\u00c0 partir de Diderot, qui se demande comment reconnaitre le travail intellectuel afin de stimuler la cr\u00e9ationet la diffusion des \u0153uvres de l\u2019esprit, jusqu\u2019\u00e0 la r\u00e9p\u00e9tition de ces m\u00eames questions avec l\u2019av\u00e8nement de la toile, trois-cents ans plus tard, Defoort nous am\u00e8ne sur le chemin tortueux de l\u2019invention du droit d\u2019auteur. Et ce n\u2019est pas simple. Les droits d\u2019auteur se pr\u00e9cisent \u00e0 partir de trois grands principes : \u00ab r\u00e9mun\u00e9rer \u00bb les auteurs pour \u00ab encourager la cr\u00e9ation \u00bb parce que c\u2019est primordial pour le \u00ab d\u00e9veloppement humain \u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Cet \u00e9tonnant objet th\u00e9\u00e2tral emprunte les allures d\u2019une conf\u00e9rence spectaculaire avec effets sp\u00e9ciaux articul\u00e9s autour de quelques boites de carton, une corde tendue \u00e0 travers la sc\u00e8ne, un lutrin et un tableau pr\u00e9sentant un dessin grand format. La seule technologie se r\u00e9sumant en un trompe-l\u2019\u0153il avec un simulacre de microphones. Petite strat\u00e9gie loufoque qu\u2019il s\u2019empresse d\u2019inscrire aux droits d\u2019auteur, pr\u00e9servant ainsi cette \u00ab \u0153uvre de l\u2019esprit \u00bb pour les cent prochaines ann\u00e9es. Ce qui fut d\u2019abord con\u00e7u pour les auteurs et cr\u00e9ateurs atteint le comble du d\u00e9tournement dans la c\u00e9l\u00e8bre affaire des h\u00e9ritiers de Ravel, dont la musique a \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement lib\u00e9r\u00e9e l\u2019an dernier. <\/p>\n\n\n\n
Les m\u00e9andres de l\u2019intelligence collective<\/h2>\n\n\n\n
Le style de l\u2019Amicale de production ressemble, comme strat\u00e9gie de travail, au bureau de l\u2019APA. C\u2019est un th\u00e9\u00e2tre sans pr\u00e9alable dramaturgique, sans conflit, sans le moteur traditionnel qui d\u00e9finit le th\u00e9\u00e2tre. Grappillage, recherche intensive, construction du spectacle en spirale, collision des id\u00e9es, d\u00e9pouillement du dispositif sc\u00e9nique, adresse directe au public, devinette, intrigue, expectative, des outils et des tactiques qui laissent une immense place au spectateur. En effet, Defoort s\u2019en remet toujours \u00e0 l\u2019intelligence et \u00e0 la capacit\u00e9 d\u2019abstraction de celle-ci. Chaque \u00e9vocation, chaque erreur intentionnelle, chaque regard complice, supposent que le public compl\u00e8te et corrige l\u2019information, qu\u2019il compose dans sa t\u00eate les paysages \u00e9voqu\u00e9s, qu\u2019il comble les vides de la sc\u00e8ne. En ce sens, l\u2019abolition du 4e<\/sup> mur ne repose pas seulement sur l\u2019interpellation directe du spectateur, mais aussi sur sa participation mentale active.<\/p>\n\n\n\n Ce jeu de l\u2019esprit, plein d\u2019humour et de subtilit\u00e9, se situe dans les hautes sph\u00e8res de la p\u00e9dagogie. On ne voudrait que des conf\u00e9renciers de cet acabit. Dans une d\u00e9monstration lumineuse, l\u2019auteur et interpr\u00e8te Defoort nous instruit autant qu\u2019il nous amuse. Et avec le concept des ressources rivales (celles qui rel\u00e8vent de la loi du march\u00e9, ressources \u00e9puisables) et non rivales comme l\u2019air que l\u2019on respire, il termine sur la question de l\u2019Internet qui fait transiter l\u2019\u0153uvre de l\u2019esprit (\u0153uvre d\u2019art) d\u2019une ressource rivale \u00e0 une ressource non rivale. Dans cette transition, les exploitants, les distributeurs et le public sortent grands gagnants, mais les cr\u00e9ateurs grands perdants.<\/p>\n\n\n\n Jouissive d\u00e9monstration qu\u2019une \u0153uvre de l\u2019esprit se construit \u00e0 partir d\u2019un rien, d\u2019une id\u00e9e fugace, d\u2019une intuition vague, d\u2019une contrainte inattendue. L\u2019Amicale de production a \u00ab\u2009opt\u00e9 pour un regroupement, une forme coop\u00e9rative qui se met au service des projets en laissant la place aux agencements impromptus, \u00e0 la pr\u00e9cision et aux digressions sauvages.\u2009\u00bb De fait le contenu et la forme se \u00ab\u2009mutualisent\u2009\u00bb au fil du travail comme un work in progress<\/em>. Le point de d\u00e9part se d\u00e9veloppe de mani\u00e8re organique vers un objet sc\u00e9nique qui s\u2019\u00e9tonne lui-m\u00eame. Et en quittant la salle, le sc\u00e9nario graphique remis aux spectateurs leur permet de reconstruire la conf\u00e9rence y red\u00e9couvrant les m\u00e9andres de l\u2019esprit. Cette feuille imprim\u00e9e pr\u00e9sente aussi des pistes de solution, \u00e0 peine esquiss\u00e9es pendant la repr\u00e9sentation. Un faible degr\u00e9 d\u2019originalit\u00e9<\/em>, illustrant son titre, se situe tout juste dans cette originalit\u00e9 minimale n\u00e9cessaire pour \u00eatre qualifi\u00e9e d\u2019\u00ab\u2009\u0153uvre de l\u2019esprit\u2009\u00bb. Une d\u00e9monstration fulgurante \u00e0 voir pour ceux et celles que la cr\u00e9ation stimule.<\/p>\n\n\n\n Un faible degr\u00e9 d\u2019originalit\u00e9<\/em><\/strong>![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/IM_Richard_03-Un-faible-degre-doroginalite_credits-Simon-Gosselin_web.jpg\")
Photo : Simon Gosselin, permission de Amicale de production<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
R\u00e9fl\u00e9chit, fait des sch\u00e9mas et parle tout haut Antoine Defoort<\/strong>
Prend en charge la production du projet et ourdit des plans Marion Le Guerrou\u00e9<\/strong>
A anticip\u00e9 et r\u00e9solu les probl\u00e8mes techniques Robin Mignot<\/strong>
A \u00e9prouv\u00e9 les id\u00e9es Mathilde Maillard<\/strong>
A dramaturg\u00e9 (du verbe dramaturger) et tergivers\u00e9 Julie Valero<\/strong>
A con\u00e7u et fabriqu\u00e9 un remarquable pupitre Francis Defoort<\/strong>
A fait du bricolage S\u00e9bastien Vial<\/strong>
Coordonne les projets Marine Thevenet<\/strong>
A aliment\u00e9 la r\u00e9flexion et mis en perspective Julien Fournet<\/strong>
Production l\u2019Amicale de production<\/strong><\/p>\n\n\n