[In French]\n\nLe monde est une maquette. Il est n\u00e9 en 1904 et s\u2019appelle Dreamland<\/em>. Le centre de la salle est occup\u00e9 par un paysage de bidules tel un panorama invraisemblable et pourtant si familier. Des centaines de robots, de petits modules anim\u00e9s, de lumi\u00e8res, de figurines, de voitures, d\u2019instruments de musique harnach\u00e9s dans des machines \u00e0 pistons qui font du bruit, se d\u00e9placent, roulent en boucle, se vid\u00e9ographient elles-m\u00eames. Ce salmigondis emp\u00eatr\u00e9 dans ses fils est bien le monde, puisqu\u2019ici s\u2019interp\u00e9n\u00e8trent tous les instruments des d\u00e9sirs, toutes les volutes du r\u00eave. \u00c7a grince, \u00e7a lance des boules, \u00e7a croque des fruits, \u00e7a \u00e9met des sifflements, \u00e7a gargouille.<\/pre>\n\n\n\n
La dramaturgie est simple : en sol d\u2019Am\u00e9rique, le pays du spectacle total avale tous les humains et r\u00e9duit leur karma en un dispositif de plaisir. Autour de la salle, des com\u00e9diens-performeurs-musiciens-techniciens-de-sc\u00e8ne-animateurs-de-bidules-inventeurs-de-tournis ex\u00e9cutent leurs performances avec des instruments bidouill\u00e9s et des accessoires parfois inqui\u00e9tants. Certains contr\u00f4lent les captations audio et vid\u00e9o, utilisent les inputs pour composer les harmonies de l\u2019\u00e9clatement des neurones et amplifient ainsi le monstre hybride pour le projeter sur des \u00e9crans g\u00e9ants de part et d\u2019autre de la salle. Images en direct, g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par des machines c\u00e9libataires qui cr\u00e9ent leurs propres ombres chinoises, ces machines qui activent leurs cam\u00e9ras, enchantent le monde par des fac\u00e9ties et des culbutes orchestr\u00e9es, tout en mouvement continu en axe vertical ou horizontal, en pirouette, en tubulure, en m\u00e9cano\u2026<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 travers cette fantasmagorie hallucin\u00e9e, un couple \u00ab p\u00e9n\u00e8tre \u00bb dans la maquette et s\u2019en sert comme tremplin pour tomber en amour. Leur chant amoureux, qui ne r\u00e9p\u00e8te que des conventions sans grande profondeur, est savoureux comme cet hommage \u00e0 la beaut\u00e9 du soleil, que la fille continuera de louer, m\u00eame si le gar\u00e7on lui r\u00e9v\u00e8le que ce n\u2019est qu\u2019un spot de th\u00e9\u00e2tre. Ils entreprennent alors de traverser Dreamland<\/em> en voiture, un film capt\u00e9 en direct d\u00e9roulant les noms des rues qu\u2019ils traversent, accompagn\u00e9s par une chanson inspir\u00e9e de Woody Guthrie, From Dreamland to Vegas<\/em>, un titre qui nous emm\u00e8ne beaucoup plus loin. Comme si le dispositif central \u00e9tait les \u00c9tats-Unis, comme si les \u00c9tats-Unis n\u2019\u00e9taient qu\u2019un immense parc d\u2019attraction dans lequel se noie l\u2019humanit\u00e9. D\u00e8s le lendemain de l\u2019incendie qui d\u00e9truisit compl\u00e8tement Dreamland<\/em>, les propri\u00e9taires invit\u00e8rent le public \u00e0 venir visiter les ruines au co\u00fbt de 10 \u00a2. The show must go on.<\/em><\/p>\n\n\n\n
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