Form\u00e9e en tant que plasticienne, duPont a d\u2019abord \u00e9t\u00e9 une artiste de l\u2019estampe. C\u2019est au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980 qu\u2019elle s\u2019est tourn\u00e9e vers la production vid\u00e9ographique. Ses \u0153uvres vid\u00e9os se d\u00e9marquent par leur caract\u00e8re hautement sensoriel \u2013 grande attention port\u00e9e \u00e0 l\u2019\u0153il, bien s\u00fbr, mais aussi au toucher et \u00e0 l\u2019ou\u00efe \u2013 et des th\u00e8mes r\u00e9currents\u2009: le corps et sa mutabilit\u00e9, les espaces domestiques et la nature, les fronti\u00e8res entre le priv\u00e9 et le public. S\u2019il m\u2019a \u00e9t\u00e9 impossible d\u2019assister \u00e0 la programmation enti\u00e8re en une seule s\u00e9ance, ce n\u2019est pas tant en raison de sa dur\u00e9e de presque trois heures qu\u2019\u00e0 cause de la densit\u00e9 de chacune des propositions vid\u00e9ographiques. Qu\u2019elles durent 2 ou 45 minutes, les vid\u00e9os de duPont sont en effet particuli\u00e8rement prenantes. N\u00e9anmoins, malgr\u00e9 une grande intensit\u00e9 tant sur le plan de la forme que du fond, l\u2019\u0153uvre est r\u00e9guli\u00e8rement ponctu\u00e9e de moments de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et de plaisir.<\/p>\n\n\n\n Le panorama pr\u00e9sent\u00e9 par Dazibao trace un fil conducteur dans l\u2019\u0153uvre de duPont \u2013 \u0153uvre que l\u2019artiste d\u00e9crit comme \u00e9tant ancr\u00e9e dans les exp\u00e9riences plurielles du corps. On y d\u00e9c\u00e8le, au-del\u00e0 des pr\u00e9occupations de toujours \u2013 l\u2019autobiographie, la m\u00e9moire, l\u2019identit\u00e9 et la sensorialit\u00e9 \u2013, un langage visuel \u00e9minemment personnel, que l\u2019artiste utilise \u00e0 diverses fins. Dans Trois tours et puis s\u2019en vont<\/em> (1992), par exemple, duPont emploie pour la premi\u00e8re fois la technique du balayage panoptique\u2009: la cam\u00e9ra tourne sur elle-m\u00eame, horizontalement, pour donner une vue compl\u00e8te des alentours. Si, en 1992, l\u2019usage de cette technique relevait d\u2019un int\u00e9r\u00eat pour la surveillance et le voyeurisme dans les espaces publics, il r\u00e9apparait plus tard dans des \u0153uvres autobiographiques pour au contraire communiquer un point de vue intime. En effet, dans Du front tout le tour de la t\u00eate<\/em> (2000), c\u2019est le monde entier qui semble basculer autour de l\u2019artiste, qu\u2019on voit assise dans la m\u00eame position que sa cam\u00e9ra-t\u00e9moin. Le balayage panoptique qui fait le tour de son studio d\u00e9double et inverse les prises de vue qui, \u00e0 d\u2019autres moments, font \u00ab\u2009tout le tour\u2009\u00bb de sa t\u00eate. DuPont, qui suit des traitements m\u00e9dicaux durant les neuf mois de tournage du journal vid\u00e9o, change radicalement d\u2019apparence. Elle se livre \u00e0 une mascarade ludique, utilisant son cr\u00e2ne d\u00e9nud\u00e9 par la chimioth\u00e9rapie comme canevas pour tenter des exp\u00e9rimentations avec des objets divers. La cam\u00e9ra anonyme qui jadis observait subrepticement les places publiques s\u2019est transform\u00e9e en cam\u00e9ra hautement subjective qui transmet l\u2019ivresse de la solitude et de la peur tout comme les plaisirs sensoriels que procurent les d\u00e9guisements.