Depuis son ouverture en 2006 \u00e0 une encablure d\u2019une porte de Paris, ce lieu cofond\u00e9 par Anne Dreyfus, elle-m\u00eame performeuse, danseuse et enseignante, et l\u2019artiste Bernard Bousquet assure une programmation ax\u00e9e sur la performance et les formes exp\u00e9rimentales, au croisement entre les arts visuels et les arts vivants. Il devient m\u00eame avec le temps un t\u00e9moin privil\u00e9gi\u00e9 des \u00e9volutions et des transformations de ces pratiques hybrides et inclassables. N\u2019y a-t-il pas alors un paradoxe \u00e0 cr\u00e9er un site d\u2019archives sur la performance lorsqu\u2019on est soi-m\u00eame un lieu d\u00e9di\u00e9 \u00e0 cette pratique artistique, par essence \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, et dont on connait le lien intrins\u00e8que avec le pr\u00e9sent\u2009? Archiver quoi\u2009? Archiver comment\u2009? Que reste-t-il de la pr\u00e9sence du corps, de ce moment unique, de la rencontre si particuli\u00e8re avec le public\u2009? Comment rendre compatibles la rigueur de la recherche et la cr\u00e9ation d\u2019une mati\u00e8re artistique vivante, g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 la marge et laissant une belle part \u00e0 l\u2019improvisation\u2009? S\u2019il ne r\u00e9pond \u00e0 pas toutes ces questions complexes, le site Performance Sources t\u00e9moigne cependant des ressources riches du lieu. <\/p>\n\n\n\n
Tout d\u2019abord, il dresse un inventaire historique et d\u00e9taill\u00e9 de 350 artistes et de plus de 500 performances qui ont eu lieu au G\u00e9n\u00e9rateur, toutes extr\u00eamement bien document\u00e9es par un ensemble d\u2019\u00e9l\u00e9ments textuels (notices, biographies, cartels, notes\u2026) et visuels issus du fonds constitu\u00e9 par Bousquet (chaque performance depuis la premi\u00e8re a \u00e9t\u00e9 photographi\u00e9e et film\u00e9e). Cr\u00e9\u00e9 en collaboration avec Cl\u00e9lia Barbut, historienne de l\u2019art et responsable scientifique du programme, le site se veut aussi un outil th\u00e9orique, critique et d\u2019analyse des pratiques performatives depuis leur apparition dans le champ de l\u2019art contemporain. En compl\u00e9ment de celle du G\u00e9n\u00e9rateur, s\u2019ajoutent les bases de donn\u00e9es d\u2019un r\u00e9seau de structures partenaires (Mac Val, Cr\u00e9dac, Centre Wallonie-Bruxelles, Cneai, Espace d\u2019art Camille Lambert, etc.) et de la fameuse Galerie Jacques Donguy (en cours de num\u00e9risation), galerie connue pour \u00eatre \u00e0 l\u2019avant-garde de la sc\u00e8ne artistique des ann\u00e9es 1980, ayant \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re, il y a 40 ans, \u00e0 organiser un festival de la performance \u00e0 Paris.<\/p>\n\n\n\n
![\"Performance-Sources\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/108_CR_Gayet_PerformanceSources_cap_01.jpg\")
Capture d\u2019\u00e9cran, 2023.
Photo : permission du G\u00e9n\u00e9rateur, Paris<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
Le parti pris d\u2019une navigation \u00e0 la fois classique par rubriques ou al\u00e9atoire selon les mots-cl\u00e9s ou une roue de loterie permet de digresser, de faire des ponts au hasard. C\u2019est comme \u00e7a que l\u2019on apprend qu\u2019en 2007, Marina Abramovi\u0107a \u00e9t\u00e9 commissaire de l\u2019\u00e9v\u00e8nement Insomnia<\/em> port\u00e9 pendant plus de six heures par des membres de l\u2019International Performance Group, ou que l\u2019on suit un geste fugace d\u2019Emmanuelle Bouyer dans une Chasse de lumi\u00e8re<\/em>. <\/p>\n\n\n\n Le site propose aussi des entretiens r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 ce jour aupr\u00e8s d\u2019une trentaine d\u2019artistes o\u00f9 chacun\u00b7e livre ses r\u00e9flexions sur sa pratique. Loin de vouloir \u00e9puiser le sujet, tel qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 mis en ligne, Performance Sources est vou\u00e9 \u00e0 s\u2019enrichir par d\u2019autres contributions, des textes th\u00e9oriques et de nouveaux lieux partenaires. Ainsi, \u00e9volutif et en mouvement, le site continue de cr\u00e9er des archives dans les archives et d\u00e9tourne la question des