Book of Nineteen Nocturnes<\/em> approfondit l\u2019iconographie h\u00e9t\u00e9roclite et parfois cauchemardesque d\u2019Holyoak qui investigue le vivant et ses variations formelles. L\u2019\u0153uvre t\u00e9moigne \u00e0 cet \u00e9gard d\u2019une brillante maitrise du m\u00e9dium. Les textures du dessin rappellent les mondes \u00e9clat\u00e9s de William Blake et annoncent \u00e0 l\u2019instar des murs de la galerie un conte sombre o\u00f9 une fin glorieuse et disneyesque<\/em> semble difficile \u00e0 envisager. La richesse des illustrations s\u2019accompagne d\u2019un jeu sur les qualit\u00e9s sensibles de la mati\u00e8re. Les feuilles gondol\u00e9es et travaill\u00e9es par l\u2019encre donnent aux objets une fragilit\u00e9 unique et des allures de manuscrits d\u2019un autre temps. Le m\u00e9dium fa\u00e7onne ainsi la forme, il \u00e9toffe la repr\u00e9sentation de sa propre th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 et permet enfin une exp\u00e9rience physique de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n L\u2019organisation de l\u2019espace et des volumes est plus intuitive que prescriptive et autorise en ce sens une diversit\u00e9 de temps de lecture et d\u2019immersion dans le r\u00e9cit. De l\u2019espace \u00e0 l\u2019objet, des illustrations aux mots, Holyoak multiplie les dispositifs narratifs et mat\u00e9rialise l\u2019errance inscrite dans son r\u00e9cit. Book of Nineteen Nocturnes<\/em> s\u2019inspire en fait des d\u00e9placements et des rencontres de l\u2019artiste. Souvenirs, lieux, animaux et paysages, tous sont convoqu\u00e9s dans l\u2019histoire qui recoupe aussi la qu\u00eate identitaire inh\u00e9rente aux p\u00e9r\u00e9grinations de l\u2019auteur et de ses personnages. Le conte et la r\u00e9alit\u00e9 se confondent ainsi en une sorte d\u2019archive fantastique.<\/p>\n\n\n\n Book of Nineteen Nocturnes<\/em> conjugue la m\u00e9moire avec le fantasme. Holyoak sonde la solitude et expose \u00e0 travers le r\u00e9cit les enjeux philosophiques et anecdotiques de son v\u00e9cu. L\u2019univers onirique d\u00e9voile de l\u00e0 sa fonction, soit une fuite du r\u00e9el pour mieux l\u2019examiner. Cet exercice double de recul et d\u2019immersion teinte les r\u00e9flexions des personnages et se refl\u00e8te en somme dans la mise en sc\u00e8ne de Book of Nineteen Nocturnes<\/em>. L\u2019habillage de la salle interdit la fuite de l\u2019univers d\u2019Holyoak, un monde inexistant dans lequel on ne peut pas non plus s\u2019installer. Ainsi, comme Holyoak \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de sa l\u00e9gende, le spectateur s\u2019affirme en n\u00e9gatif dans l\u2019histoire et se fait subtilement l\u2019ombre de son exp\u00e9rience.<\/p>\n\n\n\n La part discursive du dessin chez Henricks est davantage li\u00e9e aux conditions m\u00e9caniques de la production qu\u2019\u00e0 son potentiel strictement illustratif. Titr\u00e9 d\u2019apr\u00e8s le film no<\/sup> 615 des studios Falcon, principal producteur de pornographies gaies des ann\u00e9es 70 et 80, Life Session<\/em> (2016) reprend au dessin les deux premi\u00e8res minutes de la bande originale du film qui en dure dix. Henricks a fait appel \u00e0 plusieurs assistants afin de transcrire dans un exercice d\u2019autor\u00e9f\u00e9rentialit\u00e9 les images d\u2019un artiste esquissant un mod\u00e8le. Entrecoup\u00e9s d\u2019extraits du film, ces dessins mont\u00e9s en boucle sur une bande 16 mm composent un film d\u2019animation pr\u00e9sent\u00e9 comme le d\u00e9nouement d\u2019un parcours \u00e0 travers quelques dessins pr\u00e9paratoires