Ce geste de partage r\u00e9sulte d\u2019une collaboration avec Johanne Lamoureux, qui a eu carte blanche pour \u00e9tablir la s\u00e9lection des \u0153uvres et veiller \u00e0 leur mise en exposition. La d\u00e9marche de la commissaire s\u2019affirme ici sobrement et entre en dialogue avec celle du duo d\u2019\u00ab\u2009amateurs \u00e9clair\u00e9s\u2009\u00bb comme avec celles des artistes. Inspir\u00e9es du r\u00e9pertoire que Richard Serra proposa en 1967-1968 pour d\u00e9crire le processus cr\u00e9atif de transformation de la mati\u00e8re, les \u0153uvres sont r\u00e9unies sous l\u2019\u00e9gide de verbes d\u2019action. Une strat\u00e9gie qui met \u00e0 l\u2019avant-plan l\u2019attention au processus qui oriente en partie les choix de Landriault et Paradis\u2009: \u00ab\u2009Ils collectionnent des d\u00e9marches processuelles qui s\u2019incarnent dans certains objets o\u00f9 elles ne peuvent plus \u00eatre lues comme telles\u2009\u00bb, nous dit la commissaire, attentive aux r\u00e9cits que les deux connaisseurs formulent \u00e0 propos de leurs \u0153uvres et de leur collection. Si les cat\u00e9gories propos\u00e9es semblent de prime abord convenues, les verbes \u00e0 l\u2019infinitif \u2013 relier, encoder, \u00ab\u2009fictionner\u2009\u00bb, d\u00e9river, machiner, transgresser, collectionner \u2013, qui se voient d\u00e9clin\u00e9s sous des acceptions polys\u00e9miques, leur permettent de g\u00e9n\u00e9rer des r\u00e9seaux de liens multiples.<\/p>\n\n\n\n

Dans un espace am\u00e9nag\u00e9 \u00e0 m\u00eame le parcours mus\u00e9ographique, le \u00ab\u2009studiolo\u2009\u00bb se pr\u00e9sente comme un dispositif mettant en sc\u00e8ne l\u2019approche du collectionneur priv\u00e9. \u00c0 l\u2019instar de ces cabinets de travail de la Renaissance italienne, les murs sont ici richement d\u00e9cor\u00e9s. Un regroupement d\u2019\u0153uvres h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes et dens\u00e9ment rassembl\u00e9es rappelle la libert\u00e9 de choix qui peut pr\u00e9sider \u00e0 l\u2019accrochage en contexte domestique. Cette intimit\u00e9 simul\u00e9e permet \u00e9galement de d\u00e9peindre certaines t\u00e2ches auxquelles s\u2019affaire tout collectionneur pleinement investi. Au sein de cette reconstitution, une biblioth\u00e8que t\u00e9moigne de l\u2019importante recherche qui est souvent effectu\u00e9e en amont de l\u2019acquisition\u2009; un bureau, o\u00f9 le visiteur peut consulter la base de donn\u00e9es de la collection Landriault-Paradis, met en lumi\u00e8re le travail d\u2019organisation qu\u2019implique la gestion de toute collection. Mais plus encore, cet inventaire invite \u00e0 contextualiser les \u0153uvres expos\u00e9es dans un ensemble plus complet… ainsi qu\u2019\u00e0 c\u00e9der \u00e0 une curiosit\u00e9 certaine.<\/p>\n\n\n\n

Cette proposition expographique, de la part d\u2019une commissaire qui m\u00e8ne avant tout une carri\u00e8re universitaire dont les recherches portent notamment sur la r\u00e9invention \u00e9v\u00e9nementielle des collections mus\u00e9ales, \u00e9vite les pi\u00e8ges de la psychologie du collectionneur et de la personnalisation de la collection, au b\u00e9n\u00e9fice de la pr\u00e9sentation d\u2019une s\u00e9lection d\u2019\u0153uvres de qualit\u00e9 mus\u00e9ale. Le d\u00e9voilement de la collection priv\u00e9e s\u2019av\u00e8re ici un heureux pr\u00e9texte.<\/p>\n

Andr\u00e9anne Roy<\/div>