Avec le projet FONCTION\/FICTION, le centre Dazibao poursuit sa r\u00e9flexion sur la notion du \u00ab photographique \u00bb et sur les param\u00e8tres qui d\u00e9finissent sa r\u00e9alit\u00e9 contemporaine. La th\u00e9matique abord\u00e9e dans cette publication, et dans l\u2019exposition \u00e0 laquelle elle fait suite, est celle de la double nature fonctionnelle et fictionnelle des images qui m\u00e9diatisent notre rapport au monde. \u00ab Qu\u2019il soit question de photographie ou de ses diverses extensions technologiques, FONCTION\/FICTION expose cette inqui\u00e9tante approche du r\u00e9el, o\u00f9 tout ce qui est donn\u00e9 \u00e0 voir est d\u2019abord trait\u00e9, filtr\u00e9 par un syst\u00e8me de donn\u00e9es. \u00bb (p. 11) <\/p>\n\n\n\n

D\u2019entr\u00e9e de jeu, la probl\u00e9matique est circonscrite par des pratiques artistiques dont les mat\u00e9riaux ou les proc\u00e9d\u00e9s proviennent de ces syst\u00e8mes. Il est question d\u2019appropriation et de d\u00e9tournement d\u2019images \u00e0 vocation utilitaire (surveillance, identification ou documentation scientifique), au moyen desquelles les artistes cr\u00e9ent de nouvelles formes de r\u00e9cits. L\u2019exposition pr\u00e9sentait des \u0153uvres de Rod Dickinson, Michael Klier, Manu Luksch, Pavel Pavlov et David Tomas, o\u00f9 s\u2019op\u00e8re, gr\u00e2ce \u00e0 diverses strat\u00e9gies, ce glissement de l\u2019image fonctionnelle vers la fiction. Ces explorations ouvrent un questionnement sp\u00e9cifique sur le statut de l\u2019image et laissent entrevoir la possibilit\u00e9 de fonder une nouvelle \u00ab histoire du regard \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

La premi\u00e8re chose que l\u2019on constate \u00e0 la lecture des cinq essais regroup\u00e9s ici est l\u2019int\u00e9r\u00eat des auteurs pour la question du m\u00e9dium. On aurait pu s\u2019attendre \u00e0 ce que la discussion tourne davantage autour des enjeux politiques, sociaux et psychologiques mobilis\u00e9s par de telles recherches, dans la mesure o\u00f9 celles-ci renvoient \u00e0 un ph\u00e9nom\u00e8ne structur\u00e9 par des m\u00e9canismes de contr\u00f4le et des structures de pouvoir. Or, le propos se concentre plut\u00f4t sur la mani\u00e8re dont le rapport fonction\/fiction affecte les dispositifs photographique et cin\u00e9matographique eux-m\u00eames, d\u2019un point de vue historique et pragmatique. <\/p>\n\n\n\n

Une m\u00eame pr\u00e9misse sous-tend les deux premiers textes : la photographie est aux prises avec une tension intrins\u00e8que, tiraill\u00e9e entre sa fonction indicielle et ses pr\u00e9tentions esth\u00e9tiques. Examinant le r\u00f4le de ce conflit dans la constitution de la photographie comme forme d\u2019expression, les auteurs Blake Stimson et Clint Burnham mettent en lumi\u00e8re la m\u00e9lancolie ou l\u2019\u00ab angoisse ontologique \u00bb qu\u2019il suscite \u00e0 travers quelques-unes de ses manifestations contemporaines. Ces r\u00e9flexions sont suivies par trois essais sur le cin\u00e9ma\u2009; deux \u00e9tudes de cas (sur Michael Haneke et Chris Marker), brillamment men\u00e9es par Thomas Levin et Viva Paci, et une proposition th\u00e9orique originale de l\u2019auteur et artiste Charles Stankievech. Dans ce dernier cas, le fonctionnement lacunaire et soustractif du dispositif cin\u00e9matographique se voit lui-m\u00eame transform\u00e9 en fiction, \u00e0 travers le projet impossible d\u2019un \u00ab cin\u00e9ma de l\u2019aperception \u00bb. Il en ressort un trouble \u00e9vident, d\u00fb en partie \u00e0 la logique de pr\u00e9-m\u00e9diatisation au sein de laquelle la photographie doit aujourd\u2019hui n\u00e9gocier son existence.<\/p>\n

Katrie Chagnon<\/div>