[In French]\n\nDirecteur artistique du Th\u00e9\u00e2tre P\u00e9ril, mais aussi cr\u00e9ateur associ\u00e9 \u00e0 Recto-Verso et codirecteur artistique du Th\u00e9\u00e2tre Blanc, Christian Lapointe a le don d\u2019affronter les dramaturgies vertigineusement po\u00e9tiques qui effraient la plupart des metteurs en sc\u00e8ne de sa g\u00e9n\u00e9ration. Sur les \u00e9critures denses, symbolistes ou \u00e9nigmatiques, l\u2019homme de th\u00e9\u00e2tre se fait un devoir de jeter ses lumi\u00e8res. Apr\u00e8s des incursions m\u00e9morables chez William Butler Yeats et Villiers de L\u2019Isle-Adam, le voil\u00e0 \u2013 enfin\u2009! \u2013 chez Marguerite Duras. La cr\u00e9ation de L\u2019homme atlantique (et La maladie de la mort)<\/em> a eu lieu l\u2019\u00e9t\u00e9 dernier au Festival TransAm\u00e9riques.<\/pre>\n\n\n\n
Voix hors champ. Plans fixes. Regards qui portent. Splendeur des paysages. Mystique des gestes. Il est dans la plupart des \u0153uvres litt\u00e9raires de Duras une ind\u00e9niable teneur cin\u00e9matographique. C\u2019est encore plus vrai en ce qui concerne L\u2019homme atlantique<\/em>, ni plus ni moins que la transcription de la bande-son du dernier film r\u00e9alis\u00e9 par l\u2019\u00e9crivaine. C\u2019est le r\u00e9cit d\u2019un deuil amoureux, une adresse \u00e0 l\u2019autre, mais aussi, et peut-\u00eatre m\u00eame surtout, une \u00e9mouvante repr\u00e9sentation de ce que le 7e<\/sup> art autorise et interdit. Dans La maladie de la mort<\/em>, une prostitu\u00e9e et son client, une femme et un homme aux antipodes, du moins en apparence, parlent d\u2019amour et de d\u00e9sir, se mettent mutuellement \u00e0 l\u2019\u00e9preuve.<\/p>\n\n\n\n
Heureuse id\u00e9e que celle de juxtaposer ces deux textes \u00e9crits \u00e0 la suite d\u2019un s\u00e9jour que fit l\u2019\u00e9crivaine \u00e0 Montr\u00e9al en 1981 et qui sont fort probablement inspir\u00e9s par la m\u00eame grande et terrible histoire d\u2019amour qui lia Duras \u00e0 Yann Andr\u00e9a pendant les 16 derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie. Sous la tutelle de l\u2019auteure-cin\u00e9aste, camp\u00e9e par Marie-Th\u00e9r\u00e8se Fortin, c\u2019est l\u2019impossible dialogue d\u2019un seul et m\u00eame couple \u2013 incarn\u00e9 par Jean Alibert et Anne-Marie Cadieux \u2013 qui se d\u00e9ploie dans toute sa magnificence. Les mouvements du c\u0153ur se donnent \u00e0 voir et \u00e0 entendre, souvent, aussi, \u00e0 deviner, au sein d\u2019un dispositif beau et ing\u00e9nieux, un plateau de cin\u00e9ma fantasm\u00e9 par le metteur en sc\u00e8ne et sa pr\u00e9cieuse \u00e9quipe de concepteurs.<\/p>\n\n\n\n
Il faut voir comment le spectacle nous entra\u00eene de l\u2019intimit\u00e9 \u00e0 l\u2019immensit\u00e9, du boudoir \u00e0 l\u2019oc\u00e9an, de la chambre noire au grand \u00e9cran. \u00c9tonnant comme leur histoire en vient \u00e0 \u00e9voquer peu \u00e0 peu la n\u00f4tre. C\u2019est que Lapointe prolonge ici \u2013 tout comme dans Outrage au public, qu\u2019il offrait \u00e0 l\u2019occasion du m\u00eame FTA \u2013 son obsession pour la place du spectateur au sein de la repr\u00e9sentation th\u00e9\u00e2trale. Notre image, nos faits et gestes, voil\u00e0 bien un artefact dont le cr\u00e9ateur ne saurait se priver. Surveillance et voyeurisme, doublage et d\u00e9doublement, mise en sc\u00e8ne de soi et mise en abyme\u2009; le premier rendez-vous entre Lapointe et Duras donne autant de mati\u00e8re \u00e0 r\u00e9flexion qu\u2019\u00e0 contemplation. Vivement la suite.<\/p>\n
Christian Saint-Pierre, Th\u00e9\u00e2tre P\u00e9ril<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Th\u00e9\u00e2tre P\u00e9riel,<\/em> Montr\u00e9al, Festival TransAm\u00e9riques
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