Natural Gesture<\/em> pr\u00e9sente un regard frontal et anthropologique sur le geste expos\u00e9 sans cadre narratif. Les r\u00e9cits sont accessoires aux actions dont les mani\u00e8res et les mouvements s\u2019affirment comme sujets des \u0153uvres. Hotte d\u00e9cline ainsi les rencontres physiques selon leurs formes d\u2019engagement. Illustr\u00e9 en introduction et en conclusion de l\u2019exposition, le soin th\u00e9rapeutique ou esth\u00e9tique se manifeste comme disposition premi\u00e8re du geste. Ce type d\u2019attention port\u00e9e au corps t\u00e9moigne d\u2019une confiance certaine fond\u00e9e sur un souci de contact pr\u00e9cautionneux et pr\u00e9venant. Pourtant, le cadre fixe et soutenu de la vid\u00e9o d\u00e9voile tranquillement une pointe d\u2019\u00e9tranget\u00e9. Le geste devient intrusif, comme si le soin du corps en exaltait la vuln\u00e9rabilit\u00e9. La d\u00e9licatesse du bain ou de la pose de cils se mue en une lente agression appuy\u00e9e par la peau rougie de l\u2019un et les instruments de l\u2019autre. La minutie s\u2019exerce avec une discr\u00e8te violence que Hotte oppose \u00e0 la dynamique conviviale d\u2019un mosh pit<\/em>. Film\u00e9e en plong\u00e9e, la vid\u00e9o r\u00e9v\u00e8le la structure collaborative de ces rapports plus souvent r\u00e9duits \u00e0 leur brutalit\u00e9. Les corps se d\u00e9pensent, se heurtent et se bousculent selon une chor\u00e9graphie improvis\u00e9e par la valse d\u00e9chain\u00e9e de leurs pairs. Cette r\u00e9activit\u00e9 des corps de m\u00eame que leur \u00e9puisement graduel dans la bataille amus\u00e9e trouvent un \u00e9cho formel dans la figure des jeunes lutteurs. Le combat concentre une intimit\u00e9 impossible dans le quotidien particuli\u00e8rement en contraste avec la g\u00eane ou l\u2019embarras attendu d\u2019un corps pub\u00e8re. En variant les prises de vue, Hotte parvient \u00e0 saisir la subtile rencontre du contr\u00f4le et de l\u2019animation des corps. Les oscillations, impulsions et \u00e0-coups r\u00e9v\u00e8lent en ce sens la sage anticipation des actions de l\u2019autre. Dans une autre vid\u00e9o, des nageuses synchronis\u00e9es consolident cet examen de la r\u00e9ponse corporelle en troquant le toucher pour un calcul pr\u00e9cis de la pr\u00e9sence d\u2019autrui. Ces nageuses capt\u00e9es durant l\u2019entrainement mesurent leurs trajectoires \u00e0 celles des autres de sorte que le corps de l\u2019une d\u00e9termine les limites de chacune. Cette interpr\u00e9tation nuanc\u00e9e du geste montre l\u2019ajustement constant des personnes aux autres. Les erreurs et arrangements des nageuses notifient le long travail parfois inconscient d\u2019adaptation, voire de synchronisation, sociale. L\u2019apprentissage gestuel est balis\u00e9 de plusieurs moments charni\u00e8res tel le premier baiser ici compl\u00e8tement d\u00e9sexualis\u00e9 par la cam\u00e9ra documentaire de Hotte. Le long plan fixe tente une approche presque scientifique du sujet de mani\u00e8re \u00e0 mettre en lumi\u00e8re le ballet instinctif du baiser. Le bruit moite des l\u00e8vres rappelle celui autrement plus ferme des pirouettes des lutteurs comme la lente ronde de leur \u00e9treinte \u00e9voque les soubresauts circulaires du mosh pit<\/em>. La d\u00e9marche analytique de Natural Gesture<\/em> expose en fait la codification implicite des interactions physiques. Qu\u2019ils soient culturels ou naturels, les gestes se r\u00e9f\u00e8rent \u00e0 des r\u00e8gles ou \u00e0 des normes que le regard neutre de Hotte met en exergue. Les comportements et postures d\u00e9voilent ainsi leur communicabilit\u00e9, comme un langage du corps que l\u2019artiste intercepte par l\u2019image. <\/p>\n\n\n\n Une s\u00e9rie de photos de plantes, comme incarnation vivante de la vacance comportementale, est intercal\u00e9e dans ce lexique gestuel. Ces plantes photographi\u00e9es de nuit \u00e0 l\u2019aveuglette avec une pellicule p\u00e9rim\u00e9e mettent l\u2019emphase sur l\u2019acte de regarder. Le flash isole et d\u00e9contextualise les sujets tout en produisant un effet de prise sur le vif. La photo capture les v\u00e9g\u00e9taux statiques comme le ferait un paparazzi empress\u00e9. Le grain marqu\u00e9 des images accentue par ailleurs ce glissement d\u2019observateur \u00e0 voyeur entre les vid\u00e9os et les photos. Les conditions de prise de l\u2019image teintent en effet le rapport au sujet. La repr\u00e9sentation des plantes s\u2019apparente alors \u00e0 un butin illicite dont la port\u00e9e intrusive se voit magnifi\u00e9e par le format imposant des photos. Cette monumentalit\u00e9 sert aussi la po\u00e9sie funeste de ces fleurs d\u2019automne. \u00c0 l\u2019instar d\u2019un memento mori<\/em>, l\u2019image arr\u00eate en silence la vitalit\u00e9 en d\u00e9clin associant dans ce contexte la mort \u00e0 une sorte de d\u00e9clin du geste. <\/p>\n\n\n\n Natural Gesture<\/em> proc\u00e8de d\u2019un jeu d\u2019opposition et de contraire entre le mouvement, la couleur et m\u00eame la nettet\u00e9 des images vid\u00e9o et photo. Ces objections partagent n\u00e9anmoins une approche sp\u00e9cifique du regard. L\u2019\u00e9tude du geste par Hotte s\u2019inscrit dans une attention prolong\u00e9e \u00e0 la limite du malaise. L\u2019artiste pr\u00e9cise ainsi la fronti\u00e8re qui distingue son travail d\u2019observation m\u00e9thodique de la contemplation d\u00e9sinvolte. Le corps du spectateur prend enfin partie de cet examen en navigant lui-m\u00eame au c\u0153ur de l\u2019installation. Les sons, la lumi\u00e8re et les formats des vid\u00e9os et photos sugg\u00e8rent diff\u00e9rents degr\u00e9s de proximit\u00e9 qui obligent le spectateur \u00e0 prendre litt\u00e9ralement position. Dans cette \u00e8re proclam\u00e9e de la d\u00e9connexion physique, Natural Gesture<\/em> d\u00e9montre en somme que l\u2019intimit\u00e9 est encore partout o\u00f9 l\u2019on sait encore la voir. <\/p>\n\n\n\n Titulaire d\u2019un doctorat en histoire de l\u2019art, Dominique Sirois-Rouleau<\/strong> est commissaire et critique ind\u00e9pendante. Elle enseigne aussi \u00e0 titre de charg\u00e9e de cours \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al. Ses recherches s\u2019int\u00e9ressent au r\u00f4le du spectateur dans l\u2019ontologie de l\u2019\u0153uvre contemporaine et \u00e0 la notion d\u2019objet dans les pratiques artistiques actuelles.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Webzine_Sirois-Rouleau_Hotte_Vue-dexposition_2018.jpg\")
Photo : Jean-Michael Seminaro, permission de l’artiste et de la galerie<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n