[In French]\n\nRemarquable projet que celui de Victoria Noorthoorn pour la Biennale de Lyon : la commissaire argentine a souhait\u00e9 exposer un grand nombre d\u2019artistes ayant des origines g\u00e9ographiques et culturelles tr\u00e8s diverses, tout en f\u00e9d\u00e9rant leurs oeuvres gr\u00e2ce \u00e0 un titre savamment choisi. Tir\u00e9 d\u2019un vers de Yeats exprimant la perplexit\u00e9 du po\u00e8te face \u00e0 son \u00e9poque, il invite \u00e0 s\u2019interroger sur l\u2019\u00e9tat du monde aujourd\u2019hui. <\/pre>\n\n\n\n
Le grand bassin d\u2019Eduardo Basualdo (Sucri\u00e8re), artiste travaillant \u00e0 Buenos Aires, conf\u00e8re \u00e0 l\u2019exposition un sentiment d\u2019inqui\u00e9tude empreint de m\u00e9lancolie. Un va-et-vient d\u2019eau noire virant au rouge qui le remplit p\u00e9riodiquement laisse imaginer les cons\u00e9quences d\u2019une collision de la Lune avec notre plan\u00e8te : d\u00e9sormais cette eau noire y r\u00e8gnerait en ma\u00eetre. <\/p>\n\n\n\n
De m\u00eame, les oeuvres de l\u2019artiste dublinois Garrett Phelan sont m\u00e9lancoliques \u00e0 leur fa\u00e7on. Ses Radio tombs <\/em>(Sucri\u00e8re), des st\u00e8les dans lesquelles sont enferm\u00e9es des radios diffusant tout bas leur program-mation, ses dessins \u00e0 l\u2019encre proches de l\u2019esth\u00e9tique punk et la peinture noire pulv\u00e9ris\u00e9e dans l\u2019escalier du MAC comme s\u2019il y avait eu un incendie, nous plongent dans une r\u00e9flexion quasi m\u00e9taphysique sur l\u2019existence. <\/p>\n\n\n\n
Les dessins de poup\u00e9es de Virginia Chihota (MAC), sur des pages de cahier arrach\u00e9es, contiennent aussi une part dramatique. La fragilit\u00e9 de leur trait exprime la vuln\u00e9rabilit\u00e9 de ces objets que l\u2019artiste zimba-bw\u00e9enne a choisis comme m\u00e9taphores de la femme violent\u00e9e. Tristesse, po\u00e9sie, mais aussi d\u00e9termination \u00e0 t\u00e9moigner \u00e0 la place de celles qui ne le peuvent pas, se trouvent r\u00e9unies dans ces dessins. <\/p>\n\n\n\n
En revanche, le r\u00e9sultat de la Biennale est parfois moins convain-cant. L\u2019accrochage du rez-de-chauss\u00e9e de la Sucri\u00e8re est notamment tr\u00e8s pesant. Apr\u00e8s avoir franchi les rideaux de papier de Ulla von Brandenburg qui dramatisent l\u2019espace et aiguisent la curiosit\u00e9, on peut voir tour \u00e0 tour plusieurs oeuvres qui, ensemble, cr\u00e9ent un climat de malaise. Dans l\u2019installation monumentale de Laura Lima, Puxador <\/em>(1998-2011), parabole de l\u2019absurde, un homme nu qui tire de longues sangles attach\u00e9es aux piliers du b\u00e2timent nous communique son d\u00e9sespoir. Puis discret, mais tout aussi saisissant, l\u2019animal en cage de Michal Huisman, N\u00b0 84 (Document 2000 Hiroshima) <\/em>(2000), mi-peluche, mi-martyre, nous arracherait des larmes. Enfin, la vid\u00e9o San Pedro V <\/em>(2005), de Tracey Rose, artiste sud- africaine travaillant par ailleurs sur des th\u00e8mes passionnants, finit de nous enfoncer dans un voyeurisme difficilement supportable. On y voit l\u2019artiste, le corps nu peint en rose, dans un contexte que les images permettent mal d\u2019identifier (le cartel nous apprend qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une performance film\u00e9e en Isra\u00ebl), uriner en gros plan. <\/p>\n\n\n\n
Dans son ensemble, la Biennale de Lyon n\u2019est pas toujours \u00e0 la hau-teur de ses ambitions mais conserve le m\u00e9rite de focaliser notre attention sur le pr\u00e9sent, et le futur proche qu\u2019il nous r\u00e9serve. <\/p>\n
Eduardo Basualdo, Garrett Phelan, Vanessa Morisset, Virginia Chihota<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Sucri\u00e8re, Mus\u00e9e d\u2019Art Contemporain de Lyon, Usine T.A.S.E<\/strong><\/br>et Fondation Bullukian<\/strong>, 
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