[In French]\n\nL\u2019artiste am\u00e9ricain Christian Marclay a pass\u00e9 trois ans \u00e0 colliger, d\u00e9couper, regrouper, classer des milliers d\u2019extraits de films dans lesquels le temps, repr\u00e9sent\u00e9 par une horloge, une montre, un cadran, marquait l\u2019heure. Accollant bout \u00e0 bout les fragments, avec l\u2019obsession de respecter le d\u00e9roulement d\u2019une journ\u00e9e enti\u00e8re, il compose une horloge de cellulo\u00efd aussi pr\u00e9cise qu\u2019une montre suisse. En r\u00e9sulte un film de 24 h qui, projet\u00e9 en temps r\u00e9el, synchronise pour la premi\u00e8re fois dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma le temps di\u00e9g\u00e9tique \u00e0 l\u2019heure locale. L\u2019illusion du temps fictionnel identique \u00e0 celui du spectateur fascine et d\u00e9range, car vautr\u00e9 dans les sofas de la galerie, l\u2019on se surprend \u00e0 se demander l\u2019heure qu\u2019il est. L\u2019esprit refuse de croire que parce qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9cran, l\u2019horloge marque 16 h, il puisse \u00eatre 16 h au moment pr\u00e9sent. Notre cerveau distancie naturellement ce temps fictionnel de celui du r\u00e9el. C\u2019est dans ce jeu avec le spectateur que l\u2019oeuvre puise sa force troublante. <\/pre>\n\n\n\n
Quelle \u00e9chappatoire reste-t-il si l\u2019espace fictif est traqu\u00e9, r\u00e9gl\u00e9 sur les aiguilles de notre vie ? O\u00f9 peut-on se r\u00e9fugier quand l\u2019\u00e9cran, r\u00e9ceptacle de l\u2019imaginaire, rappelle l\u2019incessante course vers notre finitude et r\u00e9voque toute fuite po\u00e9tique ? Le temps n\u2019est plus scell\u00e9 comme chez Tarkovski, mais p\u00e9tri, hachur\u00e9, vid\u00e9. Le r\u00e9cit d\u00e9pourvu de lin\u00e9arit\u00e9, par la juxtaposi-tion de sc\u00e8nes sans autre lien entre elles que l\u2019heure qui avance, ne laisse jamais s\u2019interrompre le d\u00e9filement du temps. Cette avanc\u00e9e sous-jacente conf\u00e8re au projet de Marclay une dimension presque oppressante. Sc\u00e8nes interrompues, r\u00e9pliques sans suite justifi\u00e9es par la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019ins\u00e9rer l\u00e0 le plan qui co\u00efncide avec l\u2019heure : le montage traduit \u2013 peut-\u00eatre sans le vou-loir \u2013 la contemporan\u00e9it\u00e9 de notre rapport au temps. Une fragmentation d\u00e9mentielle de l\u2019existence, qui tend \u00e0 masquer la fatale issue du Temps. <\/p>\n\n\n\n
Pour ajouter au paradoxe, le collage mixe les \u00e9poques et les styles. Films de cape et d\u2019\u00e9p\u00e9e, s\u00e9ries B, films \u00e9trangers, com\u00e9dies, drames : tout y passe, comme les supports (16 mm, 35 mm, HD) qui se suivent sans souci d\u2019homog\u00e9n\u00e9it\u00e9. Des sc\u00e8nes d\u2019action extr\u00eame, des plans contemplatifs d\u00e9cuplent notre perception. Sans chercher de fil conducteur, Marclay cr\u00e9e une sorte de long cadavre exquis surr\u00e9aliste ayant pour unique contrainte de respecter les secondes qui d\u00e9filent. Une dimension m\u00e9ditative et philo-sophique \u00e9mane de l\u2019oeuvre. Ces vies anonymes trop bri\u00e8vement crois\u00e9es pour \u00eatre d\u00e9cod\u00e9es forcent la r\u00e9flexion. Ces visages oubli\u00e9s, d\u00e9pourvus de leurs intentions, ranim\u00e9s par la pellicule, composent un portrait d\u2019une humanit\u00e9 ayant pour seule obsession la fuite du temps. Dans cet \u00e9trange hommage \u00e0 la p\u00e9rennit\u00e9, le cin\u00e9ma n\u2019est-il pas l\u2019art de la nostalgie ? La futilit\u00e9 de l\u2019existence appara\u00eet ici comme la seule certitude possible. <\/p>\n\n\n\n
Apr\u00e8s Venise, Yokohama et Los Angeles, The Clock <\/em>atterrira en 2011 au Mus\u00e9e des beaux-arts du Canada qui en a fait l\u2019acquisition conjointement avec le MFA de Boston. <\/p>\n
Christian Marclay, Jennifer Alleyn<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Paula Cooper Gallery<\/strong>, New York, 
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