019amalgame parfaitement au jeu sur l\u2019image et les manipulations de Mill-Reuillard. Elles couvrent ainsi les enjeux mat\u00e9riels et temporels de la g\u00e9ographie tout en investissant le lieu de leur relation d\u2019\u00e9change.<\/p>\n\n\n\n

Isol\u00e9es dans une maison aux \u00c9boulements, les artistes produisent les photos et vid\u00e9os qui t\u00e9moignent de l\u2019environnement et composent G\u00e9ographies : recompos\u00e9es \u2013 S\u2019ensevelir<\/em>. Au centre de leurs explorations, la maison solitaire s\u2019impose comme le pivot de l\u2019\u0153uvre. Elle manifeste le monde culturel dans le cadre naturel de l\u2019exp\u00e9rience alors que ses fen\u00eatres \u00e9voquent le travail de m\u00e9diation des artistes. Entre l\u2019anecdote et la majest\u00e9, les artistes donnent corps au lieu \u00e0 travers leurs gestes et la repr\u00e9sentation. Elles jouent ainsi des effets de cadrage, des formats de projection et parfois du chevauchement des m\u00e9diums afin d\u2019exprimer le langage du paysage. Les actions sont simples, anodines, mais traduisent avec \u00e9loquence la force tranquille de la nature illustr\u00e9e notamment par les conditions hivernales.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019hiver convoque un champ de repr\u00e9sentation contradictoire o\u00f9 la rigueur du vent s\u2019oppose au ballet frivole des flocons. Tremblay et Mill-Reuillard investiguent et exaltent ces tensions par l\u2019emploi du papier. La feuille blanche, anonyme et virginale se compare \u00e0 l\u2019eau, la glace ou la for\u00eat \u00e0 titre de surface neutre et inerte. Le papier affirme ainsi le caract\u00e8re mouvant du paysage si bien qu\u2019il devient aussi le th\u00e9\u00e2tre de sa performativit\u00e9. Qu\u2019il masque ou mime les flots constants de la glace, qu\u2019il r\u00e9siste en vain au vent, le papier r\u00e9v\u00e8le l\u2019impermanence de toutes traces. L\u2019environnement a syst\u00e9matiquement l\u2019ascendant sur les actions improductives des artistes, sinon sur elles-m\u00eames. Le papier se fait alors d\u00e9bris, ruine de leur bref passage.<\/p>\n\n\n\n

De la large d\u00e9marche th\u00e9orique de la commissaire \u00e0 l\u2019approche contemplative de Tremblay et Mill-Reuillard, G\u00e9ographies : recompos\u00e9es \u2013 S\u2019ensevelir<\/em> expose, r\u00e9p\u00e8te et r\u00e9interpr\u00e8te la relation distinctive du temps \u00e0 l\u2019espace. Les artistes \u00e9voquent en ce sens la dualit\u00e9 complexe et modeste du paysage comme sujet. Monolithique et omnipr\u00e9sent, il s\u2019exprime par la dur\u00e9e de l\u2019exp\u00e9rience et de ses empreintes. Tandis que, comme la neige, le temps balaie et recouvre tout de sa patine. Enfin, tel que l\u2019illustre une photographie des artistes, la pr\u00e9sence humaine se r\u00e9sume au c\u0153ur de ce cycle g\u00e9ographique \u00e0 une silhouette, voire au spectre persistant d\u2019une pr\u00e9sence temporaire.<\/p>\n\n\n\n

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