L\u2019approche d\u00e9contract\u00e9e de Gravel demeure. Il opte pour une transition sonore stridente, appuy\u00e9e par la posture de Lombardo, maintenant engag\u00e9e dans la danse. Sur un blues rock sexy et performatif, la danseuse se campe sur le bout des orteils en cambrant le tronc, poussant son corps \u00e0 la limite de l\u2019\u00e9quilibre, vacillant entre lenteur et rapidit\u00e9 d\u2019ex\u00e9cution.<\/p>\n\n\n\n
Un folk aux airs de spaghetti western accompagne ensuite un duo sur fond de duel. Les bras tendus vers le haut, Lombardo brandit les poings, comme si le macaque de Tout se p\u00e8te la gueule, ch\u00e9rie<\/em> (2010) s\u2019aventurait enfin sur deux pattes, avant de poursuivre sa transition animale, genou \u00e0 90 degr\u00e9s et jambe \u00e9tir\u00e9e vers l\u2019avant, tel un cheval. Sa danse se d\u00e9ploie entre maladresse et \u00e9l\u00e9gance pendant qu\u2019un Gravel bott\u00e9 r\u00f4de autour d\u2019elle sans faire grand-chose, comiquement inutile. Face \u00e0 la dext\u00e9rit\u00e9 de Lombardo, Gravel met de l\u2019avant son charme et son autod\u00e9rision. Les westerns de Serge Leone n\u2019\u00e9taient pas sans un certain humour non plus.<\/p>\n\n\n\n L\u2019antagonisme du western fait place \u00e0 celui du film noir. Les danseurs s\u2019engagent dans un duo virevoltant, leur corps recroquevill\u00e9s les entra\u00eenant dans des interactions sales et maladroites. Il y a toujours quelques port\u00e9es, Gravel agrippant g\u00e9n\u00e9ralement Lombardo, mais lorsqu\u2019il se lance et qu\u2019elle l\u2019attrape on se dit \u00ab\u2009Enfin\u2009!\u2009\u00bb Le point culminant a lieu lorsque l\u2019un se propulse dans les airs alors que l\u2019autre le retient par les cheveux. Malgr\u00e9 la violence, un rire satisfait s\u2019\u00e9chappe des l\u00e8vres de Lombardo.<\/p>\n\n\n\n La bande sonore flirte souvent avec la nostalgie, \u00e9voquant simultan\u00e9ment le magique et le kitsch. La musique de film est habituellement trop grandiloquente pour l\u2019intimit\u00e9 de la danse, mais Gravel joue habilement avec ce d\u00e9calage. Lorsque finalement l\u2019intensit\u00e9 d\u2019une chanson de Chelsea Wolfe se marie \u00e0 la lumi\u00e8re d\u2019un seul projecteur, nous sommes ind\u00e9niablement au th\u00e9\u00e2tre. Le torse de Gravel est couvert de sueur et ses longues m\u00e8ches mouill\u00e9es lui fouettent le visage. Pour la premi\u00e8re fois, il s\u2019\u00e9rotise\u2009; fait notable car pour se faire le chor\u00e9graphe doit oser se prendre au s\u00e9rieux en tant qu\u2019interpr\u00e8te. Le pari est gagn\u00e9. Il prouve enfin qu\u2019il est un danseur.<\/p>\n\n\n\n Le spectacle pourrait se terminer sur cette note, mais s\u2019ach\u00e8ve plut\u00f4t sur un solo de Lombardo. Apr\u00e8s nous avoir laiss\u00e9 percevoir de nouveaux horizons, Fr\u00e9d\u00e9rick Gravel propose plus ou moins la m\u00eame finale que pour GravelWorks<\/em> (2008), en nous laissant sur le clich\u00e9 qu\u2019est devenu Love Will Tear Us Apart<\/em> de Joy Division.<\/p>\n\n\n\n Limit\u00e9 \u00e0 deux interpr\u00e8tes, le chor\u00e9graphe ne d\u00e9pend plus de l\u2019effet de groupe. Plus important encore, il ne s\u2019adresse pas au public, comme s\u2019il faisait enfin assez confiance \u00e0 sa chor\u00e9graphie pour la laisser parler d\u2019elle-m\u00eame. Avec raison. This Duet<\/em> est de loin son spectacle le plus fort depuis GravelWorks<\/em>.<\/p>\n![\"ThisDuetThatWeveAlreadyDone\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/86_CR07_Verstricht_ThisDuetThatWeveAlreadyDone-3-scaled.jpg\")
This Duet That We\u2019ve Already Done (so many times)<\/em>, Agora de la danse, 2015.
Photos \u2009: Nans Bortuzzo (gauche) et Claudia Chan Tak (droite)
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