On peut s\u2019indigner de l\u2019absence d\u2019allusions explicites au conflit isra\u00e9lo-arabe ou \u00e0 l\u2019occupation et oppression de la population palestinienne dans les \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es\u2009; mais on peut aussi consid\u00e9rer l\u2019\u0153uvre de Ben Ner, qui est d\u2019une tr\u00e8s grande coh\u00e9rence th\u00e9matique et stylistique, comme un traitement brillant, quoique voil\u00e9, des enjeux politiques qui sous-tendent la vie en Isra\u00ebl et en Palestine.<\/p>\n\n\n\n
Coh\u00e9rence formelle d\u2019abord. L\u2019esth\u00e9tique low-tech<\/em> de Ben Ner est sa marque de fabrique la plus reconnaissable : l\u2019usage d\u2019un environnement domestique ou en tout cas quotidien, d\u2019accessoires bon march\u00e9 et, surtout, d\u2019acteurs et actrices non professionnel\u00b7les, notamment l\u2019artiste et ses enfants. Et puisque le m\u00e9dium est le message, le choix de ces dispositifs est d\u00e9j\u00e0 un acte politique, surtout dans un pays qui se targue d\u2019\u00eatre la High-tech Nation<\/em> par excellence.<\/p>\n\n\n\n Mais les trames narratives des vid\u00e9os sont \u00e9galement, avec divers degr\u00e9s de subtilit\u00e9 et sans jamais aborder de front ce que les Isra\u00e9lien\u00b7nes appellent \u00ab\u2009la Situation\u2009\u00bb, hautement politiques. De Berkeley\u2019s Island<\/em> (1999) \u00e0 Whatever Gets You through the Night<\/em> (2021), des sujets tels que le colonialisme, les dynamiques familiales (et de genre) actuelles, la soci\u00e9t\u00e9 de consommation standardis\u00e9e (et IKEA-is\u00e9e), la dialectique nature-culture et les communications durant la pand\u00e9mie sont plus qu\u2019effleur\u00e9s. Si la seule r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une situation sp\u00e9cifiquement isra\u00e9lienne se trouve dans Escape Artists<\/em> (2016), film\u00e9 dans un camp de d\u00e9tention de demandeurs d\u2019asile, aucune des vid\u00e9os n\u2019est escapiste ou imperm\u00e9able aux maux des soci\u00e9t\u00e9s capitalistes tardives dont Isra\u00ebl est peut-\u00eatre un exemple typique, voire, pour certains aspects, extr\u00eame.<\/p>\n\n\n\n Dans le contexte d\u2019une critique acerbe de l\u2019infrastructure politique d\u2019Isra\u00ebl (et du monde), Drop the Monkey<\/em> (2009) se distingue, \u00e9tant \u00e0 la fois d\u2019une merveilleuse originalit\u00e9 et, aujourd\u2019hui, difficilement acceptable. La vid\u00e9o semble singuli\u00e8rement dat\u00e9e, puisque le principe qui la sous-tend, alternance de plans-s\u00e9quences film\u00e9s \u00e0 Tel-Aviv et \u00e0 Berlin sans travail de montage post\u00e9rieur, a n\u00e9cessit\u00e9 25 vols aller-retour entre les deux villes en une ann\u00e9e. La tension entre la mise en sc\u00e8ne (critique, assur\u00e9ment) de notre folie a\u00e9ronautique et les moyens concrets n\u00e9cessaires pour r\u00e9aliser une vid\u00e9o de 9 minutes est saisissante\u2009; 14 ans plus tard, Ben Ner aurait-il choisi la m\u00eame d\u00e9marche\u2009? On peut en douter.<\/p>\n\n\n\n Autant les vid\u00e9os de Ben Ner sont hautes en couleur et ludiques, autant leur pr\u00e9sentation dans l\u2019exposition est sobre, ce qui cr\u00e9e un contraste efficace : \u00e0 part deux installations o\u00f9 les vid\u00e9os sont projet\u00e9es sur des supports particuliers (des v\u00e9los et une remorque) et l\u2019arbre de la vid\u00e9o Treehouse Kit<\/em> (2005, pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la Biennale de Venise) qui fait office de sculpture, la plupart des \u0153uvres sont pr\u00e9sent\u00e9es dans de petites salles de projection qui entourent un espace vide et \u00e9pur\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Professeur d\u2019histoire de l\u2019art \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al, Itay Sapir se sp\u00e9cialise en art europ\u00e9en du 15e<\/sup> au 17e<\/sup> si\u00e8cle. Ses nombreuses publications portent sur des artistes tels que le Caravage, Claude Lorrain et Jos\u00e9 de Ribera, ainsi que sur les liens entre la peinture, la philosophie et la science.<\/p>\n![\"Guy-Ben-Ner-Household\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/108_CR_Sapir_Guy-Ben-Ner_Household_220212_lr.jpg\")
Household<\/em>, capture vid\u00e9o, 2001.
Photo : permission de l\u2019artiste & du Mus\u00e9e d\u2019art de Tel-Aviv<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"Guy-Ben-Ner-Treehouse-Kit\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/108_CR_Sapir_Guy-Ben-Ner_TreehouseKit_020818B.jpg\")
Treehouse Kit<\/em>, capture vid\u00e9o, 2005.
Photo : permission de l\u2019artiste & du Mus\u00e9e d\u2019art de Tel-Aviv<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n