woocommerce-shipping-per-product domain was triggered too early. This is usually an indicator for some code in the plugin or theme running too early. Translations should be loaded at the init action or later. Please see Debugging in WordPress for more information. (This message was added in version 6.7.0.) in /var/www/staging.esse.ca/htdocs/wp-includes/functions.php on line 6131complianz-gdpr domain was triggered too early. This is usually an indicator for some code in the plugin or theme running too early. Translations should be loaded at the init action or later. Please see Debugging in WordPress for more information. (This message was added in version 6.7.0.) in /var/www/staging.esse.ca/htdocs/wp-includes/functions.php on line 6131\n[In French]\n\nDans le cadre de l\u2019exposition L\u2019attraction du paysage<\/em>, la commissaire Charlotte Lalou Rousseau propose un survol du travail des dix derni\u00e8res ann\u00e9es de Patrick Coutu. Sans pr\u00e9tendre \u00eatre une r\u00e9trospective, l\u2019exposition, qui ne compte au final qu\u2019une dizaine d\u2019\u0153uvres, n\u2019en demeure pas moins un hommage sobre, mais \u00e9loquent \u00e0 la pens\u00e9e intelligente et hybride de cet artiste multidisciplinaire. Sculpture, dessin, tissage, moulage de pl\u00e2tre, Coutu interroge le pouvoir d\u2019\u00e9vocation de la mati\u00e8re \u00e0 la mani\u00e8re de l\u2019artisan, voire de l\u2019alchimiste, exp\u00e9rimentant dans l\u2019acte r\u00e9p\u00e9t\u00e9 et minutieux du faire<\/em> de l\u2019\u0153uvre une ma\u00efeutique et une temporalit\u00e9 compl\u00e8tement autre : celles, lentes et m\u00e9thodiques, de la nature.<\/pre>\n\n\n\nSource in\u00e9puisable de fascination pour l\u2019artiste depuis ses tout d\u00e9buts, la nature semble \u00eatre constamment mise en tension avec les notions de culture et de savoir, lesquelles tentent immanquablement de saisir sa complexit\u00e9 et son langage. Une probl\u00e9matique mise en relief dans la s\u00e9rie R\u00e9cifs 1<\/em>, 2<\/em> et 4<\/em> (2015), Coutu y reprenant le motif du jardin de mani\u00e8re \u00e0 indexer cette interaction fascin\u00e9e qu\u2019a l\u2019humain \u00e0 l\u2019\u00e9gard de cette nature contenue, domin\u00e9e par la main l\u2019espace de quelques instants. Une nature enfin domestiqu\u00e9e, saisie par le labeur attentionn\u00e9 du jardinier ou ici, de l\u2019artiste. Se jouant de cet esth\u00e9tisme et puisant dans la th\u00e9orie du chaos, la dynamique des fluides ou les algorithmes des ancrages \u00e9pist\u00e9mologiques et m\u00e9thodologiques pour mettre en forme ses \u0153uvres, il construit des paysages, lesquels sont savamment architectur\u00e9s \u00e0 partir de formes ou de motifs produits et assembl\u00e9s en s\u00e9rie. C\u2019est le cas notamment de Source<\/em> (2019), une sculpture de verre et d\u2019aluminium sp\u00e9cialement r\u00e9alis\u00e9e dans le cadre de cette exposition et install\u00e9e dans une corniche vitr\u00e9e du mus\u00e9e. \u00c9voquant la rigueur et le minimalisme des structures g\u00e9om\u00e9triques du constructivisme russe, l\u2019installation, comme son nom l\u2019indique, semble jaillir du sol, le bouillonnement apparemment al\u00e9atoire de ses jets r\u00e9sultant pourtant d\u2019un savant calcul issu de l\u2019hydrodynamique, l\u2019\u00e9tude de la m\u00e9canique des fluides.<\/p>\n\n\n\n
Interpr\u00e8te de ces ph\u00e9nom\u00e8nes abstraits qui ponctuent notre exp\u00e9rience du paysage, la science nous offre des mod\u00e9lisations et des repr\u00e9sentations aussi vari\u00e9es qu\u2019arbitraires pour mat\u00e9rialiser l\u2019insaisissable complexit\u00e9 du monde. Les math\u00e9matiques en sont sans doute la grammaire privil\u00e9gi\u00e9e, la nature poss\u00e9dant un langage propre traduisible par des formules math\u00e9matiques alambiqu\u00e9es et une g\u00e9om\u00e9trie irr\u00e9prochable qui ne cessent pourtant de fasciner l\u2019artiste, lui fournissant les ancrages th\u00e9oriques et formels pour produire \u00e0 son tour des \u0153uvres singuli\u00e8res, sensibles et f\u00e9condes. Par exemple, la s\u00e9rie Flott\u00e9s I<\/em>, II<\/em> et III<\/em> (2015), trois tissages r\u00e9alis\u00e9s au m\u00e9tier Jacquard, a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue \u00e0 partir d\u2019algorithmes permettant de traduire des ph\u00e9nom\u00e8nes complexes tels que la croissance d\u2019organismes v\u00e9g\u00e9taux. L\u2019artiste a fourni \u00e0 la machine des instructions encod\u00e9es pr\u00e9cises issues de ces formules math\u00e9matiques, lesquelles ont ensuite permis la production automatis\u00e9e des tissus. Les tissages nous sont pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 l\u2019envers de mani\u00e8re \u00e0 faire voir la finesse et la fragilit\u00e9 d\u2019un travail m\u00e9canique autrement per\u00e7u comme d\u00e9sincarn\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 cet effet, le duo de tableaux Averse<\/em> et Paysage aux quatre soleils couchants<\/em>, de la s\u00e9rie Marines<\/em>(2010) demeure surement l\u2019un des corpus d\u2019\u0153uvres les plus incarn\u00e9es de l\u2019exposition. D\u2019une simplicit\u00e9 d\u00e9sarmante \u2013 une feuille de papier repli\u00e9e sur elle-m\u00eame et sur laquelle une tache de pigment d\u2019oxyde de fer noir s\u2019\u00e9panche en un paysage abstrait \u2013 l\u2019\u0153uvre nous confronte aux liens tactiles et sensibles, presque sensuels, que nous entretenons avec le paysage.<\/p>\n\n\n\n
Avec L\u2019attraction du paysage<\/em>, la commissaire gagne le pari de renouveler notre perception du travail de cet artiste inclassable, lequel parvient \u00e0 faire de la nature un sujet et un objet d\u2019\u00e9tude tout \u00e0 la fois. Humblement, les \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es traduisent le plus simplement du monde \u2013 ou du moins en apparence \u2013 sa complexit\u00e9 inh\u00e9rente, laquelle n\u2019a d\u2019\u00e9gale que sa fragile beaut\u00e9.<\/p>\n