Mieux connu comme symbole command<\/em> d\u2019un clavier Apple, le n\u0153ud de Bowen se fait le fil conducteur et motif r\u00e9current de ce parcours grouillant de m\u00e9taphores. Son esth\u00e9tique singuli\u00e8re r\u00e9f\u00e8re autant au ruban de M\u00f6bius qu\u2019\u00e0 la signal\u00e9tique scandinave. En tant qu\u2019image de marque, ce symbole permet \u00e0 B\u00e9rub\u00e9 de lier l\u2019univers du travail \u00e0 diff\u00e9rentes repr\u00e9sentations culturelles comme le ch\u00e2teau de Chambord, les princesses Disney ou les \u00e9changeurs d\u2019autoroute. La parfaite sym\u00e9trie du n\u0153ud de Bowen devient l\u2019embl\u00e8me de l\u2019ach\u00e8vement id\u00e9al de la modernit\u00e9. Toutefois, la continuit\u00e9 infinie du motif projette une ombre sur ce positivisme candide en \u00e9voquant le danger de repli dans la qu\u00eate de perfection. L\u2019extrait vid\u00e9o tir\u00e9 du film Lucy<\/em> (2014) sert \u00e0 ce titre un important avertissement. Le personnage-titre y explique que le temps est la mesure de toutes choses et d\u00e9montre, de l\u00e0, la vacuit\u00e9 de la mati\u00e8re. La perfectibilit\u00e9 de l\u2019homme passerait par un combat contre le temps illustr\u00e9 par la Turritopsis nutricula, \u00e9tonnante m\u00e9duse immortelle dont la repr\u00e9sentation ponctue le parcours de l\u2019exposition. \u00c0 l\u2019instar de cette m\u00e9duse capable de r\u00e9gresser \u00e0 son stade primaire, l\u2019espace gym et ses accessoires trafiqu\u00e9s par B\u00e9rub\u00e9 \u00e9voquent non seulement la qu\u00eate de jeunesse, mais aussi la futilit\u00e9 de son exercice solitaire.<\/p>\n\n\n\n Autrement dit\u2026<\/em> examine les chevauchements insolites de la nature et de la culture comme l\u2019expression tristement ironique de la science humaine. Par exemple, Isis, personnage mythologique symbolisant les secrets cach\u00e9s de la nature nourrici\u00e8re, d\u00e9couvre sa mutation moderne. L\u2019artiste l\u00e8ve le voile m\u00e9taphorique d\u2019Isis sur la perversion humaine de la nature. Les seins cr\u00e9ateurs accol\u00e9s \u00e0 ceux plus effront\u00e9s d\u2019un personnage de science-fiction illustrent avec acuit\u00e9 l\u2019asservissement jusqu\u2019\u00e0 l\u2019appauvrissement d\u2019une nature luxuriante sous pr\u00e9texte de croissance. B\u00e9rub\u00e9 multiplie \u00e0 ce sujet les r\u00e9f\u00e9rences au commerce triangulaire de l\u2019esclavage du XVIIIe si\u00e8cle jusqu\u2019\u00e0 l\u2019exploitation actuelle de l\u2019huile de palme. Le palmier et les Doritos deviennent les ic\u00f4nes du commerce abusif et de la tyrannie de la productivit\u00e9. Avec la touche d\u2019humour noir qui distingue sa d\u00e9marche, l\u2019artiste d\u00e9veloppe ces r\u00e9f\u00e9rents par le dessin, la photo et l\u2019installation. Comme des clins d\u2019\u0153il doux-amers \u00e0 la glorification de la consommation, les r\u00e9sidus orang\u00e9s de Doritos colorent des palmiers et les images de palmeraies coup\u00e9es \u00e0 blanc c\u00f4toient les archipels artificiels de Palm Islands \u00e0 Duba\u00ef.<\/p>\n\n\n\n Fauteur de trouble et emp\u00eacheur de tourner en rond, B\u00e9rub\u00e9 se confond avec les trolls ang\u00e9liques de son installation. Ces personnages cl\u00e9s d\u2019Autrement dit\u2026<\/em> agissent avec l\u2019artiste en porte-\u00e0-faux du projet articul\u00e9 autour du cycle. La prolif\u00e9ration des proc\u00e9d\u00e9s de r\u00e9p\u00e9tition et de reproduction en s\u00e9rie mat\u00e9rialise la th\u00e9matique circulaire qui trouve son expression la plus pointue dans la salle de conf\u00e9rence. L\u2019environnement strict et \u00e9pur\u00e9 met en exergue le cycle naturel et les interf\u00e9rences culturelles. Une s\u00e9rie de photos noir et blanc pr\u00e9sentent des paysages idylliques corrompus par l\u2019insertion de composantes de stylos. De m\u00eame, les lois naturelles ouvertement communiqu\u00e9es sur la table de conf\u00e9rence se voient remises en question par l\u2019ensemble du dispositif \u00e9voquant les m\u00e9thodes de \u00ab camouflage disruptif \u00bb. L\u2019illusion de ce camouflage repose sur des formes g\u00e9om\u00e9triques noires et blanches peintes de mani\u00e8re \u00e0 emp\u00eacher la reconstitution visuelle des supports. Les lois fondamentales de la vue sont par ailleurs d\u00e9fi\u00e9es jusque dans le garage o\u00f9 la photo d\u2019une voiture trop rapide pour \u00eatre visible nous rappelle la le\u00e7on d\u2019introduction : \u00ab Le temps est la seule unit\u00e9 de mesure. Il nous fournit la preuve de l\u2019existence de la mati\u00e8re. Sans le temps, plus rien n\u2019existe. \u00bb<\/p>\n\n\n\n Pr\u00e9sent\u00e9 en conclusion de parcours, le \u00ab Bar roco \u00bb pr\u00e9tend enfin \u00e0 une exub\u00e9rance baroque rapidement d\u00e9\u00e7ue par la mise en sc\u00e8ne d\u00e9pouill\u00e9e. B\u00e9rub\u00e9 projette en boucle des extraits de valse tir\u00e9s de la filmographie de Disney et \u00e9voque de fa\u00e7on troublante les trois repr\u00e9sentations de moulin \u00e0 vent \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de l\u2019exposition. Les variations discr\u00e8tes des moulins c\u00e8dent la place au mouvement circulaire de la danse qui se t\u00e9lescope dans la reproduction quasi identique de la sc\u00e8ne \u00e0 travers les diff\u00e9rents films. Tel que le manifeste avec \u00e9loquence les tabourets sans assise du bar, l\u2019\u00e9tourdissante spirale litt\u00e9rale et figur\u00e9e balade sans r\u00e9pit son spectateur. Chaque d\u00e9tour amorce un discours \u00e0 approfondir de sorte que l\u2019errance d\u2019un aspirateur automatis\u00e9 puisse faire \u00e9merger la pens\u00e9e de Guy Debord. Autrement dit\u2026<\/em> permet en somme \u00e0 la consommation de parler de sa soci\u00e9t\u00e9. \u00c0 moins que ce ne soit l\u2019inverse.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Webzine_Sirois-Rouleau_Patrick-Berube_Palmeraieavril-2018.jpg\")
Palmeraie<\/em>, 2018.
Photo : Mike Patten, permission d’Art M\u00fbr.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n