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est cette cam\u00e9ra sensorielle qui refait surface dans l\u2019\u0153uvre la plus r\u00e9cente, Cartes et territoires, un parcours<\/em>, compos\u00e9e principalement de mat\u00e9riel in\u00e9dit provenant des archives de l\u2019artiste, ainsi que d\u2019autres images tourn\u00e9es pour des \u0153uvres vid\u00e9os ant\u00e9rieures. DuPont replonge dans ses voyages \u00e0 Bali, en Catalogne, en Chine et \u00e0 New York. L\u2019entr\u00e9e dans chacun de ces univers se fait toujours de la m\u00eame fa\u00e7on\u2009: on voit et on entend les mains de l\u2019artiste qui d\u00e9plient une carte et en parcourent la surface. \u00c9trangement, cette manipulation de l\u2019imprim\u00e9 donne d\u00e9j\u00e0 un indice quant au terrain qu\u2019on apercevra\u2009: on retrouve, par exemple, les Pyr\u00e9n\u00e9es Orientales dans l\u2019apparence vallonn\u00e9e de la carte de Ll\u00edvia, tandis que le plastique lisse et rigide de la carte de New York reproduit le plan en damier de la ville. La vid\u00e9o d\u2019archives du lieu en question \u00e9merge en fondu dans l\u2019image, comme si elle provenait de l\u2019int\u00e9rieur m\u00eame de la carte\u2009: bruits et aper\u00e7us de sc\u00e8nes urbaines et rurales tourn\u00e9es en Asie, en Europe et en Am\u00e9rique pour enfin revenir au Qu\u00e9bec et suivre le fleuve Saint-Laurent. En Chine, on voit passer des effigies d\u2019hommes politiques. En Catalogne, des habitants discutent de questions d\u2019identit\u00e9, de territoire et d\u2019appartenance. Au Qu\u00e9bec \u2013 seules prises enregistr\u00e9es au moment de la production de cette nouvelle cr\u00e9ation \u2013, la cam\u00e9ra suit le cours du fleuve sur la carte pour ensuite se fondre dans la mappemonde num\u00e9rique g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par Google Maps\u2009: un grossissement de plus en plus prononc\u00e9 permet de rep\u00e9rer les coordonn\u00e9es exactes du lot de la demeure de l\u2019artiste, certificats de localisation \u00e0 l\u2019appui. Du plus loin de la Terre et des archives de l\u2019artiste, on arrive au c\u0153ur de sa maison actuelle, dont duPont nous permet d\u2019explorer tous les recoins. Points de vue nombreux \u00e0 partir de fen\u00eatres sur l\u2019ext\u00e9rieur \u2013 autre caract\u00e9ristique r\u00e9currente de son \u0153uvre, cet espace limitrophe entre le priv\u00e9 et le public qu\u2019est la fen\u00eatre et qui servait auparavant de support \u00e0 ses gravures \u2013 jusqu\u2019\u00e0 ce que la cam\u00e9ra nous propose des vues de l\u2019int\u00e9rieur du corps de l\u2019artiste. Des images m\u00e9dicales \u00e0 l\u2019apparence presque pointilliste t\u00e9moignent du retour de la maladie.<\/p>\n\n\n\n La cartographie vid\u00e9ographique pr\u00e9sent\u00e9e dans cette \u0153uvre est bien celle de duPont \u2013 celle de son parcours professionnel d\u2019artiste, mais aussi de sa d\u00e9marche o\u00f9 elle cherche \u00e0 tisser des liens entre l\u2019identit\u00e9 et l\u2019espace propre. Le territoire dont il est question, c\u2019est celui qu\u2019a travers\u00e9 sa personne, des rizi\u00e8res lointaines de Bali jusqu\u2019\u00e0 l\u2019espace qu\u2019elle occupe pr\u00e9sentement dans sa demeure. En fin de compte, le territoire de Chantal duPont, c\u2019est celui des exp\u00e9riences de son corps, pr\u00e9sentes dans toute son \u0153uvre vid\u00e9ographique.<\/p>\n![\"86_CR02_Tembeck_duPont_Cartes](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/86_CR02_Tembeck_duPont_Cartes-et-territoires-2.jpg\")
Cartes et territoires, un parcours<\/em>, images tir\u00e9es de la vid\u00e9o, 2015.
Photo : permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"86_CR02_Tembeck_duPont_du](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/86_CR02_Tembeck_duPont_du-front-tout-le-tour-de-la-tetejpg-edited-scaled.jpg\")
Du front tout le tour de la t\u00eate<\/em>, image tir\u00e9e de la vid\u00e9o, 2000.
Photo \u2009: permission de l\u2019artiste
<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n