[In French]<\/p>\n\n\n\n

En 2004, \u00e0 Amsterdam, un festival \u00e9tait consacr\u00e9 \u00e0 Claude Vivier, compositeur qu\u00e9b\u00e9cois mort tragiquement \u00e0 Paris, en 1983, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 35 ans. Cet \u00e9v\u00e9nement soulignait l\u2019int\u00e9r\u00eat port\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre de ce dernier, depuis plusieurs ann\u00e9es, par le pianiste et chef d\u2019orchestre Reinbert de Leeuw et le metteur en sc\u00e8ne Pierre Audi. <\/p>\n\n\n\n

\u00c9l\u00e8ve de Gilles Tremblay au Conservatoire, Vivier a poursuivi sa formation en Europe, aupr\u00e8s de Stockhausen, et \u00e0 l\u2019Institut de \u00adphonologie d\u2019Utrecht. Un voyage en Asie, et plus particuli\u00e8rement un s\u00e9jour \u00e0 Bali, marqueront sa production subs\u00e9quente. Sa musique se caract\u00e9rise par une approche personnelle sur le plan de la forme, des timbres et des textures, mais aussi par l\u2019utilisation de la voix ou de l\u2019homorythmie. Reconnu ici et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, Gy\u00f6rgy Ligeti le consid\u00e9rait comme un des plus importants compositeurs de sa g\u00e9n\u00e9ration. <\/p>\n\n\n\n

Le DVD Claude Vivier, R\u00eaves d\u2019un Marco Polo \u2013 Op\u00e9ra en deux \u00adparties<\/em> nous offre la chance de visionner les deux soir\u00e9es \u00adcons\u00e9cutives pr\u00e9sentant la quintessence de ses \u0153uvres de maturit\u00e9. De plus, un documentaire r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir d\u2019archives et d\u2019entrevues pr\u00e9sente le compositeur et son \u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

On pr\u00e9sentait, lors du premier concert, Kopernikus<\/em>^{1<\/sup><\/a><\/span>} 1 <\/a> - Kopernikus<\/em> a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 \u00e0 Montr\u00e9al le 8 mai 1980 par l\u2019Atelier de jeu sc\u00e9nique et l\u2019Atelier de musique contemporaine de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al sous la direction de Lorraine Vaillancourt, dans une mise en sc\u00e8ne de Marthe Forget.<\/span>, un op\u00e9ra qui se d\u00e9marque d\u2019un genre d\u00e9j\u00e0 fortement questionn\u00e9 depuis l\u2019apr\u00e8s\u2011guerre. Il s\u2019agit ici du cheminement initiatique d\u2019Agni \u00adqu\u2019entourent des personnages mythiques tels Merlin, la Reine de la nuit et Copernic. Les indications sc\u00e9niques quasi inexistantes dans la partition obligent, de mani\u00e8re implicite, \u00e0 une mise en sc\u00e8ne bas\u00e9e sur le texte et la musique. Dans ce contexte, le metteur en sc\u00e8ne a toutes latitudes pour laisser libre cours \u00e0 sa vision de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

La \u00adqualit\u00e9 des repr\u00e9sentations doit beaucoup \u00e0 \u00adl\u2019engagement \u00ad\u00e9vident des interpr\u00e8tes et musiciens dans la mise en sc\u00e8ne \u00adcomplexe. Les moyens techniques de production sont \u00adimpressionnants. Une \u00adancienne usine a \u00e9t\u00e9 compl\u00e8tement r\u00e9am\u00e9nag\u00e9e. Un \u00adensemble \u00adcomplexe de structures m\u00e9talliques, sur plusieurs niveaux, \u00adentoure une sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019italienne. Un imposant dispositif d\u2019\u00e9clairage \u00adcompl\u00e8te la \u00adsc\u00e9nographie. La cr\u00e9ation de ces \u0153uvres, \u00e0 Montr\u00e9al, n\u2019a \u00admalheureusement jamais dispos\u00e9 de moyens aussi imposants.<\/p>\n\n\n\n

Le second concert proposait un op\u00e9ra-fleuve, Marco Polo<\/em>, une suite de pi\u00e8ces vocales et instrumentales, \u00e0 l\u2019origine autonomes, \u00e9voquant la solitude, la mort, mais aussi l\u2019\u00e9merveillement, un sujet de fascination pour le compositeur qui y voyait sa propre qu\u00eate \u00add\u2019identit\u00e9. On y retrouvait des \u0153uvres telles que Prologue pour un Marco Polo<\/em>, Zipangu<\/em> et une de ses pi\u00e8ces ma\u00eetresses, Lonely Child<\/em>. Audi et de Leeuw ont opt\u00e9 pour une approche singuli\u00e8re, soit celle de recr\u00e9er une \u0153uvre int\u00e9grant l\u2019ensemble de ces pi\u00e8ces, appliquant ainsi une id\u00e9e \u00e9mise ant\u00e9rieurement par Vivier. Pour reprendre les termes du \u00admetteur en sc\u00e8ne, \u00ab\u202fil en r\u00e9sulte une \u0153uvre \u00e0 la fois profond\u00e9ment \u00adpersonnelle et originale, qui demande \u00e0 l\u2019interpr\u00e8te comme \u00e0 l\u2019auditeur, pour \u00adl\u2019aborder, de mettre de c\u00f4t\u00e9 toutes leurs id\u00e9es pr\u00e9con\u00e7ues\u202f\u00bb.<\/p>\n