Une s\u00e9rie de plans fixes se succ\u00e8dent, et pourtant le r\u00e9cit qu’elle compose n’est ni lin\u00e9aire ni une s\u00e9quence r\u00e9currente. D’apparence contemplative et fixe, les images sont en fait soumises \u00e0 un montage que l’artiste a laiss\u00e9 entre les mains d’un logiciel qui d\u00e9termine la dur\u00e9e et l’ordre de chaque boucle vid\u00e9o en fonction de donn\u00e9es statistiques. Ces donn\u00e9es sont \u00e9trang\u00e8res aux paysages qu’elles recomposent car elles proviennent de l’enregistrement de la temp\u00e9rature, de la vitesse du ventilateur et de la consommation d’\u00e9lectricit\u00e9 de l’ordinateur qui est utilis\u00e9 pour l’\u0153uvre. Celui-ci est plac\u00e9 aux abords de la projection, accompagn\u00e9 d’un \u00e9cran secondaire, timide pendant aux images hypnotiques de la projection. \u00c0 la mani\u00e8re d’une transcription jumelle et abstraite, l’\u00e9cran manifeste ces donn\u00e9es en trois trac\u00e9s de lignes qui \u00e9voquent un sismographe esseul\u00e9, orphelin de tout lieu \u00e0 surveiller. Qu\u00e9villon a voulu repr\u00e9senter l’activit\u00e9 de la machine \u00e0 travers ce qui a \u00e9t\u00e9 document\u00e9 en Islande tandis que les images film\u00e9es sont soumises \u00e0 leur tour par la machine en action qui d\u00e9termine la partition d’images, les r\u00e9p\u00e9tant parfois plusieurs fois et selon des dur\u00e9es diff\u00e9rentes, certaines images \u00ab extr\u00eames \u00bb n’apparaissant alors que tr\u00e8s rarement. L’artiste est un familier de logiciels qui permettent d’appr\u00e9hender la r\u00e9alit\u00e9 de lieux entre donn\u00e9es m\u00e9t\u00e9orologiques et captations spatiales : du paysage contemplatif, il ne garde que la forme qu’il ins\u00e8re dans un dispositif de donn\u00e9es pour en affecter le r\u00e9cit possible.<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Webzine_Moeder_Quevillon_Bardarbunga_nov-2015-3.jpg\")
<\/strong>En attendant B\u00e1r\u00f0arbunga<\/em>, dispositif audiovisuel non-lin\u00e9aire, 2015.
Photo : Fran\u00e7ois Qu\u00e9villon<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
Bien que manipul\u00e9e par la machine, la contemplation reste le noyau fondamental et l’esth\u00e9tique frontale de cette \u0153uvre, contrastant avec la catastrophe annonc\u00e9e du titre. Marqu\u00e9 par les qualit\u00e9s intrins\u00e8ques du paysage, Qu\u00e9villon souligne la nature violente et contradictoire de ces paysages-machine, faits de \u00ab machine \u00e0 glace \u00bb et de \u00ab machine \u00e0 boucane \u00bb surr\u00e9alistes que sont le lac proglaciaire de J\u00f6kuls\u00e1rl\u00f3n ou encore la centrale g\u00e9othermique de M\u00fdvatn. En attendant <\/em>B\u00e1r\u00f0arbunga<\/em> compose ainsi une iconographie con\u00e7ue comme un oxymore; \u00e0 la fois naturelle et industrielle, l’image rassemble des \u00e9l\u00e9ments contraires, entre perspective d\u00e9sertique et installation industrielle, entre nature intemporelle et architecture \u00e9voquant des formes r\u00e9tro-futuristes. L’oxymore ne s’arr\u00eate pas l\u00e0. Il devient l’un des points majeurs de l’\u0153uvre qui r\u00e9v\u00e8le non seulement les \u00e9carts visuels du paysage, mais aussi les \u00e9carts sensibles du territoire islandais tout entier d\u00e9termin\u00e9 dans sa nature et son histoire par une menace tranquille<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Si la menace d’une catastrophe naturelle est davantage l’impulsion premi\u00e8re de ce projet, elle n’en dessine pas moins la tension sous-jacente, \u00e9voqu\u00e9e par le titre sous forme d’\u00ab attente \u00bb. En attendant <\/em>B\u00e1r\u00f0arbunga<\/em> rappelle que la contemplation du paysage ne peut \u00eatre un acte anodin et d\u00e9tach\u00e9 de toute consid\u00e9ration sur notre rapport au monde et ses enjeux actuels, r\u00e9solument plac\u00e9s selon la double posture de la menace et de l’attente.<\/p>\n