[In French]\n\nEn r\u00e9ponse au contexte exceptionnel de confinement, le Centre PHI pr\u00e9sente un ensemble d\u2019initiatives ayant pour objectif d\u2019alimenter le champ artistique de contributions provenant d\u2019artistes et du public. Entre autres projets du mouvement Empreintes vivantes<\/em> sollicitant la participation de la communaut\u00e9 ou offrant une r\u00e9trospective des activit\u00e9s phares du centre, Lignes parall\u00e8les<\/em> se d\u00e9marque par son orientation strictement professionnelle ax\u00e9e sur la cr\u00e9ation et la diffusion de nouvelles propositions. Lignes parall\u00e8les<\/em> consiste en fait d\u2019une r\u00e9sidence virtuelle multidisciplinaire o\u00f9 la dizaine de candidats s\u00e9lectionn\u00e9s b\u00e9n\u00e9ficient d\u2019une bourse et d\u2019une plateforme web pour approfondir un projet pendant 60 jours.<\/pre>\n\n\n\n
Ces ateliers virtuels offrent une perspective singuli\u00e8re sur les processus de cr\u00e9ation de chacun. L\u2019espace web permet en effet une mise en sc\u00e8ne de la d\u00e9marche artistique que n\u2019autorisent pas n\u00e9cessairement les visites d\u2019ateliers classiques. Les plateformes servent les besoins des artistes et de leurs projets tout en accordant une place pr\u00e9pond\u00e9rante \u00e0 l\u2019intention artistique et \u00e0 l\u2019autom\u00e9diation de l\u2019\u0153uvre. Alors que plusieurs projets s\u2019appuient sur la mise en sc\u00e8ne du soi comme objet ou sujet, les conditions d\u2019exposition accentuent l\u2019effet de repli sur l\u2019intimit\u00e9 de sorte que Lignes parall\u00e8les<\/em> se fait l\u2019\u00e9cho de notre r\u00e9alit\u00e9 confin\u00e9e. La structure des ateliers virtuels favorise effectivement l\u2019\u00e9criture de soi que le dessin de Connor Willumsen retourne habilement vers l\u2019autre. Ce dernier propose une s\u00e9rie de portraits r\u00e9alis\u00e9s lors de vid\u00e9oconf\u00e9rences. L\u2019artiste int\u00e8gre \u00e0 la repr\u00e9sentation les soucis de diffusion de sorte que les portraits pr\u00e9cis et r\u00e9alistes sont aussi d\u00e9form\u00e9s. La technologie g\u00e9n\u00e8re en quelque sorte sa propre v\u00e9rit\u00e9. Les notes manuscrites des rencontres mettent en exergue la sensibilit\u00e9 de la d\u00e9marche o\u00f9 la distance physique et l\u2019immensit\u00e9 du monde s\u2019att\u00e9nuent sous le trait franc de Willumsen.<\/p>\n\n\n\n
Le support web s\u2019impose aussi comme mati\u00e8re d\u00e9terminante de plusieurs propositions qui en reprennent les codes esth\u00e9tiques, le discours ou les usages. Marilou Lyonnais Archambault poursuit \u00e0 ce titre le projet Plier des sites internet<\/em> qu\u2019elle augmente pour ce volet DATA EYES<\/em> d\u2019un appel \u00e0 la contribution du public. L\u2019artiste projette des sites internet sur des papiers pli\u00e9s qu\u2019elle photographie ensuite afin de les diffuser dans son espace virtuel. Les plis et froissements des images significativement pix\u00e9lis\u00e9es manifestent par les distorsions et leur dualit\u00e9 mat\u00e9rielle le d\u00e9calage in\u00e9vitable d\u2019un monde accessible que par internet. La composition de la repr\u00e9sentation traduit en ce sens les usages des contenus du web comme l\u2019expression d\u2019une certaine intimit\u00e9. Dans cette perspective, l\u2019artiste invite le public \u00e0 lui faire parvenir des captures d\u2019\u00e9cran de mani\u00e8re \u00e0 constituer une archive de l\u2019errance num\u00e9rique \u00e0 l\u2019\u00e8re de la solitude collective.<\/p>\n\n\n\n
Le format num\u00e9rique de Lignes parall\u00e8les<\/em> am\u00e8ne certains artistes \u00e0 adapter leur d\u00e9marche au support. L\u2019atelier virtuel sert l\u2019archivage et la documentation du travail en cours, et permet en ce sens une perspective nouvelle sur la production des artistes. Naghmeh Sharifi documente par exemple la r\u00e9alisation de ses toiles sur YouTube de sorte que le processus de production semble se substituer au sujet de l\u2019\u0153uvre. L\u2019artiste peint \u00e0 la n\u00e9gative en retirant ou diluant la peinture pour faire apparaitre l\u2019image. La proc\u00e9dure de m\u00e9moire et de d\u00e9voilement concerne ainsi autant la technique que la repr\u00e9sentation. La documentation vid\u00e9o met par ailleurs la main de l\u2019artiste au centre du processus, comme un rappel ironique de la corpor\u00e9it\u00e9 de l\u2019art autrement virtualis\u00e9 par le contexte de diffusion. La r\u00e9v\u00e9lation de la m\u00e9thode de transcription insuffle en quelque sorte une dimension critique in\u00e9dite \u00e0 la d\u00e9marche technique de Sharifi.<\/p>\n\n\n\n
La configuration m\u00eame des ateliers virtuels stimule le d\u00e9ploiement des projets sur plusieurs semaines. Les artistes font alors \u0153uvre d\u2019\u00e9dition en donnant \u00e0 avoir les \u00e9tapes de leur cr\u00e9ation. De l\u2019inspiration \u00e0 la r\u00e9alisation, ils documentent, s\u00e9lectionnent et mettent en sc\u00e8ne leur processus cr\u00e9atif. Ces vues de l\u2019int\u00e9rieur offrent des perspectives toutes tr\u00e8s diff\u00e9rentes sur les projets : photos hautement \u00ab instagrammables \u00bb du m\u00e9dium, enregistrement de l\u2019exploration du support technologique de m\u00eame que plusieurs r\u00e9cits audios, visuels ou \u00e9crits relatant le d\u00e9roulement de la recherche. Lignes parall\u00e8les<\/em>est en somme doublement innovant en ce qu\u2019il propose une solution pertinente au confinement et \u00e0 la mise en veille de la culture tout en transformant l\u2019objet naturel des expositions. En effet, \u00e0 d\u00e9faut d\u2019objets finis et clos, le projet met en lumi\u00e8re la sp\u00e9cificit\u00e9 des d\u00e9marches artistiques de chacun. On examine ainsi diverses promesses de faire \u0153uvre qui \u00e0 l\u2019instar de notre situation actuelle n\u2019ont pas n\u00e9cessairement une fin d\u00e9termin\u00e9e.<\/p>\n
Connor Willumsen, Dominique Sirois-Rouleau, Marilou Lyonnais Archambault, Naghmeh Sharifi<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"PHI<\/strong>, Montr\u00e9al<\/br>
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