woocommerce-shipping-per-product domain was triggered too early. This is usually an indicator for some code in the plugin or theme running too early. Translations should be loaded at the init action or later. Please see Debugging in WordPress for more information. (This message was added in version 6.7.0.) in /var/www/staging.esse.ca/htdocs/wp-includes/functions.php on line 6131complianz-gdpr domain was triggered too early. This is usually an indicator for some code in the plugin or theme running too early. Translations should be loaded at the init action or later. Please see Debugging in WordPress for more information. (This message was added in version 6.7.0.) in /var/www/staging.esse.ca/htdocs/wp-includes/functions.php on line 6131[In French]<\/pre>\n\n\n\nVoil\u00e0 un ouvrage qui, sans qu\u2019il se soit fait attendre, arrive fort \u00e0 propos. Il faut dire en effet que le travail d\u2019Angela Grauerholz, en d\u00e9pit des r\u00e9centes productions par lesquelles l\u2019artiste a su actualiser sa pratique, est tomb\u00e9 dans une relative indiff\u00e9rence, par opposition \u00e0 la visibilit\u00e9 dont il jouissait dans les ann\u00e9es 1980-1990. Ce catalogue richement illustr\u00e9, et l\u2019importante exposition en solo pr\u00e9sent\u00e9e au Mus\u00e9e des beaux-arts du Canada \u00e0 l\u2019\u00e9t\u00e9 2010 dont il est le compl\u00e9ment, a le m\u00e9rite de raviver l\u2019attention autour d\u2019une pratique qui s\u2019y r\u00e9v\u00e8le des plus fines et des plus pertinentes.<\/pre>\n\n\n\nN\u00e9e \u00e0 Hambourg en Allemagne, Angela Grauerholz \u00e9migre au Canada en 1976 o\u00f9 elle fait des \u00e9tudes en photographie \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Concordia. Comme le rappelle Martha Hanna, dans l\u2019essai qui ouvre le catalogue, le contexte est alors anim\u00e9 par les id\u00e9es f\u00e9ministes et l\u2019art conceptuel, deux champs que la pratique de Grauerholz fera se croiser, notamment, en 1984-1985, dans une s\u00e9rie de portraits photographiques flous de femmes du milieu artistique. S\u2019y manifeste, comme dans les images qui suivront, le d\u00e9sir de rompre avec le r\u00e9gime moderniste pour interroger plut\u00f4t la repr\u00e9sentation elle-m\u00eame et affirmer le regard d\u2019un sujet f\u00e9minin. Tout en \u00e9voquant les auteurs qui ont inspir\u00e9 l\u2019artiste \u2013 Walter Benjamin pour son \u00ab inconscient optique \u00bb et Craig Owens pour son livre On the Museum\u2019s Ruins<\/em> \u2013, Hanna montre comment le travail de Grauerholz s\u2019est red\u00e9fini \u00e0 travers des strat\u00e9gies et des th\u00e9matiques relevant de la collection, de la mus\u00e9ification de la photographie et de l\u2019archive. <\/p>\n\n\n\n
Adoptant la formule du survol, laquelle n\u2019est pas sans d\u00e9faut, l\u2019auteure s\u2019attarde peu sur les \u0153uvres, cherchant plut\u00f4t \u00e0 baliser le parcours de l\u2019artiste. Aussi, c\u2019est plut\u00f4t l\u2019essai de Marnie Fleming qui examine en profondeur comment les \u0153uvres de Grauerholz ont pos\u00e9 la question de la mus\u00e9ification de la photographie, du passage de son statut d\u2019archives \u00e0 celui d\u2019\u0153uvre autonome. Bien que rigoureuse, cette d\u00e9monstration r\u00e9v\u00e8le n\u00e9anmoins ses limites, car il s\u2019agit de la r\u00e9\u00e9dition d\u2019un texte de 1995. Elle ne tient donc pas compte des plus r\u00e9centes \u0153uvres de l\u2019artiste, ce que toutefois s\u2019applique \u00e0 faire Olivier Asselin dans le dernier essai de l\u2019ouvrage, qui s\u2019av\u00e8re de loin le plus captivant du catalogue, \u00e0 la fois par sa relecture de l\u2019ensemble de l\u2019\u0153uvre et par l\u2019\u00e9loquence de son \u00e9criture.<\/p>\n\n\n\n
Rep\u00e9rant d\u2019abord les liens entre l\u2019autofiction et l\u2019autocollection dont seraient faites les \u0153uvres ant\u00e9rieures de Grauerholz, Asselin les retrouve ensuite sous forme de mise en abyme dans les productions r\u00e9centes de l\u2019artiste, dont une prend le Web comme site avec une base de donn\u00e9es potentiellement infinie. L\u00e0, comme dans les \u0153uvres pr\u00e9c\u00e9dentes, l\u2019auteur constate une compulsion pour les archives et leur fabrication. Cette activit\u00e9 constituerait un m\u00e9canisme de d\u00e9fense reposant sur le travail de la m\u00e9moire. Une m\u00e9moire critique, conclut l\u2019auteur, capable de r\u00e9sister \u00e0 l\u2019acc\u00e9l\u00e9ration du temps et de l\u2019histoire caract\u00e9ristique de notre \u00e9poque. <\/p>\n\n\n