Dominant l\u2019espace, la s\u00e9rie Nanostructures sur textile de coton<\/em> (2016-18) repr\u00e9sente au pastel et au gesso l\u2019agrandissement d\u2019une nanostructure de coton autonettoyant. L\u2019image tir\u00e9e d\u2019un magazine scientifique illustre la transformation de la mati\u00e8re organique par l\u2019ajout de nanoparticules d\u2019argent. Retravaill\u00e9es et fractionn\u00e9es en douze tableaux noir et blanc, les fibres de coton prennent l\u2019allure d\u2019une for\u00eat dense et touffue. Desch\u00eanes reproduit toutefois les indications param\u00e9triques int\u00e9gr\u00e9es \u00e0 la photographie source de sorte que l\u2019infiniment petit ne s\u2019efface jamais enti\u00e8rement.<\/p>\n\n\n\n Les tableaux \u00e9tonnent par la disparit\u00e9 des textures r\u00e9elles et repr\u00e9sent\u00e9es. Le grain quasi pixellis\u00e9 de l\u2019image est rendu par une composition matte et lisse. Le d\u00e9calque d\u00e9licat des tons plus clairs sur le fond noir ne d\u00e9montre aucune trace \u00e9loquente de l\u2019artiste accentuant ainsi la dissolution du contenu dans sa repr\u00e9sentation. En effet, le sujet s\u2019\u00e9vanouit \u00e0 travers les manipulations d\u2019\u00e9chelle qui en exaltent la forme et la texture. Le substrat v\u00e9g\u00e9tal se mue en une hypnotisante \u00e9tude tonale. La s\u00e9quence de tableaux de formats vari\u00e9s rejoue par ailleurs les modulations du zoom sur l\u2019image. Si bien, qu\u2019elle accomplit autant cette abstraction du sujet que la d\u00e9personnalisation de la repr\u00e9sentation.<\/p>\n\n\n\n Pr\u00e9sent\u00e9e sur le mur oppos\u00e9, la s\u00e9rie Matrice<\/em> (2016-18) enrichit la feinte figurative de Nanostructures sur textile de coton<\/em> d\u2019une perspective temporelle. Les papiers V\u00e9lin r\u00e9f\u00e8rent directement aux lents processus de cr\u00e9ation de Desch\u00eanes dont ils d\u00e9voilent la patiente et rigoureuse minutie. Utilis\u00e9es comme calques, les matrices manifestent d\u2019une part le passage du dessin \u00e0 la peinture et multiplient, d\u2019autre part, les faces de la repr\u00e9sentation. Le transfert de mati\u00e8re favorise un d\u00e9ploiement cons\u00e9quent de l\u2019image sur les recto et verso du papier. Si le pastel blanc donne au dessin une aura fantomatique, les traits rouges d\u00e9peignent quant \u00e0 eux une certaine topographie du geste.<\/p>\n\n\n\n Richard Desch\u00eanes inscrit la dislocation du sujet et de la repr\u00e9sentation dans l\u2019\u00e9preuve du temps de production et de contemplation. Ordre r\u00e9current dans l\u2019utilisation des 26 lettres de l\u2019alphabet (fran\u00e7ais) <\/em>(2017) traduit avec une pointe d\u2019humour cet exercice de dur\u00e9e. Tel que son titre l\u2019indique, l\u2019\u0153uvre pr\u00e9sente \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019un stencil l\u2019alphabet ordonn\u00e9 d\u2019apr\u00e8s le taux d\u2019usage des lettres. Les contours fins au fusain dessinent ainsi un portrait conceptuel de la langue fran\u00e7aise. \u00c0 l\u2019instar de la d\u00e9marche de l\u2019artiste, le temps est \u00e0 la fois outil et moteur de l\u2019\u0153uvre. Il justifie la succession des lettres et dote ces usages linguistiques d\u2019une valeur presque rituelle.<\/p>\n\n\n\n Les atomistes<\/em> incite \u00e0 une vigilance \u00e0 l\u2019\u00e9gard des d\u00e9tails, exprim\u00e9e notamment par Le poids du noir<\/em>(2017) et Identification<\/em> (2018). Magnifi\u00e9s par leur encadrement traditionnel, ces objets trouv\u00e9s r\u00e9f\u00e8rent \u00e0 une esth\u00e9tique industrielle de m\u00eame qu\u2019\u00e0 l\u2019univers noir et blanc de l\u2019exposition. Le carton d\u00e9coup\u00e9 et le papier Letraset condensent ainsi la pratique de Desch\u00eanes. Le travail complexe et pr\u00e9cis de l\u2019artiste s\u2019organise autour d\u2019objets et de documents \u00e9clectiques. Cette mati\u00e8re premi\u00e8re au jeu appliqu\u00e9 de d\u00e9composition, d\u00e9duction et r\u00e9v\u00e9lation rappelle que l\u2019exp\u00e9rience du monde n\u00e9cessite une dur\u00e9e d\u2019attention coh\u00e9rente. Les atomistes<\/em> oblit\u00e8re toute distraction n\u00e9gligente et offre en ce sens un regard renouvel\u00e9 sur la banalit\u00e9 comme source d\u2019entendement.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Webzine_Sirois-Rouleau_Deschaesne_Nanostructure-sur-cotton_2018.jpg\")
<\/strong>Nanostructures sur un textile de coton (\u00e9l\u00e9ment 3)<\/em>, 2016-2018. Photo : Guy L\u2019Heureux<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Webzine_Sirois-Rouleau_Deschaesne_Poids-du-noir_2018.jpg\")
<\/strong>Le poids du noir 2<\/em>, 2017.
Photo : Guy L\u2019Heureux<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n