[In French]<\/p>\n\n\n\n

L\u2019histoire de l\u2019art qu\u00e9b\u00e9cois est ainsi \u00e9crite qu\u2019il y a encore aujourd\u2019hui de grandes p\u00e9riodes mal document\u00e9es ou encore pour lesquelles la documentation reste fragmentaire. Certaines figures embl\u00e9matiques se sont impos\u00e9es (Borduas, Riopelle, Pellan, Lemieux, etc.) autour desquelles s\u2019est cristallis\u00e9e une mise en r\u00e9cit fortement teint\u00e9e par les probl\u00e9matiques soulev\u00e9es par les \u0153uvres de ces \u00adartistes phares. Dans ce contexte, de nombreux autres protagonistes ont difficilement trouv\u00e9 leur place et se sont vus rel\u00e9gu\u00e9s dans les marges de cette histoire, comme ce fut le cas pour Edmund Alleyn. <\/p>\n\n\n\n

Si l\u2019ouvrage paru aux \u00e9ditions du passage ne pr\u00e9tend pas le \u00adr\u00e9inscrire dans l\u2019histoire, il se veut n\u00e9anmoins un v\u00e9ritable effort pour souligner la richesse et la diversit\u00e9 de la production de l\u2019artiste d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en d\u00e9cembre 2004. \u00c0 premi\u00e8re vue, le livre semble se \u00adpr\u00e9senter comme une suite d\u2019hommages ou de t\u00e9moignages racontant le plus souvent sous la forme d\u2019anecdotes, la rencontre de diff\u00e9rentes personnes avec l\u2019\u0153uvre ou encore avec l\u2019artiste lui-m\u00eame. Mais \u00e0 la lecture, on \u00adconstate que se construit peu \u00e0 peu, \u00e0 travers ces r\u00e9cits, un portrait complexe de l\u2019artiste qu\u2019enrichit admirablement la documentation photographique. De plus, d\u2019autres textes, ceux de Ginette Michaud, de Jacques La Mothe, d\u2019Olivier Asselin ou de Georges Leroux, par \u00adexemple, proposent des lectures critiques de la \u00add\u00e9marche de \u00adl\u2019artiste ou des analyses de l\u2019\u0153uvre. Enfin, les auteurs ont eu la belle id\u00e9e de rassembler sous la forme d\u2019un petit carnet noir une s\u00e9lection de notes et de textes d\u2019allocutions de l\u2019artiste, ce qui donne \u00adl\u2019impression de p\u00e9n\u00e9trer au c\u0153ur de sa pens\u00e9e, o\u00f9 l\u2019on croise de belles images, telle celle-ci\u202f: \u00ab\u202f[…] un artiste, c\u2019est quelqu\u2019un qui passe sa vie \u00e0 \u00ads\u2019endetter… \u00adintellectuellement.\u202f\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Sur le plan de l\u2019iconographie, le choix des \u0153uvres et la qualit\u00e9 des reproductions permettent d\u2019appr\u00e9cier assez justement la production prot\u00e9iforme d\u2019Alleyn. L\u2019ouvrage est accompagn\u00e9 d\u2019un DVD sur lequel on retrouve un court entretien entre l\u2019artiste et sa fille, la cin\u00e9aste Jennifer Alleyn, et un court documentaire de Charles Chaboud sur la pr\u00e9sentation de L\u2019Introscaphe<\/em> \u00e0 Paris au mois d\u2019octobre 1970, qui \u00adpermet au lecteur de se faire une id\u00e9e plus pr\u00e9cise du fonctionnement de cette \u0153uvre importante et de vivre un peu l\u2019exp\u00e9rience de cette immersion en regardant les images diffus\u00e9es dans l\u2019\u0153uvre, ce qui n\u2019\u00e9tait pas possible lors de l\u2019exposition de cette fabuleuse sculpture habitacle plurisensorielle en 1999 au Mac dans le cadre de D\u00e9clics Art et Soci\u00e9t\u00e9<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Une bibliographie tr\u00e8s compl\u00e8te et une chronologie seront d\u2019une grande utilit\u00e9 pour les chercheurs qui voudront bien tenter de cerner le travail de celui qui \u00e9crivait\u202f: \u00ab\u202fD\u2019embl\u00e9e, je voudrais affirmer que je ne suis pas int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 faire partie d\u2019un mouvement bien d\u00e9fini en histoire de l\u2019art \u2013 la th\u00e9orie m\u2019int\u00e9resse peu.\u202f\u00bb En ce sens, on ne peut qu\u2019attendre impatiemment l\u2019essai que pr\u00e9pare Gilles Lapointe sur l\u2019artiste et esp\u00e9rer que cet ouvrage marque le d\u00e9but d\u2019une v\u00e9ritable inscription de Alleyn dans l\u2019histoire de l\u2019art qu\u00e9b\u00e9cois. <\/p>\n