[In French]<\/p>\n\n\n\n

L\u2019artiste Michel de Broin, dont l\u2019\u0153uvre se d\u00e9ployait r\u00e9cemment au Mus\u00e9e d\u2019art contemporain de Montr\u00e9al pour un premier bilan critique, aurait pu inspirer \u00e0 Charles Baudelaire son c\u00e9l\u00e8bre apophtegme : \u00ab\u2009Le beau est toujours bizarre\u2009\u00bb… Sculpteur de paradoxes, ce Montr\u00e9alais de 43 ans, tour \u00e0 tour ing\u00e9nieur, m\u00e9canicien et pataphysicien, s\u2019est pr\u00eat\u00e9 au jeu de la r\u00e9trospective. Avec la complicit\u00e9 du commissaire Mark Lanct\u00f4t, il propose avec ses \u00ab\u2009d\u00e9tournements de sens faits objets\u2009\u00bb, ou comme le dirait Francis Ponge, ses \u00ab\u2009objeux\u2009\u00bb, des \u0153uvres ludiques r\u00e9alis\u00e9es au cours des dix derni\u00e8res ann\u00e9es qui mettent en forme la pens\u00e9e, intriguent et interrogent notre rapport \u00e0 la r\u00e9sistance.<\/p>\n\n\n\n

Bicyclette, lavabo, chaises… sont retourn\u00e9s, invers\u00e9s par le regard oblique d\u2019une mise en sc\u00e8ne de l\u2019ab\u00eeme et du heurt. Un fusil-trompe tire sur lui-m\u00eame, des canons s\u2019embrassent, une alarme rendue silencieuse sonne sous une cloche de verre… Ces \u00ab\u2009m\u00e9taphores\u2009\u00bb tridimensionnelles prennent toujours pour point de d\u00e9part une observation de guingois. Dans L\u2019ab\u00eeme de la libert\u00e9, 2013<\/em>, inspir\u00e9e par l\u2019\u0153uvre d\u2019Auguste Bartholdi, la Libert\u00e9 adopte une nouvelle posture : elle se tient en \u00e9quilibre sur sa flamme, t\u00eate en bas, d\u00e9fiant la gravit\u00e9. Sa prouesse tient ici \u00e0 sa ma\u00eetrise de l\u2019\u00e9quilibre plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 son enracinement. Rentr\u00e9 au pays apr\u00e8s dix ans de r\u00e9sidences \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, l\u2019artiste varie le m\u00e9dium selon l\u2019inspiration et la ville o\u00f9 a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e chaque pi\u00e8ce \u2013 Berlin, Londres ou Paris. Dans un accrochage soucieux de laisser les \u0153uvres dialoguer presque al\u00e9atoirement, c\u2019est un \u00e9loge au heurt, au choc et \u00e0 la commotion, qui cr\u00e9e chez le visiteur un sentiment de surprise. L\u2019\u00e9tonnement n\u2019est-il pas l\u2019\u00e9l\u00e9ment premier de la cr\u00e9ation\u2009?<\/p>\n\n\n\n

Laur\u00e9at en 2007 du prix Sobey pour les arts et boursier de la Harpo Foundation \u00e0 Los Angeles et de la Krasner-Pollock Foundation \u00e0 New York, de Broin approfondit une pratique transdisciplinaire qui exerce une grande fascination, par les r\u00e9actions in\u00e9dites qu\u2019elle fait surgir d\u2019un mariage entre la technologie et la po\u00e9sie du quotidien. Parmi les coups de g\u00e9nie, une bicyclette convertissant l\u2019\u00e9nergie en fum\u00e9e (Keep on smoking, <\/em>2006), un lavabo duchampien dont s\u2019\u00e9coule un filet d\u2019eau et de feu incompr\u00e9hensiblement entrem\u00eal\u00e9s (\u00c9tant donn\u00e9es, <\/em>2013). Ampoules, aimants, fils chauffants, tubulures et cadrans num\u00e9riques transforment la salle du Mus\u00e9e en cabinet d\u2019inventeur. Les cr\u00e9atures se toisent, avec leurs yeux d\u2019horloge ou de pile\u2009; boulons et culots d\u2019ampoule servent de cavit\u00e9s oculaires aux monstres d\u2019ing\u00e9niosit\u00e9 qui peuplent ce zoo particulier. La photographie Pile<\/em>, avec ses sections de r\u00e9verb\u00e8re cord\u00e9es comme des b\u00fbches, prolonge la vid\u00e9o dans laquelle un lampadaire est abattu \u00e0 la scie \u00e0 cha\u00eene, plongeant le paysage urbain dans une obscurit\u00e9 t\u00e9n\u00e9breuse \u2013 l\u2019homme devant l\u2019univers\u2009? \u2013, qui laisse soudainement entrevoir les \u00e9toiles…<\/p>\n