[In French]<\/p>\n\n\n\n

La parution du catalogue de l\u2019exposition des Guerrilla Girls \u00e0 la Galerie de l\u2019UQAM est l\u2019occasion d\u2019insister, une fois de plus, sur le r\u00f4le sp\u00e9cifique des lieux d\u2019exposition universitaires en ce qui a trait \u00e0 la documentation et \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation de l\u2019art contemporain. \u00c0 cet \u00e9gard, l\u2019institution dirig\u00e9e par Louise D\u00e9ry, qui a pour mandat de cr\u00e9er des liens dynamiques entre exposition et publication, se d\u00e9marque par une production assidue d\u2019ouvrages aux formats tr\u00e8s vari\u00e9s. Le \u00ab\u2009petit livre tout en couleur, mais enrob\u00e9 de noir\u2009\u00bb auquel ont collabor\u00e9 les Guerrilla Girls fait d\u2019ailleurs partie d\u2019une s\u00e9rie de r\u00e9alisations plus modestes o\u00f9 le souci de diffuser<\/em> se manifeste \u00e0 travers des strat\u00e9gies de conception originales.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019entr\u00e9e de jeu, il faut rappeler que l\u2019exposition Guerrilla Girls :<\/em> Troubler le repos<\/em> a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e en d\u00e9cembre 2009 dans le cadre de la comm\u00e9moration du 20^{e<\/sup> anniversaire de la tuerie de Polytechnique. D\u00e8s les premi\u00e8res pages de l\u2019ouvrage, on explique combien ce contexte est d\u00e9terminant pour le sens et la port\u00e9e symbolique du projet. D\u2019une part, celui-ci permet de r\u00e9affirmer l\u2019engagement de la Galerie vis-\u00e0-vis des pratiques artistiques qui soul\u00e8vent des enjeux politiques et sociaux\u2009; de l\u2019autre, il souligne la place centrale qu\u2019occupent les th\u00e9ories f\u00e9ministes \u00e0 l\u2019UQAM. En retour, l\u2019invitation \u00e0 cr\u00e9er une \u0153uvre in\u00e9dite inspir\u00e9e par le tragique \u00e9v\u00e9nement de 1989 oriente la r\u00e9flexion du collectif am\u00e9ricain vers une probl\u00e9matique peu explor\u00e9e dans le pass\u00e9, soit la situation des femmes dans le syst\u00e8me d\u2019\u00e9ducation. L\u2019exposition, annonc\u00e9e par la premi\u00e8re affiche en fran\u00e7ais des Guerrilla Girls, comprenait \u00e9galement un volet r\u00e9trospectif compos\u00e9 d\u2019une s\u00e9lection d\u2019affiches repr\u00e9sentatives de leur parcours depuis 1985.<\/p>\n\n\n\n}

L\u2019int\u00e9r\u00eat premier de la publication r\u00e9side dans sa capacit\u00e9 \u00e0 prendre en compte, elle aussi, cette dimension contextuelle. On l\u2019observe \u00e0 plusieurs niveaux. Par exemple, une section est consacr\u00e9e aux \u00ab\u2009apparitions publiques\u2009\u00bb de deux membres du groupe, pr\u00e9sentes lors du vernissage. La s\u00e9lection d\u2019images permet de saisir la dimension performative de l\u2019\u00e9v\u00e9nement et de mettre en \u00e9vidence le myst\u00e8re identitaire que les Guerrilla Girls cultivent \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du milieu de l\u2019art. Suivent ensuite les photographies de l\u2019\u0153uvre command\u00e9e pour l\u2019occasion, montr\u00e9e dans ses diff\u00e9rents contextes d\u2019exposition : la galerie montr\u00e9alaise, mais aussi les rues de la ville o\u00f9 elle a \u00e9t\u00e9 affich\u00e9e en 2 500 exemplaires. C\u2019est toutefois la partie r\u00e9capitulative du livre qui nous semble la mieux r\u00e9ussie et la plus int\u00e9ressante du point de vue critique des artistes. Chaque \u0153uvre est accompagn\u00e9e d\u2019un commentaire de leur part, \u00e9voquant, entre autres, les conditions de production et de r\u00e9ception. Ainsi, la mise en perspective offerte par l\u2019ouvrage contribue \u00e0 renforcer le propos politique de cet art et rend pr\u00e9gnante la conscience historique dont il est porteur.<\/p>\n