Avec Canadassimo<\/em> (dont le ssimo<\/em> a \u00e9t\u00e9 subtilement ajout\u00e9 au mot Canada d\u00e9j\u00e0 int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la fa\u00e7ade du pavillon), BGL s\u2019approprie la structure atypique et toujours difficile \u00e0 occuper du b\u00e2timent, de la mani\u00e8re dont on pouvait s\u2019attendre d\u2019eux, c\u2019est-\u00e0-dire avec humour, par la r\u00e9cup\u00e9ration d\u2019objets, dans l\u2019accumulation et l\u2019exc\u00e8s, et toujours avec cette part de jeu qui les distingue. De loin, le pavillon n\u2019est plus reconnaissable, totalement camoufl\u00e9 par une structure praticable compos\u00e9e d\u2019\u00e9chafaudages et de murs en rideaux de bambou se balan\u00e7ant au gr\u00e9 du vent. Elle attire l\u2019\u0153il par le contraste entre sa fragilit\u00e9 et les b\u00e2timents plus imposants de l\u2019Allemagne et de la Grande-Bretagne. De plus pr\u00e8s, la saveur locale est au rendez-vous, tel un clin d\u2019\u0153il \u00e0 la qu\u00e9b\u00e9cit\u00e9, car on n\u2019entre pas dans une exposition mais bien dans une r\u00e9plique de d\u00e9panneur de quartier, un peu d\u00e9cr\u00e9pit, avec ses \u00e9talages remplis de denr\u00e9es alimentaires, de produits m\u00e9nagers et ses murs d\u00e9bordant de bricoles. On y retrouve bien s\u00fbr quelques produits typiquement qu\u00e9b\u00e9cois ou canadiens, des bi\u00e8res de micros brasseries, du lait Qu\u00e9bon, des \u0153ufs bio President\u2019s Choice<\/em> et la classique enseigne de Loto Qu\u00e9bec. Mais en observant de plus pr\u00e8s les emballages, notre vision s\u2019embrouille. Les \u00e9tiquettes ont \u00e9t\u00e9 alt\u00e9r\u00e9es par un effet de flou qui provoque un l\u00e9ger \u00e9tourdissement. Encore une fois on reconnait une attitude propre \u00e0 BGL, celle de brouiller les fronti\u00e8res entre le r\u00e9el et le fictif1<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - Je fais notamment r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019entretien de Thierry Davila avec les artistes dans l\u2019article Transcender la mati\u00e8re et pervertir les objets : L\u2019art comme terrain de jeu chez BGL<\/em>, du num\u00e9ro 84 de esse<\/em> : \u00ab Nous cr\u00e9ons un monde dans lequel [le spectateur] entre et dont il ressort en un temps record, une sorte de cin\u00e9ma du r\u00e9el, un \u00e9tat de fiction mat\u00e9rielle \u00e0 partir d\u2019objets connus souvent alt\u00e9r\u00e9s. \u00bb p. 52-67<\/span>.<\/p>\n\n\n\n De la m\u00eame mani\u00e8re que \u00c0 l\u2019abri des arbres<\/em> (2001) au Mus\u00e9e d\u2019art contemporain de Montr\u00e9al2<\/sup><\/a><\/span> 2 <\/a> - Dans cette \u0153uvre comment\u00e9e par Marie-\u00c8ve Charron dans esse<\/em> no 67 (Trouble-f\u00eate), on retrouvait \u00e9galement cette proposition en stations tr\u00e8s distinctes : \u00ab L\u2019\u0153uvre immersive se d\u00e9couvrait \u00e0 partir d\u2019un bureau anonyme qui entra\u00eenait ensuite le spectateur dans un couloir neutre qui le faisait arriver dans ce qui semblait \u00eatre un entrep\u00f4t. \u00bb https:\/\/esse.ca\/fr\/bgl-des-lieux-de-memoire-precaires-et-revelateurs<\/a><\/span>, l\u2019installation propose un trajet ici imagin\u00e9 comme la maison d\u2019un commer\u00e7ant. Apr\u00e8s le d\u00e9panneur, on se retrouve dans un espace presque vide (que les artistes nomment le Loft<\/em>) o\u00f9 l\u2019on peut s\u2019asseoir devant un des murs fen\u00eatr\u00e9s du pavillon. Les vitres ont \u00e9t\u00e9 doubl\u00e9es d\u2019une paroi transparente orn\u00e9e de motifs r\u00e9guliers faits de vis. Loin d\u2019\u00eatre une simple \u00ab dentelle \u00bb de plexiglas et de m\u00e9tal, le mur est plut\u00f4t un dispositif dans lequel on voit d\u00e9gringoler des pi\u00e8ces de monnaie. Leur d\u00e9placement al\u00e9atoire se termine au bas du mur dans une accumulation qui, on le pr\u00e9sume, prendra de l\u2019ampleur au fil des visites. D\u2019o\u00f9 vient cet argent qui apparait tout en haut de la paroi ? Outre une ambiance sonore form\u00e9e de cliquetis m\u00e9talliques, l\u2019absence de r\u00e9ponse incite \u00e0 poursuivre le parcours qui nous m\u00e8ne \u00e0 la troisi\u00e8me pi\u00e8ce, L\u2019atelier<\/em>, contrastant avec la pr\u00e9c\u00e9dente par l\u2019accumulation impressionnante d\u2019objets de toutes sortes. Ce sont les centaines de cannes<\/em> de m\u00e9tal d\u00e9goulinantes de peintures multicolores et de pinceaux souill\u00e9s qui happent le regard d\u2019entr\u00e9e de jeu, vestiges peut-\u00eatre du travail