La s\u00e9rie de cyanotypes The Monitors<\/em> \u00e9voque in\u00e9vitablement les rayogrammes de Man Ray qui, comme Grenier, parvenait par la transsubstantiation photographique \u00e0 saisir l\u2019\u00e2me des objets les plus insignifiants. La comparaison s\u2019arr\u00eate toutefois devant l\u2019ampleur impressionnante des repr\u00e9sentations sur coton et le travail sp\u00e9cifique du pigment d\u00e9pourvu exceptionnellement de ses tonalit\u00e9s cyan naturelles. Le jeu de composition noir et blanc qui atteint parfois deux m\u00e8tres surplombe le corps. Les contrastes francs comme des d\u00e9chirures blanches dans l\u2019image alternent avec d\u2019autres transcriptions plus nuanc\u00e9es laissant paraitre \u00e7\u00e0 et l\u00e0 des taches et train\u00e9es de pigments rappelant l\u2019ouvrage de Grenier. Les mati\u00e8res reconnaissables sugg\u00e8rent des d\u00e9chets, des \u00e9l\u00e9ments \u00e9lectroniques et le froissement d\u2019un papier ou de plastique tr\u00e8s fin. Ce raffinement des textures imprim\u00e9es se double \u00e0 celle de la toile de sorte que l\u2019on prend acte de la mat\u00e9rialit\u00e9 qui sous-tend la repr\u00e9sentation \u00e9th\u00e9r\u00e9e. Les pi\u00e8ces d\u00e9-fonctionnalis\u00e9es et magnifi\u00e9es par le processus photographique s\u2019apparentent en effet \u00e0 des apparitions fantomatiques d\u2019objets pourtant persistant dans l\u2019espace non-pictural. Cette tension entre la lenteur appliqu\u00e9e de la repr\u00e9sentation empreinte d\u2019une certaine nostalgie et l\u2019univers acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 de consommation qui la nourrit renvoie \u00e0 la permanence des mat\u00e9riaux issus d\u2019un syst\u00e8me mercatique pr\u00e9cis\u00e9ment fond\u00e9 sur leur impermanence.<\/p>\n\n\n\n Les collages num\u00e9riques de la s\u00e9rie Crystal Gazers<\/em> n\u2019apaisent en rien les tourments \u00e9cologiques que font naitre les opulents d\u00e9bris de The Monitors.<\/em> Fix\u00e9s sur des poteaux noirs traversant l\u2019espace du sol au plafond et dispers\u00e9s dans les espaces tels des panneaux publicitaires, les collages troquent la po\u00e9sie des cyanotypes pour une repr\u00e9sentation plus documentaire du d\u00e9raillement technologique. Le travail de montage met en exergue le march\u00e9 d\u2019accumulation qui fait des choses et pratiques en apparence n\u00e9gligeables un \u00e9touffant bazar. Imprim\u00e9es sur le fond noir d\u2019\u00e9crans LCD et dispos\u00e9es au hasard comme des fen\u00eatres sur un ordinateur, les photos illustrent la surconsommation sous tous ses aspects. <\/p>\n\n\n\n Il n\u2019y est pas seulement question de technologie, mais aussi d\u2019immobilier, d\u2019industrie, de nature et, en quelque sorte, de notre qualit\u00e9 de vie. La prolif\u00e9ration des images rappelle en ce sens leur propre surench\u00e8re dans nos existences. Leur multiplication dans Crystal Gazers<\/em> permet notamment d\u2019exacerber le charme esth\u00e9tique de leurs diff\u00e9rentes compostions n\u00e9anmoins rapidement rompu par leur triste contenu. Illustrations \u00e9loquentes de la d\u00e9ch\u00e9ance de notre civilisation, les documents visuels de l\u2019installation laissent peu de place \u00e0 l\u2019espoir d\u2019une r\u00e9demption sinon, peut-\u00eatre, dans la petite salle. On y trouve enfin une immense photo en noir et blanc de fils \u00e9lectriques emm\u00eal\u00e9s et rompus qui semblent autant une main squelettique tendue qu\u2019un appel \u00e0 la d\u00e9connexion. Les Crystal Gazers #7 <\/em>et #9 <\/em>de la salle montrent pour leur part quelques images floues et une illustration de Casper the Friendly Ghost <\/em>de sorte que l\u2019exposition se termine en un cruel memento mori : bien que nous soyons \u00e9ph\u00e9m\u00e8res, nos d\u00e9chets nous survivront.<\/p>\n\n\n\n Titulaire d\u2019un doctorat en histoire de l\u2019art, Dominique Sirois-Rouleau est commissaire d\u2019exposition, critique d\u2019art et charg\u00e9e de cours. Elle est aussi directrice g\u00e9n\u00e9rale du centre d\u2019artistes Vid\u00e9ographe. Ses recherches portent sur l\u2019activit\u00e9 spectatorielle et la notion d\u2019objet dans les pratiques artistiques actuelles.<\/p>\n![\"Mathieu-Grenier_Monitors\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/108_cr_Sirois-Rouleau_Mathieu-Grenier_Monitors_DSC2787.jpg\")
The Monitors<\/em>, vue d\u2019installation, Galerie B-312, Montr\u00e9al, 2023.
Photo : alignements, permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"Mathieu-Grenier\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/108_cr_Sirois-Rouleau_Mathieu-Grenier_vuedexpo_alignements_4.jpg\")
Bleu somnolence 33%<\/em>, vue d\u2019exposition,
Galerie B-312, Montr\u00e9al, 2023.
Photo : alignements, permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n![\"Mathieu-Grenier-Crystal-Gazers\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/108_cr_Sirois-Rouleau_Mathieu-Grenier_CrystalGazers__DSC2795.jpg\")
Mathieu Grenier<\/strong>
Crystal Gazers<\/em>, vue d\u2019installation, Galerie B-312, Montr\u00e9al, 2023.
Photo : alignements, permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n