![\"89_CR07__DubeMoreau-Johnson_2\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/89_CR07__DubeMoreau-Johnson_2-scaled.jpg\")
Photo : Michel Brunelle<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Preuve d\u2019une coop\u00e9ration consciencieuse, La r\u00e9p\u00e9tition mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve <\/em>parvient \u00e0 complexifier les nombreux enjeux qu\u2019elle soul\u00e8ve en les arrimant de mani\u00e8re convaincante aux missions et aux pr\u00e9occupations des sites de pr\u00e9sentation. Par un va-et-vient entre white cube<\/em> et black box<\/em>, la Galerie Leonard & Bina Ellen r\u00e9fl\u00e9chit \u00e0 l\u2019instruction et \u00e0 ses multiples configurations et, par le fait m\u00eame, rend visible l\u2019institutionnalisation qui proc\u00e8de de la linguistique. \u00c0 partir de la notion de script (scripting<\/em>), adopt\u00e9e comme point d\u2019entr\u00e9e d\u2019une approche transdisciplinaire, le commissariat en vient \u00e0 poser concurremment sa propre th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 et performativit\u00e9. Du c\u00f4t\u00e9 de SBC, il s\u2019agit plut\u00f4t d\u2019un exercice politique, d\u2019une prise de position critique qui envisage la r\u00e9p\u00e9tition en tant que strat\u00e9gie de r\u00e9sistance. Il y a, dans la version de la galerie du Belgo, une attention prononc\u00e9e sur la vie et le r\u00e9el, les enjeux discut\u00e9s relevant de situations conflictuelles pass\u00e9es ou pr\u00e9sentes li\u00e9es aux relations de pouvoir. Enfin, VOX confronte les dialectiques contenu\/forme et sujet\/m\u00e9thode. Jouant de l\u2019espace d\u2019exposition comme atelier au sein duquel l\u2019exp\u00e9rience \u2013 des artistes autant que des publics \u2013 devient mat\u00e9riau, la pr\u00e9sentation invite \u00e0 revoir<\/em> l\u2019image en y int\u00e9grant ses dispositifs. Par un commissariat qui met en \u00e9vidence un \u00e9tat en devenir, La r\u00e9p\u00e9tition mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve<\/em> montre le processus et se fait l\u2019\u00e9cho d\u2019un contexte poststudio o\u00f9 l\u2019exposition devient le lieu de cr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n Si les trois d\u00e9ploiements expographiques se r\u00e9pondent et se renforcent mutuellement par leurs r\u00e9flexions compl\u00e9mentaires, le \u00ab\u2009catalogue\u2009\u00bb d\u2019Achim Lengerer, Scriptings#46<\/em>, les nombreuses pistes de r\u00e9flexion disponibles en ligne et la publication Putting Rehearsals to the Test: Practices of Rehearsal in Fine Arts, Film, Theater, Theory, and Politics <\/em>parach\u00e8vent leur coh\u00e9sion au moyen de suppl\u00e9ments analytiques rigoureux. La publication, qui agit entre script et archive et renverse la dimension temporaire de l\u2019exposition, pourrait d\u2019ailleurs \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme le quatri\u00e8me lieu de La r\u00e9p\u00e9tition mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve<\/em>.<\/p>\n\n\n\n L\u2019ouvrage fait \u00e9tat du caract\u00e8re transitoire de l\u2019\u0153uvre d\u2019art lorsqu\u2019on consid\u00e8re celle-ci du point de vue des politiques de la contingence. Buchmann, Lafer et Ruhm soul\u00e8vent tr\u00e8s justement l\u2019impossibilit\u00e9 de distinguer la r\u00e9p\u00e9tition de la performance dans un contexte postdramatique1<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - Sabeth Buchmann, Ilse Lafer et Constanze Ruhm (dir.), Putting Rehearsals to the Test: Practices of Rehearsal in Fine Arts, Film, Theater, Theory, and Politics<\/em>, Berlin, Sternberg Press, 2016, p. 11.<\/span> et l\u2019on sent bien le concept de rehearsal<\/em> derri\u00e8re cette probl\u00e9matisation du \u00ab\u2009moment\u2009\u00bb de l\u2019\u0153uvre : \u00ab\u2009C\u2019est plut\u00f4t dans le travail qu\u2019une exposition comme<\/em> r\u00e9p\u00e9tition peut d\u00e9gager \u2013 un travail qui n\u2019est pas toujours visible \u2013 que se trouve l\u2019ambig\u00fcit\u00e9 de la r\u00e9p\u00e9tition, oscillant entre la notion de \u201cmaking of\u201d (la r\u00e9p\u00e9tition en tant que sujet narratif) et celle d\u2019une cr\u00e9ation en chantier, \u201cin-the-making\u201d (la r\u00e9p\u00e9tition en tant qu\u2019\u0153uvre \u00e0 proposer)2<\/sup><\/a><\/span> 2 <\/a> - Sabeth Buchmann, Ilse Lafer et Constanze Ruhm, La r\u00e9p\u00e9tition mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve : Il s\u2019agit de modelage, non de mod\u00e8les<\/em>, essai des commissaires, dans le site web de la Galerie Leonard & Bina Ellen, <http:\/\/bit.ly\/2f5z0ho>.