[In French]\n\nRetracer la peinture<\/em>, l\u2019exposition de type r\u00e9trospectif que la Galerie de l\u2019UQAM consacrait au travail du peintre St\u00e9phane La Rue, a permis de prendre toute la mesure de ce qu\u2019au fil des ans on avait pu constater, soit l\u2019extr\u00eame finesse de la d\u00e9marche de l\u2019artiste et la grande intelligence qui la soutend. En p\u00e9n\u00e9trant dans l\u2019espace d\u2019exposition, on a l\u2019impression de s\u2019engager en terrain connu tant il semble que l\u2019on puisse reconna\u00eetre les enjeux stylistiques et formels de la peinture minimaliste. N\u00e9anmoins, une contemplation attentive des \u0153uvres oblige le regardeur \u00e0 mettre rapidement de c\u00f4t\u00e9 ce r\u00e9flexe critique, pour se consacrer \u00e0 r\u00e9soudre les \u00e9nigmes perceptuelles que rec\u00e8lent les tableaux monochromes blancs et les dessins, car c\u2019est \u00e0 un intense exercice d\u2019observation et de regard que les commissaires Marie-Eve Beaupr\u00e9 et Louise D\u00e9ry conviaient le visiteur.<\/pre>\n\n\n\n
\u00c0 titre d\u2019exemple, Blanc d\u2019ombre no 8<\/em> (2005), plac\u00e9e en d\u00e9but de parcours, met en lumi\u00e8re le travail d\u2019investissement exig\u00e9 du spectateur dans la r\u00e9ception de l\u2019\u0153uvre. En jouant avec l\u2019\u00e9paisseur du support, in\u00e9gale sur toute la surface, cr\u00e9ant ainsi un intrigant paradoxe perceptuel, l\u2019artiste invite le regardeur \u00e0 d\u00e9laisser son habituelle et confortable position fond\u00e9 sur une pure jouissance optique, pour s\u2019aventurer au plus pr\u00e8s de l\u2019\u0153uvre et ainsi partager son espace, tout en se confrontant \u00e0 sa mat\u00e9rialit\u00e9. Ce qui pourrait s\u2019av\u00e9rer n\u2019\u00eatre qu\u2019un simple jeu optique, une sorte d\u2019amusant exercice sur la perception, appara\u00eet rapidement au visiteur comme une d\u00e9marche des plus s\u00e9rieuses et des plus rigoureuses. Ainsi, l\u2019exp\u00e9rience visuelle propos\u00e9e par Quintette<\/em> (pour Joe Maneri<\/em>) (2003), situ\u00e9e \u00e0 la fin du parcours mais physiquement pr\u00e8s de Blanc d\u2019ombre no 8<\/em> \u00e0 cause du trajet en boucle, donne l\u2019impression de reproduire un jeu de surface similaire \u00e0 cette derni\u00e8re \u0153uvre, mais en diff\u00e8re consid\u00e9rablement comme permet de le constater un regard rapproch\u00e9, car au lieu de jouer avec l\u2019\u00e9paisseur du support, La Rue a plut\u00f4t choisi de travailler distinctement la luminosit\u00e9 de la surface de chacune des sections de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n
Des r\u00e9flexions similaires sur la perception, la construction des \u0153uvres et de l\u2019espace sont activ\u00e9es en pr\u00e9sence de chacun des tableaux. De la m\u00eame fa\u00e7on, les \u0153uvres sur papier vont proposer, en imposant un travail de lecture abstrait et quasi math\u00e9matique favoris\u00e9 par leur dimension et leur mat\u00e9rialit\u00e9, une exp\u00e9rience du regard impliquant un rapport physique, une envie de d\u00e9plier, de retourner, de d\u00e9placer les feuilles pour retrouver une certaine forme de qui\u00e9tude, car elles finissent par transmettre au spectateur la certitude que sous leurs organisations simples, il existe un univers \u00e9minemment complexe, difficile \u00e0 d\u00e9chiffrer, ce qui finit par engendrer un malaise proche du sentiment d\u2019angoisse. Mais n\u2019est-ce pas l\u00e0 un des r\u00f4les des \u0153uvres d\u2019art ?<\/p>\n
Pierre Rannou, St\u00e9phane La Rue<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Galerie de l\u2019UQAM<\/strong>, Montr\u00e9al<\/br>
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