[In French]<\/p>\n\n\n\n

Commencer par le premier principe\u202f: Puisqu\u2019\u00e0 toute fin correspond… <\/p>\n\n\n\n

Issu d\u2019une s\u00e9rie de conversations entre la commissaire Nicole Gingras et l\u2019artiste multidisciplinaire Raymond Gervais, tous deux montr\u00e9alais, ce livre porte modestement comme sous-titre \u00ab\u202fentretiens\u202f\u00bb. Ce qui est loin de rendre compte de l\u2019envergure du projet puisque de 20 \u00e0 30 heures de discussions r\u00e9parties sur trois ans (2004-2007) en furent la mati\u00e8re premi\u00e8re. Patiemment retranscrites, elles furent ensuite \u00ab\u202fmont\u00e9es\u202f\u00bb \u2013 comme on le faisait jadis \u00e0 la radio avec du ruban magn\u00e9tique \u2013 et assembl\u00e9es par th\u00e8mes.<\/p>\n\n\n\n

Le r\u00e9sultat de cette d\u00e9marche \u2013 inhabituelle pour un livre \u00add\u2019entretiens \u2013 est fascinant. Nicole Gingras est une interlocutrice \u00e9clair\u00e9e et respectueuse. L\u2019\u00e9crit \u00e9pouse \u00e9troitement le rythme et l\u2019expression si \u00adparticuli\u00e8re de cet artiste qui, dans son art, reconjugue constamment les m\u00eames \u00adth\u00e8mes, un peu comme Samuel Beckett, dont l\u2019influence est si manifeste. <\/p>\n\n\n\n

Gervais est, \u00e0 sa fa\u00e7on, quelqu\u2019un qui compose et donne \u00e0 \u00ad\u00e9couter des musiques sans pourtant composer ni jouer une seule note. Bien avant que le sound art<\/em> soit au go\u00fbt du jour, Raymond Gervais fait de la \u00admusique le centre de sa pratique artistique. Amateur de jazz, il fait \u00adquelques \u00adperformances musicales, puis, vers 1975, s\u2019int\u00e9resse de plus pr\u00e8s au \u00ab\u202f\u00adcercueil\u202f\u00bb o\u00f9 l\u2019on met souvent la musique\u202f: le disque. Installations o\u00f9 \u00adtr\u00f4nent, silencieusement (ou non) phonographes, gramophones ou tourne-\u00addisques, affiches de concerts qui n\u2019eurent jamais lieu, disques imaginaires dans \u00adlesquels il propose des solos, duos et trios impossibles (Charles Cros\u202f: Piano, Improvisations, duo Gustav Mahler\/Lester Young, etc.) sont quelques-uns des moyens qu\u2019utilise Gervais pour questionner les relations qui existent entre silences, entendus et sous-entendus en musique.<\/p>\n\n\n\n

Car un disque, pour Gervais, n\u2019est pas une chose morte mais un \u00ab\u202fg\u00e9n\u00e9rateur d\u2019imaginaire\u202f\u00bb. D\u2019imaginaires, dirions-nous plut\u00f4t car, comme il le souligne, le disque est un objet visuel avant qu\u2019on ne le fasse jouer. \u00ab\u202f[…] Si je mets le regard ou l\u2019\u00e9coute sur une pochette de disque, on ne sait plus ce que l\u2019on entend […] parce que l\u2019on est tous habit\u00e9 par des fictions, par le potentiel de diverses fictions qui sont activ\u00e9es par un travail.\u202f\u00bb
(p. 34)<\/p>\n\n\n\n

L\u2019ouvrage est remarquable. De lecture ais\u00e9e, il propose la synth\u00e8se d\u2019une d\u00e9marche fort complexe dans laquelle il est moins question du son et de sa diffusion que des conditions qui pr\u00e9sident \u00e0 sa perception. Et il \u00adfallait, pour cela, que Nicole Gingras parvienne \u00e0 rendre compte de la \u00adpens\u00e9e plurivalente de cet artiste. Ce qui est totalement r\u00e9ussi. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u202fLe regard est-il acoustique\u2009? […] La pens\u00e9e ou l\u2019action de pens\u00e9e est-elle acoustique si je la mets sur disque\u2009?\u202f\u00bb, demande cet artiste de l\u2019\u00e9coute des silences de la musique. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 lire ou plut\u00f4t \u00e0 \u00e9couter Raymond Gervais, on se rend compte que oui. <\/p>\n