[In French]<\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u0153uvre qui ouvre l\u2019exposition, une image r\u00f4dant non pas \u00e0 Montr\u00e9al, mais autour d\u2019une villa des ann\u00e9es trente de Mallet-Stevens \u00e0 quelques kilom\u00e8tres du Fresnoy, donne le ton d\u2019un beau dialogue entre le lieu, la commissaire Louise D\u00e9ry et les huit artistes repr\u00e9sent\u00e9s. Tout en restant fid\u00e8les \u00e0 l\u2019univers propre \u00e0 leur auteur, les \u0153uvres apportent une contribution \u00e0 la r\u00e9flexion d\u2019ensemble, \u00e9tant r\u00e9unies autour du constat de la nature, d\u00e9cid\u00e9ment myst\u00e9rieuse, des images, furtives et persistantes \u00e0 la fois. Selon D\u00e9ry, elles \u00e9voquent une image \u00ab\u2009qui r\u00f4de \u00e0 distance de son r\u00e9f\u00e9rent\u2009\u00bb : une image lib\u00e9r\u00e9e du poids des choses.<\/p>\n\n\n\n

Parmi ces \u0153uvres, Re\/construction 1 (Villa Cavrois)<\/em>, 2013, vaste photographie de Yann Pocreau prise \u00e0 travers une vitre anim\u00e9e de reflets, interpelle d\u2019embl\u00e9e le visiteur sur la difficult\u00e9 de forger des images claires. L\u2019interdiction \u00e0 laquelle l\u2019artiste s\u2019est heurt\u00e9 d\u2019acc\u00e9der \u00e0 Villa, en chantier depuis plusieurs ann\u00e9es apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019abandon, devient une m\u00e9taphore de l\u2019invisibilit\u00e9. De l\u2019int\u00e9rieur de la maison, on ne per\u00e7oit qu\u2019une photographie d\u2019\u00e9poque qui sert de mod\u00e8le \u00e0 la r\u00e9novation, image dans l\u2019image ramenant le pass\u00e9 dans le pr\u00e9sent.<\/p>\n\n\n\n

En contrepoint de cette premi\u00e8re \u0153uvre, un \u00e9cran en hauteur fait d\u00e9couvrir la vid\u00e9o d\u2019inspiration futuriste d\u2019Aude Moreau, Sortir<\/em>, 2011. Film\u00e9e d\u2019un h\u00e9licopt\u00e8re qui effectue de grands cercles dans le ciel nocturne de Montr\u00e9al, elle donne \u00e0 lire le mot \u00ab\u2009sortir\u2009\u00bb form\u00e9 par les fen\u00eatres \u00e9clair\u00e9es d\u2019une tour. Constituant un spectacle grandiose, l\u2019image qui r\u00f4de ici est \u00e0 la fois divertissante et oppressante, digne d\u2019un film de science-fiction.<\/p>\n\n\n\n

Une autre \u0153uvre nous transporte au c\u0153ur de Montr\u00e9al, mais cette fois au 19^{e<\/sup> si\u00e8cle. Rue Notre-Dame, 1887<\/em>, 2013, de Fr\u00e9d\u00e9ric Lavoie se compose d\u2019une photographie d\u2019archive immortalisant une sc\u00e8ne de d\u00e9neigement, point de d\u00e9part d\u2019une interrogation sur le contexte sonore de la prise de vue. En collaboration avec des bruiteurs et des doubleurs, l\u2019artiste accompagne l\u2019image muette des sons de la rue avant et apr\u00e8s l\u2019immobilisation des personnes \u00e0 la demande du photographe. Cet ajout procure au document une dimension fictionnelle qui le transporte dans le monde de l\u2019imaginaire.<\/p>\n\n\n\n}

Avec l\u2019installation de Jean Dubois, Brainstorm<\/em>, 2011, la philosophie glisse vers la po\u00e9sie. Inspir\u00e9e du po\u00e8me de Mallarm\u00e9 Un coup de d\u00e9s jamais n\u2019abolira le hasard<\/em>, o\u00f9 les mots sont agit\u00e9s sur la page comme par une temp\u00eate, la vid\u00e9o est activ\u00e9e par le souffle des visiteurs qui provoque la collision d\u2019inscriptions lumineuses, en des termes pr\u00e9programm\u00e9s emprunt\u00e9s \u00e0 Jacques Derrida. \u00ab\u2009Entre le papier peint, le jeu vid\u00e9o et la philosophie post-structuraliste\u2009\u00bb, comme la d\u00e9finit son auteur, l\u2019\u0153uvre apporte une r\u00e9ponse \u00e0 une question complexe, \u00e0 savoir, comment exposer la pens\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Exp\u00e9rience sensorielle tout autant qu\u2019intellectuelle, \u00c0 Montr\u00e9al, quand l\u2019image r\u00f4de<\/em> offre au public fran\u00e7ais et europ\u00e9en un riche aper\u00e7u de la sc\u00e8ne montr\u00e9alaise.<\/p>\n