Si le th\u00e8me peut sembler aride, voire barbant pour les n\u00e9ophytes des questions entourant l\u2019IA, son traitement par les artistes ne l\u2019est pas du tout et on se retrouve rapidement sous le charme d\u2019\u0153uvres charg\u00e9es d\u2019affects, baignant d\u00e8s notre entr\u00e9e dans la galerie dans une ambiance \u00e9th\u00e9r\u00e9e ou organique rarement associ\u00e9e \u00e0 la machine ou \u00e0 la robotique. Loin d\u2019\u00eatre d\u00e9sincarn\u00e9es, les \u0153uvres ne se veulent pas de simples illustrations de th\u00e9ories ou de concepts soulev\u00e9s par les essais scientifiques auxquels elles sont jumel\u00e9es, mais poss\u00e8dent leur propre discours et esth\u00e9tique, lesquels ont \u00e0 leur tour irrigu\u00e9 la pens\u00e9e des scientifiques et leurs essais. Cette question de r\u00e9ciprocit\u00e9 et d\u2019\u00e9change semble donc nourrir en amont comme en aval les pr\u00e9suppos\u00e9s de cette exposition.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019embl\u00e9e, comme son titre le sugg\u00e8re, Les nouveaux \u00e9tats d\u2019\u00eatre<\/em> aborde ainsi la dimension philosophique que soul\u00e8ve l\u2019utilisation de l\u2019IA et les risques de ses usages plus ou moins \u00e9thiques \u2013 et invasifs \u2013 en regard de l\u2019int\u00e9grit\u00e9 du corps humain. L\u2019installation Passibles<\/em> (2019) de l\u2019artiste Gr\u00e9gory Chatonsky est peut-\u00eatre la plus \u00e9loquente \u00e0 cet effet, pointant l\u2019inextricabilit\u00e9 du d\u00e9veloppement humain et technologique. Pos\u00e9es sur une structure grillag\u00e9e recouvrant des \u00e9crans o\u00f9 s\u2019animent des images de corps ambigus produits par apprentissage profond \u00e0 partir d\u2019informations judiciaires, des impressions sculpturales 3D et anthropomorphiques sugg\u00e8rent \u00e0 leur tour l\u2019hybridation de l\u2019humain et de la machine. Tout pr\u00e8s, des images capt\u00e9es dans l\u2019espace public sont projet\u00e9es sur un \u00e9cran. Des sous-titres y narrent tr\u00e8s succinctement les actions qui s\u2019y d\u00e9roulent, lesquelles sont ensuite d\u00e9crites avec plus ou moins de coh\u00e9rence par une voix synth\u00e9tique et d\u00e9sincarn\u00e9e, donnant \u00e0 l\u2019ensemble un verni de malaise et de dystopie. Conjuguant outils de surveillance, IA et identit\u00e9, Passibles<\/em> interroge l\u2019hybridit\u00e9 qui nous constitue alors que le principe d\u2019alt\u00e9rit\u00e9 se calibre d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l\u2019aune des technologies de pointe.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019installation Equal Rights<\/em> (2019) de Mat Chivers, t\u00e9moigne \u00e9galement de cette alt\u00e9rit\u00e9 ambig\u00fce et fragile. Une immense balance sur laquelle sont dispos\u00e9s des moulages en bronze \u00e9voquant des roches ou des min\u00e9raux nous rappelle (avec peut-\u00eatre trop d\u2019emphase d\u2019ailleurs) l\u2019\u00e9quilibre pr\u00e9caire qui nous unit \u00e0 l\u2019environnement et \u00e0 ses ressources, souvent surexploit\u00e9es. Une d\u00e9monstration tr\u00e8s r\u00e9ussie, l\u2019\u0153uvre This Thing<\/em> (2019) de Julie Favreau, une magnifique installation vid\u00e9o mettant en sc\u00e8ne l\u2019\u00e9trange interaction presque sensuelle d\u2019une femme et d\u2019une entit\u00e9 semblant \u00eatre faite de chair et d\u2019algorithmes. Se mouvant en une chor\u00e9graphie improvis\u00e9e dans un champ baign\u00e9 de lumi\u00e8re, corps humain et mati\u00e8re artificielle s\u2019apprivoisent, chaque organisme r\u00e9pondant avec bienveillance et r\u00e9ceptivit\u00e9 aux r\u00e9actions de l\u2019autre.<\/p>\n\n\n\n