temporalit\u00e9s irr\u00e9conciliables, dans la droite ligne aventureuse de l\u2019esprit qui anime Le G\u00e9n\u00e9rateur, dont le nom lui-m\u00eame porte (et transporte) l\u2019\u00e9nergie et le principe actif, v\u00e9ritable moteur pour les artistes. Elles et ils sont d\u2019ailleurs nombreuses et nombreux \u00e0 venir et revenir se confronter aux 600 m\u00e8tres carr\u00e9s de cet ancien cin\u00e9ma de banlieue, laiss\u00e9 brut et vide, sans sc\u00e8ne et \u00e0 la circulation libre. Ce dispositif radical, pos\u00e9 d\u00e8s la performance inaugurale \u2013 une version de Parades and Changes<\/em> r\u00e9activ\u00e9e par Ivola Demange avec l\u2019accord de la cr\u00e9atrice, Anna Halprin, et programm\u00e9e dans le cadre de la manifestation Nuit blanche en 2006 \u2013, n\u2019a pas chang\u00e9 depuis. De cette performance historique, le site pr\u00e9sente, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des notices descriptives, des photos et d\u2019une vid\u00e9o, des protocoles ou partitions de 2006 transmis par Anna Halprin, pr\u00e9cieux pour comprendre comment s\u2019est construite la performance.<\/p>\n\n\n\n Outre la transmission de certains documents rares et uniques, ce qui est une plus-value r\u00e9elle, Performance Sources donne les moyens de mettre en perspective les performances et de reposer des \u00abfondamentaux\u00bb. \u00c0 la Task<\/em> d\u2019Anna Halprin r\u00e9pond une Action<\/em> d\u2019Esther Ferrer, artiste pour qui garder des traces de ses performances n\u2019a pas d\u2019int\u00e9r\u00eat et qui pr\u00e9f\u00e8re plut\u00f4t les raconter, les faire revivre par le langage, rappelant en cela la puissance m\u00e9morielle du langage \u00e9nonc\u00e9e par le philosophe Pierre F\u00e9dida ou encore la performance comme pratique sans \u00ab\u2009restes\u2009\u00bb th\u00e9oris\u00e9e par Peggy Phelan. De m\u00eame, le texte critique Performance Matters<\/em> de Barbut, nomm\u00e9 ainsi en r\u00e9f\u00e9rence au Bodies That Matter<\/em> de Judith Butler, nourri par les \u00e9changes de l\u2019autrice avec des artistes, souligne la constance du corps, les limites et la pr\u00e9sence au r\u00e9el.<\/p>\n\n\n\n S\u2019il est un principe dans la performance, c\u2019est sa nature \u00e9minemment contemporaine, que traduit son urgence \u00e0 l\u2019instant pr\u00e9sent et qui reste travers\u00e9e par les questions de r\u00e9sistance et d\u2019\u00e9mancipation au c\u0153ur des enjeux soci\u00e9taux. Toute cette \u00e9nergie fragile, sensible et endurante, en r\u00e9sonance avec l\u2019espace et les autres, Performance Sources en rend compte. De l\u2019ext\u00e9rieur, vu la somme des sources et des quatre ann\u00e9es pass\u00e9es \u00e0 le mettre en forme, on devine derri\u00e8re ce travail sur les archives l\u2019engagement d\u2019un lieu, les forces vives et dynamiques, les liens affectifs entretenus. Au G\u00e9n\u00e9rateur, performances, cr\u00e9ation contemporaine et archives s\u2019entendent dans un d\u00e9sir sans cesse relanc\u00e9. Sa rem\u00e9moration par l\u2019outil num\u00e9rique s\u2019inscrit dans un processus en mouvement, rien de moins fig\u00e9 que son intention d\u2019approcher au plus pr\u00e8s la psych\u00e9 de cet \u00ab\u2009objet\u2009\u00bb artistique si singulier et d\u2019accompagner ses prises de risque et ses m\u00e9tamorphoses.<\/p>\n\n\n\n La commissaire d\u2019exposition ind\u00e9pendante, critique d\u2019art et enseignante Marie Gayet est membre de l\u2019Association internationale des critiques d\u2019art et du conseil d\u2019administration de l\u2019Association fran\u00e7aise des commissaires d\u2019exposition. Elle s\u2019int\u00e9resse aux pratiques transdisciplinaires et \u00e0 la pr\u00e9sence de l\u2019\u00e9crit dans l\u2019art. Elle vit \u00e0 Paris.<\/p>\n![\"Performance-Sources-Esther-Ferrer-Le-Ge\u0301ne\u0301rateur\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/108_CR_Gayet_PerformanceSources_Esther-Ferrer_LeGenerateur_2009.jpg\")
Sans titre<\/em>, vue de performance, Le G\u00e9n\u00e9rateur, Paris, 2009.
Photo : Bernard Bousquet, permission du G\u00e9n\u00e9rateur, Paris<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n