[In French]<\/p>\n\n\n\n

Depuis qu\u2019il a remport\u00e9 le concours de peinture canadienne de la RBC en 2010, Alexis Lavoie n\u2019a eu de cesse d\u2019imposer sa signature visuelle dans le milieu de la jeune peinture qu\u00e9b\u00e9coise. Au fil des expositions, il est parvenu \u00e0 construire une \u0153uvre coh\u00e9rente et empreinte de myst\u00e8re, o\u00f9 apparaissent des motifs r\u00e9currents et des traits stylistiques singuliers. L\u2019exposition intitul\u00e9e Les yeux crev\u00e9s<\/em> qu\u2019il pr\u00e9sente \u00e0 Plein sud ne fait pas exception. L\u2019artiste y propose quinze \u0153uvres de diff\u00e9rents formats produites en 2012 et 2013 et appartenant \u00e0 pas moins de cinq s\u00e9ries diff\u00e9rentes. Lavoie a choisi de ne pas regrouper les \u0153uvres par s\u00e9rie, \u00e0 l\u2019exception des plus petits formats comme ceux de la s\u00e9rie D\u00e9tach\u00e9<\/em> et ceux d\u2019Espace vert<\/em>. Il les dispose plut\u00f4t dans l\u2019espace de la galerie comme il joue avec les motifs iconographiques de ses tableaux, sans que ce qui les relie soit mis en \u00e9vidence et sans que les \u0153uvres dessinent un parcours rep\u00e9rable. D\u2019ailleurs, d\u00e8s l\u2019entr\u00e9e en galerie, on se trouve confront\u00e9 \u00e0 un tableautin d\u2019une grande efficacit\u00e9 plastique, D\u00e9tach\u00e9 (7)<\/em>, repr\u00e9sentant un cimeti\u00e8re, qui semble nous inviter \u00e0 faire le deuil d\u2019une certaine forme de peinture narrative et figurative. C\u2019est aussi ce que laisse sous-entendre le titre de la manifestation, qui peut donner l\u2019impression d\u2019une impr\u00e9cation.<\/p>\n\n\n\n

Plus abstraits que ceux de la production picturale pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la Maison de la culture Frontenac \u00e0 l\u2019\u00e9t\u00e9 2012, ces nouveaux tableaux rec\u00e8lent n\u00e9anmoins la plupart des traits particuliers qui ont valu \u00e0 l\u2019artiste sa reconnaissance, soit sa fa\u00e7on unique de faire se c\u00f4toyer des \u00e9l\u00e9ments appartenant \u00e0 des univers parfois tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s, comme des sc\u00e8nes sexuellement explicites et des f\u00eates enfantines par exemple, son habilet\u00e9 \u00e0 faire cohabiter sur le m\u00eame plan pictural des langages graphiques tr\u00e8s divers ou encore sa palette aux couleurs \u00e9clatantes. Pourtant, leur sens semble constamment nous \u00e9chapper et nous ne parvenons qu\u2019\u00e0 saisir leur atmosph\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale. Dans sa production r\u00e9cente, Lavoie semble op\u00e9rer un d\u00e9placement quant \u00e0 son rapport aux sujets qu\u2019il peint. Il n\u2019instaure pas directement une relation avec le monde r\u00e9el, mais \u00e9tablit plut\u00f4t un rapport aux mises en sc\u00e8ne de celui-ci dans l\u2019espace m\u00e9diatique. En s\u2019attachant \u00e0 confronter entre elles, sur l\u2019espace du tableau, des images existantes, il brise l\u2019illusion naturaliste qu\u2019elles peuvent contenir, afin d\u2019attester d\u2019un indiscutable geste de peintre. Ce dernier, qu\u2019il faut entendre comme une entreprise de redistribution et de recomposition des repr\u00e9sentations figuratives pr\u00e9existantes, s\u2019affirme \u00e0 la fois comme une prise de position critique face aux modes de diffusion des images qui nous asservissent, mais aussi comme l\u2019\u00e9laboration d\u2019une v\u00e9ritable po\u00ef\u00e9tique picturale.<\/p>\n\n\n\n