L\u2019exposition n\u2019est donc pas un hommage \u00e0 Jarry, ni une confrontation d\u2019artistes inspir\u00e9s par lui (bien que ce soit tout de m\u00eame le cas chez certains), mais plut\u00f4t une relecture d\u2019\u0153uvres en lien avec la logique absurde de ses \u00e9crits, \u00e0 laquelle s\u2019ajoutent des commandes aupr\u00e8s d\u2019artistes potentiellement \u00ab\u2009jarryesques\u2009\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Pi\u00e8ce monumentale occupant les premi\u00e8res salles, l\u2019installation de l\u2019artiste am\u00e9ricain William Anastasi, DuJarry<\/em> (1991-1994), place d\u2019embl\u00e9e le spectateur face \u00e0 une d\u00e9marche scientifique et esth\u00e9tique, \u00e9rudite et inventive, m\u00e9ticuleuse et fantasque. Plus de neuf-cents pages manuscrites d\u2019une \u00e9tude sur Jarry et Duchamp (le deuxi\u00e8me devant, selon Anastasi, sa cr\u00e9ativit\u00e9 au premier) sont tapiss\u00e9es sur les cimaises de l\u2019exposition. L\u2019\u0153uvre nous fait p\u00e9n\u00e9trer \u00e0 la fois physiquement et mentalement dans la r\u00e9flexion de l\u2019artiste et constitue une alternative sensible \u00e0 l\u2019approche universitaire strictement m\u00e9thodologique. Accompagnant ces pages, deux peintures et une sculpture sonore de l\u2019artiste viennent r\u00e9affirmer le devenir artistique de son activit\u00e9 intellectuelle.<\/p>\n\n\n\n Dans la veine de cette premi\u00e8re installation, une s\u00e9rie de photographies r\u00e9alis\u00e9es pour l\u2019occasion par Julien Bismuth, artiste fran\u00e7ais install\u00e9 \u00e0 New York, sont r\u00e9parties en piles dans les salles, pour \u00eatre emport\u00e9es. Ces photographies donnent \u00e0 voir des pages de l\u2019ouvrage de Jarry Gestes et opinions du Docteur Faustroll<\/em> (1898), rappelant notamment la d\u00e9finition de la \u00ab\u2009pataphysique\u2009\u00bb\u2009: \u00ab\u2009la science de solutions imaginaires, qui accordent symboliquement aux lin\u00e9aments les propri\u00e9t\u00e9s des objets d\u00e9crits par leur virtualit\u00e9\u2009\u00bb. Les mains de l\u2019artiste tenant le livre ouvert rappellent les gestes \u00e9voqu\u00e9s par le titre et attirent l\u2019attention sur les conclusions que l\u2019on peut tirer de la conciliation du geste-r\u00e9cit d\u2019aventures avec le geste-corps.<\/p>\n\n\n\n Certains artistes explorent d\u2019autres caract\u00e9ristiques de la pens\u00e9e de l\u2019\u00e9crivain, soit le grotesque et l\u2019humour noir. Deux \u0153uvres de Nathaniel Mellors, d\u2019origine britannique, font ainsi \u00e9cho \u00e0 Jarry, en le d\u00e9pla\u00e7ant c\u00f4t\u00e9 gore<\/em>. La vid\u00e9o Giantbum<\/em> (2008) reprend les codes du sitcom en situant l\u2019action dans les intestins d\u2019un g\u00e9ant, tandis qu\u2019une autre pi\u00e8ce, The Object<\/em>, pr\u00e9sent\u00e9e comme une sculpture, est en r\u00e9alit\u00e9 une marionnette monstrueuse, personnage principal d\u2019une autre vid\u00e9o\u2009: un ogre d\u00e9vore des livres la nuit et les vomit le jour. La pi\u00e8ce se compose d\u2019une figure de latex tr\u00e8s r\u00e9aliste qui, gr\u00e2ce \u00e0 un programme \u00e9lectronique et un flux en circuit ferm\u00e9, r\u00e9gurgite en continu un m\u00e9lange de p\u00e2te de papier et d\u2019eau. L\u2019\u0153uvre est dr\u00f4le et inqui\u00e9tante \u00e0 la fois, renvoyant \u00e0 la figure de clown-dictateur Ubu<\/em>.<\/p>\n\n\n\n En faisant ainsi le tour des h\u00e9ritages possibles de Jarry, l\u2019exposition fait r\u00eaver d\u2019une histoire de l\u2019art contemporain renouvel\u00e9e, exhumant encore d\u2019autres r\u00e9f\u00e9rences historiques tout aussi passionnantes.<\/p>\n![\"86_CR09_Morisset_Mallors_The](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/86_CR09_Morisset_Anastasi_DuJarry-scaled.jpg\")
<\/strong>The Object (Ourhouse)<\/em>, 2010.
Photo\u2009: @ \u00c9milie Ouroumov, permission de l\u2019artiste et de Matt\u2019s Gallery, Londres<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n