[In French]<\/pre>\n\n\n\n
Le tout et la partie<\/em> : la galerie se pr\u00e9sente comme une sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre avec ses personnages et son d\u00e9cor. Des formes monstrueuses et fantomatiques, \u00e0 l\u2019allure humaine, sans respect pour l\u2019\u00e9chelle, c\u00f4toient des installations compos\u00e9es d\u2019objets vaguement familiers. Mais, l\u2019effet d\u2019unit\u00e9 sc\u00e9nique se d\u00e9fait d\u00e8s que le spectateur p\u00e9n\u00e8tre dans l\u2019espace. <\/pre>\n\n\n\n
Comme dans toutes les expositions de Tricia Middleton, la dimension narrative est essentielle, en m\u00eame temps qu\u2019elle se d\u00e9construit toujours, et cette fois, bien plus encore. Les objets usuels (bouteilles, tasses \u00e0 caf\u00e9, meubles, fleurs) suscitent \u00e0 la fois des interpr\u00e9tations et des associations d\u2019id\u00e9es, sans que l\u2019on sache si on reconstruit un monde perdu, si on l\u2019invente, ou si on participe au r\u00e9cit de sa destruction.<\/p>\n\n\n\n
La forme et l\u2019informe<\/em> : le langage sculptural est celui de la forme et de l\u2019informe. Des formes \u00e9mergent du chaos, en m\u00eame temps qu\u2019elles se dissolvent dans des magmas en d\u00e9composition. Une sorte de coulis solidifi\u00e9 recouvre tous les objets et constitue la mati\u00e8re premi\u00e8re de toutes les masses pr\u00e9sent\u00e9es. Cet effet de dissolution cr\u00e9e une temporalit\u00e9 qui va dans tous les sens. S\u2019agit-il des ruines d\u2019une vie quotidienne, ou d\u2019un monde onirique en devenir\u2009? On ne peut pas le savoir. On est contraint de se reconnaitre dans cette corporalit\u00e9 entre le solide et le liquide, entre le permanent et le mouvant.<\/p>\n\n\n\n
Justine avec et contre Sade<\/em> : l\u2019exposition s\u2019intitule Justine<\/em> et s\u2019accompagne d\u2019un discours qui fait plut\u00f4t r\u00e9f\u00e9rence au cr\u00e9ateur de Justine. Reprenant aux litt\u00e9raires, notamment \u00e0 Maurice Blanchot, leur fascination pour l\u2019\u00e9criture de Sade, Middleton voit dans le projet de Sade un r\u00eave totalitaire qui se d\u00e9construit \u2013 elle dit m\u00eame \u00ab\u2009se d\u00e9truit\u2009\u00bb \u2013 lui-m\u00eame dans une fragmentation infinie (les listes de s\u00e9vices), dans une violence qui perd son sens dans l\u2019impossible figure de la victime. Au projet totalitaire r\u00e9pond le projet artistique qui fait voir le r\u00e9sidu de la violence que Middleton associe \u00e0 celle du capitalisme. L\u2019artiste s\u2019identifie \u00e0 Justine dans l\u2019esprit de Sade et en m\u00eame temps elle reprend \u00e0 Sade son pouvoir de destruction pour cr\u00e9er un monde en ruines.<\/p>\n\n\n\n
Le spectateur et le narrateur<\/em> : ici la d\u00e9marche artistique est la m\u00eame que celle des travaux ant\u00e9rieurs, mais la r\u00e9f\u00e9rence au couple Justine\/Sade rajoute une sorte de mode d\u2019emploi. L\u2019artiste, en s\u2019avouant aussi bien spectatrice que narratrice, reconnait poss\u00e9der une pulsion de destruction, et en m\u00eame temps une folie qui la fait habiter dans ce monde qui se d\u00e9fait. \u00c0 la fois active et passive, maitresse de son art et d\u00e9poss\u00e9d\u00e9e, elle invite le spectateur \u00e0 vivre dans son monde. C\u2019est l\u2019ironie sadienne qui se joue ici. Le spectateur ne peut rester indiff\u00e9rent \u00e0 ce chaos et se contenter de voir dans les \u0153uvres expos\u00e9es une critique de tout et de rien, une critique du capitalisme, de la surproduction d\u2019objets, de l\u2019obsession du soi\u2009; il doit aussi, sur l\u2019injonction de l\u2019artiste, habiter ce monde d\u2019objets perdus et de sculptures impossibles. Dans son travail ant\u00e9rieur, Tricia Middleton nous a toujours propos\u00e9 des d\u00e9cors de mondes possibles et impossibles, mais avec cette nouvelle exposition \u00e0 la galerie antoine ertaskiran, elle veut nous forcer \u00e0 y participer pleinement.<\/p>\n\n\n\n