d\u2019un peintre coloriste. Pr\u00e9cisons ici que le dispositif propos\u00e9 par BGL, presque narratif, invite \u00e0 imaginer la vie d\u2019un personnage ; on cherche, \u00e0 travers ce bric-\u00e0-brac des d\u00e9tails sur celui ou celle qui pourrait habiter ce lieu. Un artiste ou un bricoleur, un collectionneur de brocantes, de toute \u00e9vidence un \u00ab accumulationniste \u00bb. Les statuettes de terre cuite simul\u00e9e sont omnipr\u00e9sentes et t\u00e9moignent, par leur repr\u00e9sentation, de diff\u00e9rentes appartenances religieuses ou culturelles. Bouddhas, Shivas, maneki-neko, Indiens d\u2019Am\u00e9rique, vierges et anges se c\u00f4toient sur une \u00e9tag\u00e8re, tandis que d\u2019autres figurines ou effigies animales (koala aux yeux trou\u00e9s, singes suspendus, t\u00eate en papier m\u00e2ch\u00e9) sont dispers\u00e9es dans la pi\u00e8ce. Toutes semblent nous observer au passage.<\/p>\n\n\n\n Dans cet espace surcharg\u00e9, on remarque \u00e0 peine l\u2019arbre dans son enclave de verre, particularit\u00e9 architecturale propre au pavillon, qui se voit maintenant affubl\u00e9 de vieilles bo\u00eetes de conserve rouill\u00e9es, clin d\u2019\u0153il in\u00e9vitable au temps qui passe et aux d\u00e9tritus que l\u2019humain laisse derri\u00e8re lui.<\/p>\n\n\n\n Le parcours nous m\u00e8ne ensuite \u00e0 l\u2019\u00e9tage, sur la rallonge aper\u00e7ue depuis les Giardini. On y d\u00e9couvre une structure m\u00e9tallique complexe, form\u00e9e de rigoles qui s\u2019entrelacent. Ce Meccano g\u00e9ant appelle \u00e0 la participation du public qui pourra se lester de sa petite monnaie pour le plaisir du jeu. Les habitu\u00e9s de la biennale se rem\u00e9moreront certainement l\u2019installation\/performance Dana\u00eb<\/em> \u00bb, de Vadim Zakharov dans le pavillon russe \u00e0 la Biennale de Venise 2013, \u00e0 laquelle il est impossible de ne pas faire r\u00e9f\u00e9rence, le croisement de leur r\u00e9flexion sur l\u2019\u00e9conomie et la manipulation de l\u2019argent \u00e9tant trop \u00e9vidente. Ceux qui sont plus familiers avec l\u2019\u0153uvre de BGL saisiront le lien avec leurs \u0153uvres ant\u00e9rieures (Artistic Feeling II<\/em> notamment) o\u00f9 les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la consommation sont toujours plus ou moins pr\u00e9sentes.<\/p>\n\n\n\n Une fois les pi\u00e8ces d\u00e9pos\u00e9es dans des fentes pr\u00e9vues \u00e0 cet effet, on peut suivre leur d\u00e9placement dans les rigoles vers un convoyeur m\u00e9canis\u00e9 qui les redirige vers le mur de plexiglas du Loft<\/em>, et surtout en entendre les frottements et les cliquetis m\u00e9talliques auxquels s\u2019ajoutent ceux des rideaux de bambou sur les \u00e9chafaudages lorsque le vent se l\u00e8ve.<\/p>\n\n\n\n Quelques visiteurs repartiront avec cette impression de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 laiss\u00e9e par une promenade ludique et color\u00e9e. D\u2019autres se questionneront un peu plus sur le sens de l\u2019\u0153uvre qui d\u00e9bute dans un lieu marchand relativement modeste et se termine en alimentant une machine \u00e0 faire circuler des sous (notons au passage le cycle de l\u2019argent : acheter pour se nourrir\/nourrir le syst\u00e8me). Dans le tr\u00e8s beau catalogue qui, semble-t-il, s\u2019est \u00e9coul\u00e9 \u00e0 la vitesse de l\u2019\u00e9clair lors du vernissage, la commissaire Marie Fraser souligne : \u00ab Mais admirer la beaut\u00e9 de ce mouvement reste profond\u00e9ment ambigu, car transformer le syst\u00e8me \u00e9conomique en une po\u00e9sie provoque non seulement une inexorable inutilit\u00e9 et une improductivit\u00e9, cela nous fait aussi regarder la splendeur du monde enrichie d\u2019une nouvelle beaut\u00e9 : celle de l\u2019argent. \u00bb. La phrase \u00e0 elle seule laisse songeur, de la m\u00eame mani\u00e8re que nous quittons Canadassimo<\/em> avec l\u2019impression que derri\u00e8re le jeu et l\u2019euphorie initialement provoqu\u00e9e par ce d\u00e9ambulatoire, un regard critique sur la soci\u00e9t\u00e9 de consommation s\u2019impose encore.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/56e-biennale-Venise_Babin_BGL-3.jpg\")
Photo : Paolo Pellion di Persano, permission de BGL, Parisian Laundry, Montr\u00e9al et Diaz Contemporary, Toronto<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/56e-biennale-Venise_Babin_BGL.jpg\")
Photo : Paolo Pellion di Persano, permission de BGL, Parisian Laundry, Montr\u00e9al et Diaz Contemporary, Toronto<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n