woocommerce-shipping-per-product domain was triggered too early. This is usually an indicator for some code in the plugin or theme running too early. Translations should be loaded at the init action or later. Please see Debugging in WordPress for more information. (This message was added in version 6.7.0.) in /var/www/staging.esse.ca/htdocs/wp-includes/functions.php on line 6131complianz-gdpr domain was triggered too early. This is usually an indicator for some code in the plugin or theme running too early. Translations should be loaded at the init action or later. Please see Debugging in WordPress for more information. (This message was added in version 6.7.0.) in /var/www/staging.esse.ca/htdocs/wp-includes/functions.php on line 6131[In French]\n\nQuelle dimension performative la photographie peut-elle avoir ? De quelles mani\u00e8res agit-elle sur le r\u00e9el qu\u2019elle observe ? Existe-t-il une photographie contemplative, sans autres cons\u00e9quences qu\u2019esth\u00e9tiques, par rapport \u00e0 une photographie engag\u00e9e ? La liste des questions qui remettent en cause la conception de la photographie comme m\u00e9dium neutre s\u2019allonge au fur et mesure que l\u2019on d\u00e9couvre les \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es dans l\u2019exposition La Photographie performe<\/em>, organis\u00e9e au CPIF par les co-commissaires invit\u00e9s (Chantal Pontbriand, Pontbriand W.O.R.K.S. et le collectif de jeunes curateurs issus de l\u2019Universit\u00e9 Paris IV, Agency).<\/pre>\n\n\n\nEn partant des r\u00e9flexions critiques et des exp\u00e9rimentations d\u2019Allan Sekula dans les ann\u00e9es 1970-80 et du sous-titre, [The Body and the Archive]<\/em>, emprunt\u00e9 \u00e0 l\u2019un de ses \u00e9crits, l\u2019accrochage se d\u00e9roule comme le fil d\u2019une enqu\u00eate sur ce que peut bien \u00eatre une photographie agissante. Enti\u00e8rement consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019artiste am\u00e9ricain, la premi\u00e8re salle permet de red\u00e9couvrir le grand int\u00e9r\u00eat de ses essais et de ses \u0153uvres autour de l\u2019histoire de la photographie, qu\u2019il revisite \u00e0 travers le prisme de sa d\u00e9fiance \u2013 toute foucaldienne \u2013 vis-\u00e0-vis de l\u2019autorit\u00e9 des archives et de la croyance en un langage universel de l\u2019image. Face \u00e0 la pr\u00e9tendue objectivit\u00e9 d\u2019une d\u00e9marche documentaire, Sekula sugg\u00e8re que toute photographie agit en d\u00e9terminant un cadre d\u2019interpr\u00e9tation du r\u00e9el.<\/p>\n\n\n\n
La suite de l\u2019exposition pr\u00e9sente des \u0153uvres d\u2019artistes actuels traitant de probl\u00e9matiques voisines de celles de Sekula. A cet \u00e9gard, l\u2019une des plus \u00e9loquentes est Face of Time<\/em>, une s\u00e9rie de photographies et de dessins r\u00e9alis\u00e9e en 2013-2014 par I-Chen Kuo, jeune artiste d\u2019origine ta\u00efwanaise. A New York dans le quartier de Times Square, apr\u00e8s avoir aper\u00e7u dans un bar une femme d\u2019\u00e2ge mur qui avait retir\u00e9 son masque de Hello Kitty, il va \u00e0 la rencontre des Elmo, Super Mario et autres personnages qui monnayent des clich\u00e9s avec les touristes de passage, afin de d\u00e9couvrir leur v\u00e9ritable identit\u00e9. L\u2019artiste leur demande de dessiner leur propre portrait et, fait surprenant, tous repr\u00e9sentent celui du personnage qu\u2019ils incarnent. Montr\u00e9s en vis-\u00e0-vis du portait photographique de ces m\u00eames personnes sans leur masque, ces dessins nous projettent au c\u0153ur de la notion d\u2019identit\u00e9, repens\u00e9e dans le contexte de la culture populaire contemporaine mondialis\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
Plus th\u00e9\u00e2trales, les grandes photographies Iran, Untitled<\/em>, 2013, de Gohar Dashti, artiste qui vit et travaille \u00e0 T\u00e9h\u00e9ran, donnent \u00e0 voir des groupes de personnes myst\u00e9rieusement rassembl\u00e9es au milieu d\u2019un d\u00e9sert, m\u00e9taphores d\u2019un quotidien difficile, o\u00f9 la force et le dynamisme d\u2019un peuple se heurtent \u00e0 un environnement hostile. Ici la photographie pr\u00e9sente une fiction comme m\u00e9taphore du r\u00e9el. <\/p>\n\n\n\n
Un autre type de photographie \u00ab agissante\u00ab \u00bb, \u00e9tablit un dialogue entre la soci\u00e9t\u00e9 civile et le monde de la prison. L\u2019artiste a demand\u00e9 \u00e0 des amis incarc\u00e9r\u00e9s de lui envoyer par SMS des photos prises avec leur t\u00e9l\u00e9phone. Images clandestines, r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 la sauvette, elles parasitent la tradition documentaire en lui imposant une ind\u00e9niable authenticit\u00e9. <\/p>\n\n\n\n
Par le biais de la circulation des images, un dialogue s\u2019\u00e9tablit avec l\u2019installation d\u2019Eric Baudelaire, D\u00e9placement de site<\/em>, 2007. A partir de photographies r\u00e9alis\u00e9es dans les rues de Clermont-Ferrand, il a demand\u00e9 \u00e0 un photographe de Bombay de prendre des clich\u00e9s qui fassent \u00e9cho aux siens. Il en r\u00e9sulte des couples de photographies qui mutuellement \u00e9clairent leurs similitudes et leurs diff\u00e9rences, invitant \u00e0 \u00e9largir ce jeu de va-et-vient \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de la ville, du pays et des artistes.<\/p>\n\n\n\n
Gr\u00e2ce \u00e0 des \u0153uvres vari\u00e9es, venant de lieux parfois tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s, mais convergeant vers les m\u00eames questionnements sur le pouvoir des images, l\u2019exposition dans son ensemble contribue \u00e0 une r\u00e9flexion o\u00f9 le th\u00e9orique \u00e9mane de situations tr\u00e8s concr\u00e8tes. En somme, L\u2019image performe<\/em> ne renouvellerait-elle pas, dans des termes actuels, l\u2019injonction marxiste de ne plus seulement interpr\u00e9ter le monde mais de le transformer ?<\/p>\n