<\/span>.\u2009\u00bb Le terme rehearsal<\/em> renvoie concr\u00e8tement au moment r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 la pratique au sein d\u2019un processus de cr\u00e9ation\u2009; il suppose un droit \u00e0 l\u2019erreur. Essentiellement politique dans la mesure o\u00f9 il offre la possibilit\u00e9 du re <\/em>(refaire, reenactment<\/em>), du r\u00e9<\/em> (r\u00e9viser, mais \u00e9galement r\u00e9sister) et donc du d\u00e9<\/em> (d\u00e9construire, d\u00e9hi\u00e9rarchiser), le rehearsal<\/em> met en place des dynamiques de l\u2019inachev\u00e9, de la flexibilit\u00e9 et de l\u2019essai. Employ\u00e9 en tant que format, affranchi de toute fixit\u00e9 conclusive, le rehearsal<\/em> permettrait de (re)voir les conventions : il octroie une capacit\u00e9 d\u2019agir, un pouvoir significatif sur l\u2019infrastructure. Non plus un lieu dont le pouvoir r\u00e9side dans l\u2019apprentissage, l\u2019espace d\u2019exposition susciterait alors un \u00ab\u2009d\u00e9sapprentissage\u2009\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Par suite, il nous apparait int\u00e9ressant de nous attarder plus pr\u00e9cis\u00e9ment aux commissariats de cette proposition tentaculaire pour penser autrement la dimension performative de toute exposition : comment le format de l\u2019exposition peut-il \u00eatre abord\u00e9 en tant que r\u00e9p\u00e9tition\u2009? Comment ou quand l\u2019exposition devient-elle<\/em> r\u00e9p\u00e9tition\u2009? La performativit\u00e9 qu\u2019entraine la r\u00e9p\u00e9tition dans ses diff\u00e9rentes d\u00e9clinaisons permettrait d\u2019intervenir sur l\u2019exposition et ses temporalit\u00e9s. M\u00eame le discours qu\u2019est le commissariat peut \u00eatre repens\u00e9 selon la dynamique subversive qui se trouve au c\u0153ur de l\u2019id\u00e9e de processus. Il deviendrait alors une forme ouverte sans finalit\u00e9 pr\u00e9d\u00e9termin\u00e9e, un m\u00e9dium, une recherche performative, une r\u00e9p\u00e9tition<\/em>.<\/p>\n\n\n\n La pr\u00e9sence marqu\u00e9e des langages vid\u00e9ographiques ou cin\u00e9matographiques, th\u00e9\u00e2traux ou sc\u00e9nographiques, voire chor\u00e9graphiques, dans les diff\u00e9rents lieux d\u2019exposition nourrit aussi cette r\u00e9flexion sur le \u00ab\u2009tempor\u00e9el\u2009\u00bb. Ce sont des langages th\u00e9oriques et pratiques qui mettent en tension nos rapports conventionnels aux \u0153uvres, aux cadres de pr\u00e9sentation et aux discours dans les arts visuels. Plus encore, ce sont des outils qui concourent, comme la r\u00e9p\u00e9tition, \u00e0 former, \u00e0 d\u00e9former et \u00e0 performer l\u2019assemblage de la r\u00e9alit\u00e9. L\u2019articulation de ces langages dans la proposition de Buchmann, Lafer et Ruhm est bien s\u00fbr intimement li\u00e9e \u00e0 leur emploi direct de la r\u00e9p\u00e9tition comme moyen d\u2019apparition et de transmission au cin\u00e9ma, au th\u00e9\u00e2tre ou dans la danse. Mais envisager La r\u00e9p\u00e9tition mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve <\/em>sp\u00e9cifiquement sous l\u2019angle de son commissariat permet aussi d\u2019englober ces langages dans une r\u00e9flexion sur l\u2019exposition comme forme discursive. \u00c0 la fois concr\u00e8tement et conceptuellement, La r\u00e9p\u00e9tition mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve <\/em>parvient effectivement \u00e0 multiplier les structures performatives de l\u2019exposition, si bien qu\u2019elle brouille les fronti\u00e8res entre les \u0153uvres et leurs dispositifs et qu\u2019elle \u00e9labore une configuration en cours de formation. En d\u00e9finitive, c\u2019est peut-\u00eatre le format m\u00eame de l\u2019exposition qui se voit mis \u00e0 l\u2019\u00e9preuve.<\/p>\n![\"89_CR07_DubeMoreau-Johnson_Ellen_Rehearsals_La](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/89_CR07_DubeMoreau-Johnson_Ellen_Rehearsals_La-repetition-mise-a-lepreuve-scaled.jpg\")
Photo : Paul Litherland<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/89_CR07_DubeMoreau-Johnson_Sticky-Stage-scaled.jpg\")
Sticky Stage<\/em>, performance, SBC galerie d\u2019art contemporain, Montr\u00e9al, du 31 aout au 1er<\/sup> septembre 2016.
Photo : Alex Robichaud, permission de SBC galerie d\u2019art contemporain, Montr\u00e9al<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n