encadr\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n Nelson Henricks<\/strong> Life Session<\/em>, installation detail, 2016. D\u2019entr\u00e9e de jeu, on annonce que le film est destin\u00e9 \u00e0 une audience cibl\u00e9e et inform\u00e9e dans le cadre d\u2019une diffusion priv\u00e9e pour un public adulte et consentant. Cet extrait tir\u00e9 du film de 1977 rappelle l\u2019\u00e8re d\u00e9chue du VHS et l\u2019ill\u00e9galit\u00e9 des activit\u00e9s des studios Falcon \u00e0 cette \u00e9poque. L\u2019exposition du dispositif de projection met en \u00e9vidence le d\u00e9calage entre l\u2019image fixe et la bande d\u00e9roulante qui \u00e9voque les contradictions propres aux m\u00e9diums du dessin et du film altern\u00e9s dans la seconde vid\u00e9o. Les projecteurs sont par ailleurs magnifi\u00e9s par des socles en miroir doublant le support d\u2019une aura autor\u00e9f\u00e9rentielle. La bande 16 mm et son circuit dans l\u2019appareil op\u00e8rent au sens propre l\u2019image en mouvement et illustrent en quelque sorte le syst\u00e8me de distribution \u00e9labor\u00e9 des studios Falcon. La pellicule d\u00e9file et l\u2019image reste fixe alors que se dessinent les contours de la repr\u00e9sentation.<\/p>\n\n\n\n La large diffusion des productions Falcon a contribu\u00e9 \u00e0 la consolidation, malgr\u00e9 les interdits, d\u2019une certaine esth\u00e9tique gaie. Fortement inspir\u00e9 de celui en vogue \u00e0 San Francisco, ce style a pu s\u2019affirmer hors des zones urbaines \u00e0 travers la pornographie. Les films Falcon ont ainsi fa\u00e7onn\u00e9 l\u2019image d\u2019un mode de vie gai et stimul\u00e9 l\u2019association de cette esth\u00e9tique \u00e0 la communaut\u00e9. Henricks pointe ce contexte historique et d\u00e9voile en fait la proximit\u00e9 des pouvoirs id\u00e9ologique et \u00e9conomique de l\u2019image. Parall\u00e8lement aux milliards de dollars qu\u2019elle g\u00e9n\u00e8re, l\u2019industrie pornographique soutient une identit\u00e9 gaie. Autrement dit, la repr\u00e9sentation id\u00e9alis\u00e9e s\u2019est impos\u00e9e comme mod\u00e8le \u00e0 une communaut\u00e9.<\/p>\n\n\n\n La mise en abyme de l\u2019artiste cr\u00e9ateur met en lumi\u00e8re les jeux de la repr\u00e9sentation. Les dessins pr\u00e9paratoires appuient notamment une r\u00e9flexion sur l\u2019image en construction en reprenant la forme s\u00e9quentielle d\u2019une pellicule. Le format des dessins rattrape ainsi le sujet des images et concr\u00e9tise les m\u00e9canismes de composition des clich\u00e9s et autres illustrations. La cr\u00e9ation d\u2019une image est un discours, une position id\u00e9ologique aussi instrumentalis\u00e9e par son mode de diffusion. Life Session<\/em> exalte finalement cette tension entre r\u00e9alit\u00e9 et id\u00e9alit\u00e9 qui fonde la repr\u00e9sentation.<\/p>\n![\"Sirois-Rouleau_Holyoak_Book](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/90_CR04_Sirois-Rouleau_Holyoak_Book-of-Nineteen-Nocturnes-2-scaled.jpg\")
Book of Nineteen Nocturnes<\/em>, 2002-2016, exhibition view, Galerie 1, Optica, Montr\u00e9al, 2017.
Photo : Paul Litherland, courtesy of the artist<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"_Hendricks_Life](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/90_CR04_Sirois-Rouleau_Hendricks_Life-session-2-scaled.jpg\")
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Life Session<\/em>, 2016, installation view, Galerie 2, Optica, Montr\u00e9al, 2017.
Photo : Paul Litherland, courtesy of the artist<\/p>\n\n\n\n
Photo : Paul Litherland, courtesy of the artist<\/p>\n\n\n\n