woocommerce-shipping-per-product domain was triggered too early. This is usually an indicator for some code in the plugin or theme running too early. Translations should be loaded at the init action or later. Please see Debugging in WordPress for more information. (This message was added in version 6.7.0.) in /var/www/staging.esse.ca/htdocs/wp-includes/functions.php on line 6131complianz-gdpr domain was triggered too early. This is usually an indicator for some code in the plugin or theme running too early. Translations should be loaded at the init action or later. Please see Debugging in WordPress for more information. (This message was added in version 6.7.0.) in /var/www/staging.esse.ca/htdocs/wp-includes/functions.php on line 6131[In French]\n\nEn collaboration avec la commissaire Shauna Jean Doherty, Tasman Richardson pr\u00e9sente \u00e0 l\u2019Arsenal art contemporain l\u2019installation multim\u00e9dias Kali Yuga<\/em>. Titr\u00e9e en r\u00e9f\u00e9rence au dernier cycle du monde hindou, l\u2019\u0153uvre s\u2019apparente \u00e0 un parcours au c\u0153ur de l\u2019ego mat\u00e9rialiste o\u00f9 la mise en sc\u00e8ne rigoureuse de l\u2019espace diversifie les perspectives sur le soi et les m\u00e9dias comme pr\u00e9sages d\u2019une apocalypse \u00e0 l\u2019aube de l\u2019\u00e9closion.<\/pre>\n\n\n\nD\u2019entr\u00e9e de jeu, l\u2019\u00e9cran circulaire de Going Gray<\/em> projette, par un relais de moniteurs, le visage du spectateur. Le format typique du portrait diffuse une image grossi\u00e8re et granuleuse pr\u00e8s des premi\u00e8res images satellites. Le t\u00e9lescopage historique et le d\u00e9calage temporel du sujet et de sa repr\u00e9sentation \u00e9voquent l\u2019univers de la surveillance que Richardson accentue par une d\u00e9personnalisation du soi. L\u2019aplanissement du sujet dans l\u2019image est d\u2019ailleurs repris avec The Cave<\/em> et Ouroboros<\/em>. Ces seconde et derni\u00e8re stations r\u00e9it\u00e8rent la mise \u00e0 distance de la r\u00e9alit\u00e9 en la d\u00e9naturalisant par l\u2019accumulation de projections et d\u2019enregistrements ou en traduisant sa repr\u00e9sentation par le son. La sensualit\u00e9 inqui\u00e9tante de l\u2019une s\u2019oppose \u00e0 l\u2019approche plus distante et syst\u00e9matique de l\u2019autre. Le point de vue partiellement obstru\u00e9 de The Cave<\/em> fait n\u00e9anmoins \u00e9cho aux cam\u00e9ras crois\u00e9es de Ouroboros<\/em> comme mani\u00e8re de convoquer le spectateur dans l\u2019\u0153uvre. En effet, ces dispositifs autor\u00e9f\u00e9rentiels laissent l\u2019interpr\u00e9tation et la d\u00e9ambulation agir comme composantes int\u00e9grantes des proc\u00e9d\u00e9s techniques.<\/p>\n\n\n\n
La longue et fine tour de Sands Stand Still<\/em> se dresse au c\u0153ur de l\u2019installation tel un sablier o\u00f9 les grains sont remplac\u00e9s par des effets statiques sur un \u00e9cran noir et blanc. \u00c9voquant parfois des constellations d\u2019\u00e9toiles, ces pulsions \u00e9lectriques varient leurs styles de formation avec rythme et marquent \u00e0 chaque changement la fuite du pr\u00e9sent. L\u2019\u00e9vanescence du temps se mat\u00e9rialise ainsi dans toute sa fugacit\u00e9. Fire and Theft<\/em> observe cette constante mobilit\u00e9 du temps captant la r\u00e9volution solaire au moyen de cam\u00e9ras web install\u00e9es en divers lieux publics. La disposition circulaire des \u00e9crans d\u00e9ploie la succession du jour et de la nuit sur une ligne d\u2019horizon encerclant le spectateur de sorte que l\u2019in\u00e9luctable course du soleil s\u2019affirme comme seule constante d\u2019un monde agit\u00e9 par sa propre existence. L\u2019effet de surveillance des cam\u00e9ras induit une distance sensible d\u2019avec l\u2019humanit\u00e9 que Sphere of Influence, Circle of Protection<\/em> d\u00e9sactive en empruntant justement le m\u00eame dispositif. Les \u00e9crans encerclent le spectateur d\u2019extraits de collision de voitures dont l\u2019impact est remplac\u00e9 par un puissant flash. Amplifi\u00e9e par les \u00e9clats de miroirs dispos\u00e9s en cercle au sol, la lumi\u00e8re \u00e9blouissante retourne le trauma vers le spectateur qui, d\u00e8s qu\u2019il poursuit la sc\u00e8ne dans son esprit, n\u2019est plus seulement un t\u00e9moin. Ces deux espaces panoramiques agissent aux oppos\u00e9s du spectre de la repr\u00e9sentation et de la r\u00e9ception, mais s\u2019amalgament cependant dans l\u2019expression de l\u2019ordre naturel, de la vie \u00e0 la mort.<\/p>\n\n\n\n
Suspendu en fin de parcours, un t\u00e9l\u00e9viseur diffuse une image brouill\u00e9e et force, comme ultime pr\u00e9somption d\u2019une conclusion imminente, un regard r\u00e9trospectif sur l\u2019image. Le sombre circuit de Kali Yuga <\/em>met en lumi\u00e8re la r\u00e9ciprocit\u00e9 n\u00e9cessaire et parfois d\u00e9cal\u00e9e du sujet \u00e0 sa repr\u00e9sentation. Les images anonymes exultent l\u2019expression d\u2019un soi qui se d\u00e9sincarne \u00e0 chaque apparition. Tandis que l\u2019identit\u00e9 se dissout dans l\u2019exacerbation de son univers, la pr\u00e9sence signifiante du spectateur dans le dispositif artistique invite enfin \u00e0 prendre acte de l\u2019impermanence de sa trace.<\/p>\n